捉迷藏2013

昨晚半夜看完这部韩国新片，并不像以往一样昏昏欲睡，马上关机睡觉。而是爬出被窝
，检查一下所有门窗有没有锁好，开一下壁橱，看一下里面有没有藏着个人或是什么古
怪东西。

《捉迷藏》（2013）就是这样一部让人身临其境的惊悚悬疑片。趁人不备匿于他人家中
，或寻求偷窥隐私的刺激感（《阳光灿烂的日子》），或追寻另类的男女性刺激（《空
房间》），或谋财害命，都会让人有毛骨悚然之感。因为现代社会被塑造为核心安全地
带的“家”，在此时已是门户洞开，千疮百孔。当“家”作为最后一道防线，也不再是
一个安全的港湾时，电影本身就具有了批判意义。

当然，社会批判并不是《捉迷藏》这部商业电影的主题。影片仍然是遵照着惊悚悬疑片
的模式，由杀人案出发，步步深入，最后揭出凶手。可以说，神秘杀人魔的如影随形已
经是老套的老套，本片并没有过多的新意，也没有抽丝剥茧最后令人恍然大悟的推理。
但电影对惊悚氛围的营造却让人称道。音乐的压迫感，镜头常常游离出主人公的视角而
显现出的茫然无措感，以及布景和环境设置的用功，对于一个新导演来说，已经是一份
令人满意的答卷。

当然，电影情节的细节逻辑还是有很多经不起推敲之处，观影过程中观众一定会产生很
多问号，这对于电影的可信度和流畅度来说相当不利。也许电影是为了让观众出乎意料
而牺牲了细节的真实，但如果编剧和导演如果考虑得再周到一些将很大程度上避免这些
硬伤。

检查完门窗我躺在床上还在想，电影还告诉我们，一定要努力赚钱攒钱买好区的房啊，
宁要好区小黑屋，不要差区大豪斯！一个商业电影能够让观众身临其境，并引导买房三
观的形成，已经超额完成了它的任务。

活生生的看完了这部电影，感慨颇多。我真心真意想对以下的人说一些话。

对导演Huh Jung：
1.韩国的报警电话是112，请你一定要让主人公们记住啊。
2.找物业公司一定要找那种靠谱的。既然你能给男主人公那么好的车，贵一点的物业费就别省了，主要是为了安全。去问问韩国当地人，他们会给你一些建议的。
3.题目不对，应该是《精神病VS神经病》

对男主人公成洙：
1.请去健身。
2.既然你没有去健身，又想一个人调查威胁你家人的家伙，并且还觉得自己能够平平安安的调查的话，那就请你去看看国立精神病院。电话是02-2204-0356
3.如果以上两条你都做不到的话，你还是绝育吧，毕竟就现在来看，你生的两个都是弱智。

对女主人公闽祉：
由衷的赞赏女主角的教育手段。大韩民国有此传人，离统一就真的不远了。

对女配角珠熙：
这部片子让我给三星的唯一原因，就是因为你的存在。我真的觉得全篇只有你的智商是正常的。

PS:现在这个年代，票房都不能信了╮(╯▽╰)╭
PS2：感谢二楼

 男主从小被收养，但养子的身份却时刻有危机感，为了抓住养父母的心，不惜撒谎嫁祸哥哥非礼女孩，于是自幼得病，身上长疮流脓的哥哥的愤怒逼问成了他长大后挥之不去的心魔。而失去父母信任和爱的哥哥一辈子孤苦伶仃，后来失踪，自己却得到了父母的所有遗产，但终日惴惴不安，噩梦连连，还因为幻觉让妻子孩子受到惊吓要离他而去。也许小时候太过于观察大人的脸色行事，再加上陷害兄长的不义愧疚，男主备受强迫症困扰，洁癖不断的洗手、整理餐具、卫生间，连冰箱里的瓶子都要按方向摆好，而兄长的形象却总是与他的洁净相悖，门外的叫花子的联想，满地的黑垢、污水、衣衫褴褛、浑身流脓，简直是人见人避、人见人恐。他以为把一切都弄干净就会摆脱兄长无处不在的阴影，可是越这样做印象却越明晰起来，所以他必须面对自己的哥哥，也因为经历和洁癖所致，他有着比常人发达的观察力，发现了楼道里所有人家门口都被标注上了特殊的记号，也发现了兄长家不一样的牙刷和各种女人的衣服，继而发现了阳台的暗门，大衣柜藏匿的尸体……他离真相越来越近，而危险也越逼越近……
      剧中的凶手居然是个女人，从她的身高、力量，还有那咄咄逼人，不达目的誓不罢休的执着老道来看，很让人毛骨悚然，她出现的第一次，头盔后面露出的长发其实有点让人怀疑，但是却很难把带着头盔，拿着铁棍，还有夹带的尖刀的那位，同隔壁有点神经质的女邻居联系起来。但她可怕的是到底是正常人还是个疯女人，如果正常为什么还会做出如此可怕的事情，如果疯狂但智商却又高出普通人的敏锐。　　
　　从她在别人家门口标注的记号来看，在阿里巴巴和四十大盗里，门口的标记是强盗踩点的暗号，而凶手也确实是这么做的，但她却掌握好了所有家的人员情况，而不仅仅是她相中的某一家。也许因为她不知道自己什么时候会再被驱逐，所以她准备随时攻占新的地方，也就是说，无论是旧楼，还是新楼，这两处地方的所有人家随时都可能成为她的下一个杀戮对象，而且也能马上知道邻居的动向和情况，不会被保安或邻居拆穿自己不是原住户。
　　凶手的缜密，表现在杀了男主哥哥后，带上头盔冒充男主不正常的哥哥跟踪扬言要报警的女邻居，让女邻居和别人误以为是男主哥哥，掩饰自己的真实身份；在两个房子之间的阳台间隔出藏起暗门，准备随时逃走；利用女儿引开女邻居，登堂入室，守株待兔；坐电梯时让对方放下戒心，先行一步，按下比下手对象更高一层的楼层，观察对方的房门号和密码锁号；杀完人藏尸后搬走，男主费力扒开里屋门，外面已经高高的摆好了一堆小玩具和装饰品，像多米诺骨牌一样累赘到让人不想碰一下；打晕男主妻子后，马上擦干地上的血迹；接到两个孩子的电话，去停车场诱骗他们下车……
　　凶手的胆大妄为又有些疯狂，一连三个人被杀，但她依旧可以把自己掩饰成被别人偷窥的受害者。被男主发现只想到灭口，出入有保安的高档监控小区如探囊取物一般从容，还和女儿堂而皇之的住进主人还没有走的房子。从她的女儿毫不在意的住在尸体藏家的房子里，镇静自若的走过一旁头上还在流血的男主妻子身边，这个小女孩一定是从小就看惯了这种情形，在她的头脑中，这就是她妈妈的工作，这样做能够换来新玩具新裙子新家……所以她只会兴高采烈的接受，她没有受到过这是不对的教育。而小女孩的独眼设计，也看出她的世界很单一狭隘，在善与恶存在的世界里，她只会看到恶的一面，没有人干涉的情况下，她以后也会像妈妈那样去做，因为这样她才能活下去，拥有她想要的一切东西，没人会忘记她拿着男主手机后死死不放不停大叫的一幕，小孩子的歇斯底里和单纯很直接，而根源是她第一个教育者——妈妈的失职。
　　男主和凶手的联系就是只是想有一个安定的家和亲人住在一起，男主看似什么都有了，穿的体面，妻子孩子一面融洽，可是这是他毁掉一个人的人生得到的，他的手段是小时候撒谎，因为年纪小可以被同情，看起来折磨自己许多年，好像挺无辜。但从他的回忆中来看，如果不因为这种谎言，他的哥哥也许也不会沦落的破烂还被杀的境地，他抢占了哥哥的父母、家产，也抛弃了对哥哥照顾的责任，隐瞒了妻子哥哥还在的真相，选择了无负担的生活。他其实也是剥夺了属于别人的东西。凶手是残忍的杀人，鸠占鹊巢，完成寄生，一步步让自己过得更好，住进更大的房子，穿上高贵的大衣。但凶手为何铤而走险，逐渐成魔，也许也有一番被“踢皮球”的辛酸史，回归到最原始的生存方式，居无所居，饱无所饱，大棒和冷兵器就上场了，这也是原始住民最开始狩猎的武器，没有野兽存在的森林，只有人类营造的钢筋水泥，人类成了狩猎的对象。古代人发动战争，抢占领土，做的也是杀戮的事，无非也是为了生存的更好，但都没有一个单身、领着孩子的女人明晃晃强占别人家这么震撼，但本质上都是一样的。男主告别了不属于自己的房子，远走他乡寻觅自己的家。凶手找到的家的欣喜被一把火烧毁，放不下的东西就和她一起同归于尽，了却执念。可无家可归的人们，他们在这个人人自危，家门紧闭的时代，会用什么给自己谋一席之地呢？

 男主从小被收养，但养子的身份却时刻有危机感，为了抓住养父母的心，不惜撒谎嫁祸哥哥非礼女孩，于是自幼得病，身上长疮流脓的哥哥的愤怒逼问成了他长大后挥之不去的心魔。而失去父母信任和爱的哥哥一辈子孤苦伶仃，后来失踪，自己却得到了父母的所有遗产，但终日惴惴不安，噩梦连连，还因为幻觉让妻子孩子受到惊吓要离他而去。也许小时候太过于观察大人的脸色行事，再加上陷害兄长的不义愧疚，男主备受强迫症困扰，洁癖不断的洗手、整理餐具、卫生间，连冰箱里的瓶子都要按方向摆好，而兄长的形象却总是与他的洁净相悖，门外的叫花子的联想，满地的黑垢、污水、衣衫褴褛、浑身流脓，简直是人见人避、人见人恐。他以为把一切都弄干净就会摆脱兄长无处不在的阴影，可是越这样做印象却越明晰起来，所以他必须面对自己的哥哥，也因为经历和洁癖所致，他有着比常人发达的观察力，发现了楼道里所有人家门口都被标注上了特殊的记号，也发现了兄长家不一样的牙刷和各种女人的衣服，继而发现了阳台的暗门，大衣柜藏匿的尸体……他离真相越来越近，而危险也越逼越近……
      剧中的凶手居然是个女人，从她的身高、力量，还有那咄咄逼人，不达目的誓不罢休的执着老道来看，很让人毛骨悚然，她出现的第一次，头盔后面露出的长发其实有点让人怀疑，但是却很难把带着头盔，拿着铁棍，还有夹带的尖刀的那位，同隔壁有点神经质的女邻居联系起来。但她可怕的是到底是正常人还是个疯女人，如果正常为什么还会做出如此可怕的事情，如果疯狂但智商却又高出普通人的敏锐。　　
　　从她在别人家门口标注的记号来看，在阿里巴巴和四十大盗里，门口的标记是强盗踩点的暗号，而凶手也确实是这么做的，但她却掌握好了所有家的人员情况，而不仅仅是她相中的某一家。也许因为她不知道自己什么时候会再被驱逐，所以她准备随时攻占新的地方，也就是说，无论是旧楼，还是新楼，这两处地方的所有人家随时都可能成为她的下一个杀戮对象，而且也能马上知道邻居的动向和情况，不会被保安或邻居拆穿自己不是原住户。
　　凶手的缜密，表现在杀了男主哥哥后，带上头盔冒充男主不正常的哥哥跟踪扬言要报警的女邻居，让女邻居和别人误以为是男主哥哥，掩饰自己的真实身份；在两个房子之间的阳台间隔出藏起暗门，准备随时逃走；利用女儿引开女邻居，登堂入室，守株待兔；坐电梯时让对方放下戒心，先行一步，按下比下手对象更高一层的楼层，观察对方的房门号和密码锁号；杀完人藏尸后搬走，男主费力扒开里屋门，外面已经高高的摆好了一堆小玩具和装饰品，像多米诺骨牌一样累赘到让人不想碰一下；打晕男主妻子后，马上擦干地上的血迹；接到两个孩子的电话，去停车场诱骗他们下车……
　　凶手的胆大妄为又有些疯狂，一连三个人被杀，但她依旧可以把自己掩饰成被别人偷窥的受害者。被男主发现只想到灭口，出入有保安的高档监控小区如探囊取物一般从容，还和女儿堂而皇之的住进主人还没有走的房子。从她的女儿毫不在意的住在尸体藏家的房子里，镇静自若的走过一旁头上还在流血的男主妻子身边，这个小女孩一定是从小就看惯了这种情形，在她的头脑中，这就是她妈妈的工作，这样做能够换来新玩具新裙子新家……所以她只会兴高采烈的接受，她没有受到过这是不对的教育。而小女孩的独眼设计，也看出她的世界很单一狭隘，在善与恶存在的世界里，她只会看到恶的一面，没有人干涉的情况下，她以后也会像妈妈那样去做，因为这样她才能活下去，拥有她想要的一切东西，没人会忘记她拿着男主手机后死死不放不停大叫的一幕，小孩子的歇斯底里和单纯很直接，而根源是她第一个教育者——妈妈的失职。
　　男主和凶手的联系就是只是想有一个安定的家和亲人住在一起，男主看似什么都有了，穿的体面，妻子孩子一面融洽，可是这是他毁掉一个人的人生得到的，他的手段是小时候撒谎，因为年纪小可以被同情，看起来折磨自己许多年，好像挺无辜。但从他的回忆中来看，如果不因为这种谎言，他的哥哥也许也不会沦落的破烂还被杀的境地，他抢占了哥哥的父母、家产，也抛弃了对哥哥照顾的责任，隐瞒了妻子哥哥还在的真相，选择了无负担的生活。他其实也是剥夺了属于别人的东西。凶手是残忍的杀人，鸠占鹊巢，完成寄生，一步步让自己过得更好，住进更大的房子，穿上高贵的大衣。但凶手为何铤而走险，逐渐成魔，也许也有一番被“踢皮球”的辛酸史，回归到最原始的生存方式，居无所居，饱无所饱，大棒和冷兵器就上场了，这也是原始住民最开始狩猎的武器，没有野兽存在的森林，只有人类营造的钢筋水泥，人类成了狩猎的对象。古代人发动战争，抢占领土，做的也是杀戮的事，无非也是为了生存的更好，但都没有一个单身、领着孩子的女人明晃晃强占别人家这么震撼，但本质上都是一样的。男主告别了不属于自己的房子，远走他乡寻觅自己的家。凶手找到的家的欣喜被一把火烧毁，放不下的东西就和她一起同归于尽，了却执念。可无家可归的人们，他们在这个人人自危，家门紧闭的时代，会用什么给自己谋一席之地呢？

　　 悬疑电影总不像是鬼怪型的恐怖片，最好的一定是根据现实的社会或者人性来决定。近两年来的韩国惊悚电影异军突起，大部分内容讲述的也是深埋于平凡人中间的罪恶。这样的悬疑电影并不宣导鬼神，而是被整个真实社会缔造出得悲剧。这样的悲剧是抓人的，因为熟悉人们才有切肤之痛。当我们在观看悬电影的时候，真正让人恐惧的地方并不是所谓的特效或是鬼怪而是存在于生活中每个人都可能遭遇的跟踪、绑架甚至是死亡。
　　 我在观看《捉迷藏》之前先看了安圣基和中国合拍的《笔仙2》。这部水土不服的作品从侧面再一次印证了在国内现有的电影限制下我们很难炮制出真正的悬疑片。如果导演并不能按照真实的社会为蓝本进行创作，仅仅依靠架空的几个故事片段惊悚也只是隔靴搔痒。同样是精神病，可以像《笔仙2》一样分裂的一惊一乍，也可以像《捉迷藏》一样偏执的鸠占鹊巢，只是给观众的感觉截然不同。正常人很难遇到像《笔仙2》那样具体的遭遇，在现实和电影中很轻易就完成了自我疏离，再紧张也是隔岸观火；《捉迷藏》中暴露出的问题却于世间存在着，每一个角落都掩藏着罪恶，就像我们不知道自己是不是房间中生活着的唯一一样。
　　 韩国类似《捉迷藏》的类型片很多，大体也都是构建在社会这个大背景下，利用的是人们心中潜藏着对熟悉环境未知的恐惧。看介绍这部电影也是根据真实事件取材的，效果上自然事半功倍。《捉迷藏》的影片质量中等，整体气氛渲染的相当不错，诡异的氛围及被监视的恐惧很好的嵌入了电影中。唯一的问题是韩国电影惯有的拖沓，再刺激的桥段时间一长也失去了抓人的可能。为了突出紧张感《捉迷藏》中的保安和警察都幻化为马后炮般的小角色，主角一家永远在独自战斗，外界所能给予的安全感也仅仅是在受惊后的补救。片中的父亲儿时为了在家中站住脚而撒下了谎言，如今害怕报复才急切的寻找亲人，却在这之中让真正的“猫头鹰”插入生活，这样的反转安排的不错。不过比起主角一家的战战兢兢，一直执着夺取他人的反派似乎厉害的有些随意，她则好像是杀不死的小强，要引了天火才能将其毁灭，这确实能凸显出大B0SS的神勇，却在无形中也拖沓了整部影片的进程。
事实上，《捉迷藏》中在竭力经营的是一个“家”的概念。“家”被看做是人心灵最后的避风港，不管外界如何纷扰总是能给人以安全感，我们在家中放松的释放着内心的柔软，与社会对抗的铠甲也在家中被悉数卸下。《捉迷藏》中的寄居者从一开始的跟踪到后面的企图破门而入，在一步步的行动中摧毁的正是男女主角对家的完全依赖——当“家 ”不再是供人休息停泊的港口而变成了随时可能丧命的魔窟，它就只能成为一间被遗弃的“屋子”。而这个担心—恐惧—逃离的过程，也暗合着主角们内心防线逐步崩盘的过程。即使最终的恶魔已经离开，他们的安全感却再也找寻不到，只能匆匆离开这个是非之地。
　　 《捉迷藏》中最令我回味的镜头，其实并不是小女孩最后出现的脸，这种开放式的结局早在她母亲燃烧后我就想到了。真正令我有些感慨的其实是一个拉远的镜头，在几栋公寓楼上空，每一个窗户都代表一个家庭，看上去连在一起，却又实际那么的疏离。这感觉每一次我跨进住宅区的时候都会感受到，曾经住在邻里几十年的老房子里，对于这样的陌生会更加得敏感。当然，这不仅是现代建筑的问题，因为即使老旧的房子也可以变成猫头鹰的巢穴，依仗的也不过是人与人之间的戒备。
　　 我老妈在看新闻的时候总喜欢把自己和受害者的差异扩大化，比如“不那么晚出去也不会出事阿”、“打黑车当然有危险”之类的，但事实上遇到罪恶的可能比想象的要巨大的多。这是一种繁华的冷漠，是喧嚣背后必然出现的罪恶，我们没法了解身边每一个人，只能忐忑的保护自己。这是群居生活下很难解决的问题，也并不仅仅依靠友善的与邻居相处就能获得解决。《破产姐妹》里max她们想认识邻居，结果发现邻居脖子栓狗链吓了一跳。电影创作者通过电影表达着对熟悉环境安全的质疑，却也不能提供出行之有效的方法。影片中公职人员对于住宅安全的疏忽令人胆颤，影片外我们只能万幸这样的事情还没有发生在自己身上。

这两口子真是绝配，男主废成渣，女主笨到家。女人先是在车里打电话，放自己的孩子出去耍而被人掳走，后面又在得知老公的手机和钥匙都被盗的情况下，老公的手机在屋里面响起都不明白状况，还傻乎乎慢吞吞地去看，真是无语了。男主就更废了，回回都是被掐到昏厥的前一刻总能抓起个砖头花盆什么的来救命，最后更离谱，连一个女人都打不过，在自己家里不去抄菜刀制敌，反而拿个火机去谈判，真是弱爆了，再加上从小就心里阴暗还有洁癖，还活个什么劲啊！看完后对男主就一个感觉：活JB该。