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剧情介绍
A small town with secrets is terrorized by a demonic entity. As madness reigns questions are answered.花样厨神岁岁清明塔巴德大乐师．为爱配乐超级豪宅第二季我是周时青黑暗中的一束光美食之恋第一季骡子和金子蓝色霹雳火惊蛰乐在其中第二季月落的夜晚寻龙.镇魂棺寻女记2012狂暴巨狼新死亡习作一言为定你行......你结婚？开往名古屋的末班列车歪小子斯科特对抗全世界纽约客@上海沉睡谷第一季边走边唱第二季不可遗忘第五季别接电话：脱衣搜身欺诈案第一季星期五晚餐(美版)第一季致富攻略家族荣誉4谁又杀了帕米拉·萝丝撒迦利亚新审死官我是怎样度过这个夏天顺风鱼新燕子李三2013有时候，永远不亚洲涉嫌沉睡的森林1998
长篇影评
1 ) 英式无厘头的荒诞喜剧
这部应该算是巨蟒与圣杯的前身吧，又一部英式无厘头的荒诞喜剧，里面有些桥段现在看来已经过时，但是还有些梗现在看来仍然非常有喜感，尤其是在旅馆餐桌前Tom Jones 和他救回来的大妈一起就着各种海陆食材互撩的那场戏……大屏幕的观影体验非常能带动人，间或着来几段全场大笑，一个人对着网络资源可能就难有这样的乐趣了，我就忍受下这场字幕组的糟糕表现吧，本想给8分的，1分扣在字幕上面了。以上
2 ) 有福之人不用愁
绝配就难免好事多磨，但是在有钱能使鬼推磨的时代，反而是有福之人不用愁：汤姆琼斯的身份得以隐瞒，生母名誉能够被保全，是钱起了关键作用；汤姆被舅舅逐出家门，遭人陷害，是为了钱；贵妇人能以财换色，反而弄巧成拙，是因为她有钱。汤姆最后被准岳父法场相救，与心上人喜结良缘，还是因为他有钱。钱有什么不好？道德才最伪善。钱彰显出了名誉地位美色勇气的价值，也给了新兴资产阶级成长的机会。
最前面一小段用字幕代替语言的设置很有创意，结尾时我禁不住想要多少钱未婚女子才愿意背一个私生子的妈的恶名？真的是因人而异哦，但是，这又有什么大不了的？
3 ) 汤姆·琼斯
汤姆离开后没多久，伤心的索菲亚便也踏上了旅途，两人在缘分的驱使之下在一名女商贩的家中重逢了。之后，比菲尔亦来到了伦敦，想要报复汤姆。在比菲尔的阴谋筹划之下，汤姆被送上了绞刑架，就在即将行刑的生死攸关的时刻，索菲亚的父亲及时赶到，破解了比菲尔的阴谋，挽救了汤姆的性命。
4 ) 奇招出尽
导演托尼·理查森，1953年毕业后任英国广播电台、电视台制片人和导演。于50年代中期,投入到英国自由运动的热潮，与其中最为知名的自由电影主将林赛安德森互为同事，除拍片之外还供事于《画面与音响》杂志撰写电影评论文章，其早期作品多表现为青年人的苦恼与反抗，以此奠定“愤怒的年轻人”运动的基调（愤怒派）。自由运动在呼吁创作能充分表达导演深刻个人观点的同时，也对60年代的英国电影产生不小影响。
1958年戏剧复兴运动，托尼•理查德森与编剧约翰•奥斯本相识，到1963年选择改编英国小说家亨利•菲尔丁的经典同名喜剧小说《汤姆·琼斯》。影片以叛逆劳动阶级为主人公的戏剧和小说，创造出一个具有阶级意识的“愤怒青年”风潮，以描绘其卑微的日常生活。
正当海对岸的同行们如火如荼的扛着摄影机高喊革命时，托尼·理查森犹如海豚一般同样找到了自己的声音并持续歌唱。《汤姆·琼斯》受到艺联大力赞助，影片运用了大量的新浪潮技巧，摆脱严峻的现实主义风格，以其新潮又充满智慧的形态，在当时引起巨大轰动。从而一举夺得威尼斯国际电影节最佳男演员、奥斯卡最佳影片、最佳导演、最佳改编剧本及最佳配乐奖。同年全美电影评议会及英国电影和电视艺术学院也授予其最佳导演奖，由此托尼·理查森的声望达到顶峰。
《汤姆·琼斯》的影像风格多受传统英国纪录电影学派的影响，追求纪录电影的艺术性，且对蒙太奇构图和摄影技术注入心血。户外镜头长短摇相叠，室内光线明暗交错，自然怀旧，散发诗意。
关于改编
影片在剧作上尽量忠实原作中很难扼要叙述的复杂情节与社会风貌，没有按着规矩的五部结构来改编。其主要以男主角汤姆·琼斯为主导，在汤姆·琼斯与苏菲娅修成正果之前（A故事），将琼斯与另外三位放荡且妩媚的女人（莫丽、瓦脱夫人、贝娜斯登夫人）的生活体验分为三段（B故事），配合着迪士尼动画式男中音进行线性叙事，由此展开一幅十八世纪英国社会现实主义的广阔画卷。上到地主领地的日常生活和上流沙龙，下至旅店、戏院、集市、法庭、监狱、杂货铺、生意人的账房轶事，从达官显贵和资产阶级的代表到底层生活的市井鱼龙。
值得庆幸的是这部“滑稽史诗”的基本主题是关于善与恶的二元对立，所以创作者可以将再创造的精力用到视听编排上，以致更加专注在社会中的愚蠢、傲慢和残忍。象征着善良与美德的琼斯、苏菲娅、奥沃希，代表着罪恶的布力菲、贝娜斯登夫人。
在这场追逐自由恋爱的身世之旅中，在这块交织男欢女爱的混沌大地上，我们看到的不过是一个饱受挫折却不以为然的理想主义者，当他环顾四周时，那些贪婪、虚伪与疯狂是抵不过心中的完美世界。影片以这样的方式，温和却深刻的暴露出英国资产阶级腐朽、虚伪、唯利是图的本质，讽刺了英国社会的伪君子、假圣人和市侩们。
像《汤姆·琼斯》这样的电影其实非常难拍，如果你不找到一种方法让它看起来毫不费力，就根本拍不出来。托尼·理查德森在此维持着一种让人喘不过气来的平衡，包括了爱情、欺骗和身体的喜剧。尽管小说以独语无二的力量和神奇来戏剧化的表现了内心冲突，但若要电影同为经典，则必须将故事通过视觉概念与设计的形式表述出来，用胶片说话。
下文将尽量梳理在《汤姆·琼斯》中通过剪辑来完成视觉喜剧的段落。
无声片段
影片以片头四分钟的彩色默剧形式开场，这一富有视觉表现力的戏中戏结构简洁明了的完成了故事背景介绍的任务。
家境殷实的英国乡绅奥沃希与他的妹妹住在一起。某天外出归来，发现自己床上有一个弃儿，疑心女仆珍妮·琼斯是弃儿的母亲，便召她前来盘问。但因其坚决不透露任何信息，奥尔华绥未作深究把她送往别的地方，孩子留在家里收为养子，名起汤姆·琼斯。
1.18.00， 一次琼斯在深山中由强盗手中救出一个女人，名叫瓦脱夫人，琼斯把她护送到艾普顿的旅馆里。在这段长达三分钟的进餐段落中，角色间仅靠与食物的肢体互动与眼神交流来完成勾引戏份，妩媚自然。
蒙太奇段落
25.00，五分钟的乡间狩猎大会是一个精彩的蒙太奇段落，观众可以从不同角度看到这场拥挤、血腥的乡间活动。远景、全景、特写、摇臂俯拍相交错，按照音乐的旋律与节奏剪辑，过程流畅且张力十足。
这个段落与故事的发展关系不大，多展现英国乡村的流动风情，猎狗蜂拥而出，马匹在田野里拥挤、奔跑，疯狂狩猎吵闹的人群，可怜的百姓在愤怒的看着他们踩坏庄稼与家禽。
随后苏菲娅出猎坠马，琼斯为了救她，左臂折断，住在魏思特恩家里治疗。苏菲娅深为琼斯的挚爱行为所感动，两人感情与日俱增。
50.00，苏菲娅的姑妈与其父亲询问苏菲娅是否恋爱的情况，当父亲因首次听说宝贝女儿恋爱而发火，及推测是身份显赫且富有的布力菲而开心时，他们的听众及反映对象全部都是农场里的活跃的牲畜们。
喜剧式自反
以《阿凡达》、《潘神的迷宫》等科幻影片为例，无论电影的场景和设计如何非同一般，其创造银幕真实的模式仍然希望说服观众相信银幕所呈现的世界为真。相比之下，自反性电影却不会掩盖银幕世界只是虚构的事实。
人物扭头面向摄影机，中断叙事，开始对观众说话，以幽默的旁白袒露心迹。这个带有喜剧效果的自我指涉画面打破了虚构的外壳，导演不仅巧妙地向观众宣告导演统领全局的地位，告诉我们观看的只是一部电影，而银幕所呈现的现实也只是电影中的现实。电影的自反便是用胶片来达到小说可以轻松做到的事情最好的方法之一。
13.00，汤姆·琼斯与苏菲娅谈及附近农民偷了一只羊时，汤姆·琼斯不自觉的道出一句恶搞解释。
1.15.30，当从丰腴妩媚的瓦脱夫人身体回过神来时，汤姆·琼斯似乎发现了摄影机对面的观众同样分享着这一切，出于公子哥的私心或廉耻，他迅速地脱帽盖住了镜头。
2.2.50，当乡绅奥沃希向急忙赶来的苏菲娅父亲解释事情原委时，抢镜的瓦脱夫人立马转身，反客为主。
自我审查式调侃
7.00，琼斯与莫丽。照例我们会忽略接下来的场景，这些场景是不符合端庄得体的审查要求的。
1.37.15，琼斯与贝娜斯登夫人。照例，我们会避开下面的对话情节，但我们会看一下第二天的情况。
一本正经的反转桥段
56.40，在得知自己被锁在屋里的闺女与女仆为爱出逃后，姑母与无知的父亲理论。其向离去的姑母说出让弥尔顿当我面告诉我，我一定扇他几巴掌（已故百余年诗人）后。扭头扑倒边上正在劳作的女佣。
1.27.20，路遇劫匪的苏菲娅姑妈，依旧没有令人失望的摆出了那副资产阶级正经、严谨甚至死板做作的模样，充耳不闻的自说自话。
2.01.00，瓦脱夫人在拜访奥尔华绥时揭露出，律师道林是受布力菲的贿赂才指使流氓出面做假证，又将琼斯出生的真相和盘托出。其后影片以逐帧动画的方式呈现房门外偷听的吃瓜群众。
加速猫鼠
1.25.10，长达1分钟的降格处理中，我们仅能接收到交错无序的拉火车大队，以及压缩到近乎电子乐的声音。尽管如此，导演托尼·理查森依旧没忘记抖包袱。
1.跑回屋拿衣服的汤姆·琼斯以正常速度回了临别飞吻。
2.误识夫人的贝娜斯登先生则将错就错的与瓦脱夫人春风一度。
除此之外影片各处同样充满着惊喜。
38.20，动画式框中框强调，谄媚的律师将汤姆·琼斯的身世之信交给了险恶的布力菲。
活宝三人组
人在江湖，身不由己
莎士比亚冷人惊叹的时空流动所表现出的想象力，唯有摄影机才能捕捉。伟大的讲故事的人一直都知道，“展示，不要告诉”是一个终极任务：以纯粹戏剧化和视觉化的方式来写作，展示一个自然人类型为的自然世界，表现出生活的复杂性，而不用告诉。——罗伯特·麦基
5 ) 一路欢愉撑过来
6 ) 还是很不错的
1964年奥斯卡最佳影片、导演、改编剧本与配乐+威尼斯影帝。
典型后现代式无厘头喜剧片，叙事上：脸谱化的人物+夸张的情节+猝然强行反转大团圆的结局。
形式上：角色各种打破第四堵墙的言行&旁白剧透、自指（如“以下照例省略激情戏”）与自嘲&出片名前的数分钟仿默片式开场+圈入圈出转场+高速剪辑+降格镜头（追逃戏）+定格镜头蒙太奇（男女两人门外偷听场景）等拼贴式的电影语言。
最有名的段落当属两人边吃海鲜与水果边调情的正反打蒙太奇了，极具性暗示。
一处妙到毫巅的压缩银幕时间技法：在单个镜头中，汤姆·琼斯由左至右连续数次入画与出画，每次都骑在马上，但骨折的胳膊都愈加趋近于康复，摆出不同的姿态与动作。
出自冰红深蓝
原谅我一生放荡不羁爱自由。
1.5。故事本身有向史诗电影靠近的倾向，但是叙事方式完全就是英式无厘头喜剧。抛开视听语言和叙事基调，本片内容基本接近库布里克的《巴里林登》，可是质感上完全天差地别，再次证明库布里克对题材的精准把握力度。英伦古典社会阶层的沉浮在一个异类的戏剧人生中一展无遗，既是命运弄人的无奈又是阶级选择的必然，但是此层社会指向却在电影好不正经的风格中完全消解，丝毫不能感受到严肃的深入讨论，而结尾突转的happy ending更是将电影拉向了俗套的商业模式，唯一给出一个"活在当下"的借口为结尾留下了一丝回味。
这部很欢很欢的电影告诉我：出身就是一切，这条真理永远都不会改变。
大部头小说改得相当流畅了，很多当时的神来之笔。大家闺秀爱上放荡不羁到天真浪漫的纯浪子，也蛮一言难尽了。看了眼导演生平，了解了。
实在搞不懂这样一部闹剧为何能够赢得奥斯卡最佳影片。
低配版《巴里林登》，低下层的逆袭史，闹剧式狂欢，俗气中的生气勃勃，直视镜头的破墙手法分分钟暗示你莫要当真。以遭遇的人物为间隔的分段叙事沿袭《坎特伯雷故事集》式讲故事风格，诙谐而讽谑的坊间传闻亦一脉相承。
汤姆·琼斯先后跟农家女野战、中年妇女开房（两人共进晚餐的段落真是色情满满，若不是电影最后说珍妮·琼斯不是他的亲生母亲，那他俩在旅馆就是乱伦了）、富家女偷情，感觉即使苏菲跟这么个善良的花心大萝卜在一起了，也不太会幸福？……默片式的前序交代、蒙太奇的恋爱过程、定格的偷听方式……部分拍摄手法滑稽幽默，但剧情于我还是不够有趣，整体感觉还行吧。
荒诞的英国喜剧，荒唐而有趣。也让我们见识了当时英国上流社会的堕落、肮脏和丑恶。
乱成一团。。。笑成狗。。。而且用各种杂耍的形式逼你笑！！！British New Wave代表作！Woodfall工薪阶层喜剧大制作。。。英国人教全世界”活在当下“！
Handsome Albert!~…想起了前年英伦展的Monty Python and the Holy Grail和上影节的《将军号》!~…这类片子我绝对是影院里最“自得其乐”的之一!~…今天的两部再给我来一打!~…（坚定了我要继续all英伦展的faith!~…
【上海英伦大师展】1964年奥斯卡最佳影片、导演、改编剧本与配乐+威尼斯影帝。1.典型后现代式无厘头喜剧片，叙事上：脸谱化的人物+夸张的情节+猝然强行反转大团圆的结局，形式上：角色各种打破第四堵墙的言行&旁白剧透、自指（如“以下照例省略激情戏”）与自嘲&出片名前的数分钟仿默片式开场+圈入圈出转场+高速剪辑+降格镜头（追逃戏）+定格镜头蒙太奇（男女两人门外偷听场景）等拼贴式的电影语言。2.最有名的段落当属两人边吃海鲜与水果边调情的正反打蒙太奇了，极具性暗示。3.一处妙到毫巅的压缩银幕时间技法：在单个镜头中，汤姆·琼斯由左至右连续数次入画与出画，每次都骑在马上，但骨折的胳膊都愈加趋近于康复，摆出不同的姿态与动作。4.不得不说，当年奥斯卡的确勇气可嘉，竟然会给一部如此戏谑的闹剧式电影颁发多项最有分量的大奖。（7.0/10）
导演怀着戏谑的心态拍片，旁白是其一，提供一个戏外的视角，动不动让演员直视镜头，或者把帽子扔上去，切镜头的方式也多种多样，这些花哨的东西掩盖不了汤姆这个人物的糊涂，极讨女人喜欢这一点毋庸置疑，他与苏菲的爱情就看不出所以然了。
Tom.Jones.1963.iNT.Dual.Audio.DVDRip.XViD
相当闹腾！而且风格百变，花样不断，毫无征兆突然就打破第四面墙
三星半。虽然该片获得了当年的奥斯卡最佳影片和最佳导演，但该片的水准是比不上同属英国自由电影运动的《如此运动生涯》《撒谎者比利》等影片的。严格来说，该片也算是略有突破，就是对英国古代生活的展示：粗鄙、野性、贪婪、可笑。汤姆·琼斯这个人物的塑造，兼有英俊与粗野，很好的不完美主义标本。
菲爾丁用這麽一個鬧劇實際上就是告訴大家一個事實：作為棄兒的湯姆將永遠流浪，永遠做小白臉，永遠過著朝不保夕的生活，如果不是後來真實身份出來。故事就在這財富，婚姻，名譽紛至沓來的時候戛然而止，很讓人印象深刻。如果這篇小說加一副標題：論出生背景的重要性，會讓更多人理解和喜歡。
@英伦大师展 记得《认识电影》里对《汤姆琼斯》在文学改编电影历史上的地位评价极高。这种近乎癫狂的戏谑拍法发展到后来可能催生了特瑞吉列姆的无厘头喜剧吧。
无泪的欢乐。有些镜头蛮不错。故事性差强人意，大概读小说是更好的选择。
三星半，20190106@大光明重看，如果有机会在影院，特别是近千人的观众一起欢笑，特别是你后排的同学笑点又很低，如果不被现在观影体验和观念来评价本片，其实观感还是高于6.6这分数的；美版卡萨诺瓦，一位又怜香惜玉又动不动拈花惹草的“孤儿”的探险之路，同时也是吐槽电影戏剧等艺术形式的陈词滥调的一路恶搞和大型吐槽集，你看贵族们的狩猎何其夸张“宏伟”，你看“吃饭调情”何其香艳，你看主角不到片尾是肯定不会死的，你看身世浮沉废话太多让穿针引线的女士一总结何其简练呀……根本是伊伯特爷爷《我知道你们又来这一套》的电影版嘛
好吧……这是一部基本让我蛋疼的电影……种种迹象表明，这是英国人的一次自我开涮……为这种自嘲精神、为很英式幽默的旁白、也为芬尼大叔的疯癫表演（他那里有帅……），多打一颗星好了。不过至今不能理解这个奥斯卡最佳影片的小金人怎么划拉到手的。