想说很多,先从电影名讲起吧。
我是被电影名吸引的,进出口,像是人生的出生和结束,电影中也的确出现了出生的婴儿和濒死的老人,所以如果把电影理解为关于生死的话题,会是一个不错的选择,这是我没看电影之前的想法。
看完电影,发现进出口另外一层含义,乌克兰和奥地利,电影开始时,一个是男主的进口,一个是女主的进口,电影结束是,对方的国家成为了彼此的出口,进出口此时成为了一种国家地域性的意义。
生死也好,国界也好,导演不关心生死,也不着笔政治,电影中讲述的的,是如何活。准确说,不是教观众怎么活,而是给观众看,大多数人的生活。
电影给我的感觉是真实、乏力、迷茫;女主被富家女主人辞退时的无力和无助、给孩子在电话里唱歌时忍不住哭泣、还有她看着太平间老人的遗体,像是溺水的人失去呼吸,只能接受慢慢的沉底。男主是迷茫的,没有方向的,失业让他无所适从,欠债让他多处受困,母亲让他感到压力,继父的所作所为让他愤怒、困惑、不解。
贫穷、失业、衰老、漂流;这些带给人压抑和乏力的东西想空气一样存在于人生中,人生的进口与出口不过生死。而生死之间被称为活着的这段路程,大多数人的这段路程,就想出生时在婴儿车、濒老时在病床。
电影最后,镜头先是跟随男主,而后镜头停下,男主继续向前走;女主最后的镜头是她与一群清洁工同事在大声的、发泄似的笑。进出口之间这段路程,还是得孤独、离奇、压抑、不如意的走下去。
奥地利文艺生活片。导演用犀利的笔触刻画出奥地利底层贫民的艰难生活,气愤灰色压抑,描绘冷峻直露,将底层年轻人的无奈、挫败、挣扎和绝望表露无遗,我想对他们来说,委屈地嫁给一个行将就木的看人,或是夹着尾巴默默徜徉在无情街头也许并不是一种最不好的结果。因为被贬低、轻视、嫉妒、怨恨、排挤、欺负……负面情绪让他们生如地狱,只能一次次无力挣扎,在苦笑中接纳一切……
影片分两个年轻人双线推进,并无交集。一个单亲妈妈一开始在一个妇产医院工作,经常被克扣工资,干得没有意思。想投奔一个朋友那里,通过色情视频聊天赚钱,但是发现自己不是这块料。于是跑去奥地利,在当地由一个好朋友介绍到一家有钱人家做家务。但是有钱人家的孩子都经常对她呼来喝去,还怀疑她偷东西,最后主人家因为不喜欢她和孩子们一起玩,所以辞退了她。于是她去了一家老年人医院当清洁工,却被那里的护士嫌弃看不起,不准她与老人多接触。一个老人看上她,要和她结婚,她正准备和他发展,老人突然心脏病去世了,她的打算落了空。最后因为和男护工打得火热,护士竟然和她打了起来,让她丈二和尚摸不着头脑。还有一个父母离异的年轻人,他先是和一群人参加了保安力量的培训,然后与一只狗狗练习扑咬,但是女友不理解,让他在自己和狗狗之间做选择,青年选择了狗狗。然后当保安的时候被一群流氓凌辱,他寡不敌众,被脱光了衣服,暴打一顿,他觉得丢脸,就跑去和父亲一起营生。父亲带着他到处搞游戏里和抽奖的机器换钱,然后就是肆意挥霍。他不齿于父亲到处寻花问柳,但是父亲恬不知耻,竟然让他看着他享受。小伙子受不了跑走了,但是到处找工作都找不到,想要回家连车子都拦不到,满眼的绝望。
狭小的生存空间,只能艰难苟延残喘,为了生活奔忙,却永远得不到认可认同,想要委曲求全,天公又不做美。绝望的社会让人步履维艰,但是为了生存,为了仅有的尊严,还是得不断抗争。感觉奥地利的底层生活已经远不及中国的八九十年代农村,谁还会用那种在电视上按频道的电视,几乎绝技了,但是奥地利的宾馆里还有。还有很多孩子扒着门讨要吃的,那是在贫困地区才有的事,竟然在现如今还能看到。不过雪地的风光还是很美。偶尔看到的欧洲妹子,美xiong无敌了。
奥地利影片《进出口》(2007),又名《寂寞边界》,从这个名字可以看出,这是一部关于“寂寞”的影片。“寂寞”作为该影片的最突出的特点始终贯穿这部141分钟的影片,为了突出“寂寞”的特点,整部影片基本上运用长镜头,没有配乐,更像是一部社会纪录片。这样“寂寞”的风格这对许多观众来说,是很难看下去的,就连我这样经常观看小众电影的观者,在中途,也打起了瞌睡,不得不按下暂停键,等精神恢复过来之后才接着往下看。
看完全片之后,我至少有这样六点感受。
一是影片不仅仅是“寂寞”,还特别的“冷”。从影片一开始,室外取景基本上全是冰天雪地的场景,人物之间的关系也有一种“冷”的感觉,整个影片冷冰冰的,随时都感到是在零度之下。这种“冷寞”显然是对当今奥地种和乌克兰社会的一种隐喻。
二是影片中乌克兰的小城市中到处都是破旧的房屋,公共汽车也是破旧不堪,这与我国许多内地小城市的场景十分相似。如果把影片中的人换成是亚洲人,我想很多观众很可能会误认为这是一部中国拍的影片。
三是影片采用了两条完全不相交的主线,一条是学护士的乌克兰的单亲妈妈奥尔加因贫困,将幼小的孩子留给母亲,只身前往奥地利打工,先后从事保姆、亲洁工等底层工作,但受到奥地利人的排斥。另一条是奥地利的一名保安保罗,因贫困而欠债累累成为了无业游民,不得不跟限继父前往乌克兰。在乌克兰的宾馆里,继父挥金如土,与妓女调戏,但就是不肯出钱为保罗解决债务问题。为此保罗选择了离开,在这个陌生的国度里流浪。这个乌克兰版的打工妹故事、奥地利版的无业游民的故事与我国众多来从农村来到深圳打工妹和地方小城市中的无业游民极其相似。看来贫穷给社会底层人群所造成的困境,全世界都是一样的。当然,这里要补充一点,奥地利属于高福利的发达国家,就业机制很健全,像影片中保罗这样的无业游民只能是极个别的异类。
四是影片拍摄于2007年,正好进入2008年全球经济危机时期,而这几年因疫情影响,全球经济下行,经济危机再次降临整个世界,各国许许多多的普通打工族又再次面临失业,无业游民又再次成倍增长,他们不得不再次重复着影片中的经历。
五是影片后半部中关于老年人福利院的场景,无论是男是女,全都老得来只能躺在床上,身穿纸尿裤,大小便都无法,全靠福利院的护士进行护理。导演拍摄这一段显然是针对奥地利国家人口老龄化的问题,借此比喻奥地利这个国家也进入了老龄化,是一个行将就木,即将走向死亡的国家。至于导演的这个观点,可能不同的人有不同的看法,但至少对于我来说,像奥地利这样的发达国家,有民主体制的保障,“即将走向死亡”就有些言过其实了。
六是在俄乌战争爆发之初,乌克兰成为国内大众关注的焦点,其中不少人谈到乌克兰盛产美女,许多乌克兰美女在国外从事色行业,或在国外给别人当情人,赚取外汇,养活家人。从这部影片中来看,至少部分证明了上述观点。影片中女主角奥尔加的确长得很美,无论是身材、像貌、气质都是一流的。但在乌克兰,奥尔加失业后,只能从事色情行业,当起一个不合格的色情女郎,最终被淘汰后不得不远走奥地利从事保姆、清洁工等社会底层的职业。影片中的另外几个女性配角虽不如女主角美丽,但也是长得很漂亮的。
一部纪录现实题材的纪录片,吸引观众的就是让观众看到5年,10年,甚至更长时间他周围环境的变化,与其他人和事之间关系的变化,在外界环境改变下他内心的变化,和由这内心变化引起的行为方式的变化。
这种对真实的捕捉,不论是以戏剧的方式,以纪录片的方式,还是以电影的方式似乎有着对观众永恒的吸引力。
《进出口》有意避开了剧作家眼中的戏剧性,而对事实产生的戏剧性,这种最本源的戏剧性进行了探索。这表面上降低了电影的观赏性,没有做到3分钟一个小高潮,5分钟一个大高潮。但实际上,影片是通过追求真实本身的力量并对戏剧性本身抱以更加严肃而非哗众取宠的态度而赢得赞美的。
不如达内兄弟一半。。
闷,绝望
最后,男的,找不到人搭你一程。女的,老头死去,你虽在医院但终究是个扑地的清洁工。男的在宾馆看继父嫖妓,及女的在医院走廊与老护士扭打2场戏,牛逼的一塌糊涂。足见导演功力。
绝望.看得很难受.
总是把东欧放大,太多!
明知兩個主角都沒什麼可以失去,還是隨時擔心他們陷入更糟糕的境地,但是什麼都沒有,平淡,和生活本身一樣平淡。平淡的讓人發怵,片中有一首歌,歌裡唱道,親愛的,和我一起喝吧。讓你的心輕鬆快樂,世界是如此美好,沐浴在玫瑰色的陽光中。和我一起喝,和我一起唱。開心點,忘了吧。有些事情不能改變
7.9 冷酷
残酷冰冷压抑
“导演以冷酷的长镜头呈现现代人类社会日常生活中的人性丑恶面,赤裸裸地暴露老年化社会的无奈与悲哀、失业、贫穷、种族歧视、以及卖淫的问题。又狠、又冷、又准。”
2008
世界上的地狱不是刀山油锅,而是无望,无耐和无奈。
很。不。错。
水平线上
很小众
一直觉得孤独是种态度,是某种美好的东西。可是尤里西·塞德尔这部《进出口》给我这样一个浪漫主义且伪文患者扇了一个大耳光!孤独其实是地狱,是悲哀,是寂寞,是无奈,是毫无尊严……素色电影,黑色希望,无色人生且有死无以葬!PS:谁在那?都臭了!谁在那?死亡!死亡!死亡!!!
无聊,冷。
透过《进出口》里不断流动和翻新的劳动力,我们观察到了奥地利国家当下的许多社会性议题。其中,暴力沟通、色情产业和人口老龄化尤为突出。显然,塞德尔认为这是奥地利社会僵化的权力结构所导致的后果。作为新一代年轻人,男主角对发展自身经济毫无兴趣。他只在乎自己身体是否强壮,以及何时取代父辈成为新一代的权力拥有者。较比男人的不务正业,女人则更主动实际一些,为了生存,她们不得不把自己扔到支配与被支配的权力关系当中,且不得不把金钱与自己的身体紧密联系起来。除此之外,人与人的关系在这部灰冷色调的作品里也是格外荒凉。关系能迅速被建立,同时也能迅速被终止。影片认为这是消费主义的锅:资本原则让人与人的关系变得具有可代替性。尽管前途迷茫,但作者还是对年轻人寄予了厚望。不过,男主最后的转变尤为神秘,他是受到圣灵感召了吗?
说实话 看得我很没有耐心
不好意思的承认或许是因为海报吸引下载的。然后被我快进成九十分钟的片子后发觉没看到什么。
挺 残酷 的