末代皇帝1988

王国维和罗振玉是中国二十世纪著名的国学大师，由于此二人在历史学——特别是考古学上的成就，被后人大赞而特赞。下面是末代皇帝溥仪在他的自传《我的前半生》中对二人的回忆：

罗振玉到宫里来的时候，五十出头不多，中高个儿，戴一副金丝近视镜（当我面就摘下不戴），下巴上有一绺黄白山羊胡子，脑后垂着一条白色的辫子。我在宫里时，他总是袍褂齐全，我出宫后，他总穿一件大襟式马褂，短肥袖口露出一截窄袍袖。一口绍兴官话，说话行路慢条斯理，节奏缓慢。他在清末做到学部参事，是原学部侍郎宝熙的旧部，本来是和我接近不上的，在我婚后，由于升允的推荐，也由于他的考古学的名气，我接受了陈宝琛的建议，留作南书房行走，请他参加了对宫中古彝器的鉴定。

和他前后不多时间来的当时的名学者，有他的姻亲王国维和以修元史闻名的柯劭囗。陈宝琛认为南书房有了这些人，颇为清室增色。当然，罗振玉在复辟活动方面的名气比他在学术上的名气，更受到我的注意。他在辛亥革命那年东渡，在日本做了十年寓公，考古写书，自名“仇亭老民”。升允和善耆到日本活动，寻求复辟支援时，和他搅在一起，结了缘。后来，升允灰了心，在青岛住了一阵后，跑到天津日本租界里当寓公；善耆定居在旅顺大连，受日本人的豢养。

罗振玉比他们都活跃，他一九一九年回国，先住在天津，结交日本人，后来在大连码头开设了一个叫墨缘堂的古玩铺，一边走私贩卖古玩、字画，一边继续和日本人拉拉扯扯，广泛寻求复辟的同情者。

罗振玉在古玩、字画、金石、甲骨方面的骗钱行径，是由来已久的。他出身于浙江上虞县一个旧式书商之家，成年后在江西一个丘姓巨绅家教书。这位巨绅是个藏书家。罗振玉任西席的第三年，东翁突然去世，他利用女东家的无知，一方面装作十分哀痛的样子，拒绝接受这一年的束俯，要用以充做奠仪，另方面表示，愿留下东家的几件旧书和字画，作为纪念。女东家认为这位先生心眼太好，就请他自己到藏书楼任意挑选。于是这位书贾世子就精选出几筐“纪念品”，内有百余卷唐人写经，五百多件唐宋元明的字画，满载而归。在这个基础上，他由刻三字经、百家姓的书铺变成了古玩字画商，生意越做越好，古玩字画的鉴赏家的名声越来越大，后来更通过售卖古籍文物的路子，和日本人拉上了关系。

他在日本的那些年，靠日本书商关系结交了一批朝野名流，有许多日本人把他看成了中国古文物学术的权威，常拿字画请他鉴定。他便刻了一些“罗振玉鉴定”、“罗振玉审定”的图章，日本古玩商拿字画请他盖一次，付他三元日金，然后再拿去骗人。后来他竟发展到仿刻古人名章印在无名字画上，另加上“罗振玉鉴定”章，然后高价出卖。他时常借口忙，把人家拿来请他鉴定的珍贵铜器，拖压下来，尽量多拓下一些拓片出卖。他的墨缘堂出售的宋版书，据说有一些就是用故宫的殿版《图书集成》里的扉页纸伪造的。

殿版纸是成化纸或罗纹纸，极像宋版书用纸。据说内务府把那批殿版书交罗振玉代卖时，他把那一万多卷书的空白扉页全弄了下来，用仿宋体的刻版印了“宋版”书。我当时对这事是根本不知道的。

有人说，罗振玉人品固然不佳，才学还好。据我看，他的才学究竟有多少，也很值得怀疑。在伪满时有一次他拿来一批汉玉请我观赏。我对汉玉说不上有什么研究，只是因为十分爱好，收藏了不少，所谓不怕不识货，就怕货比货。当然，所谓汉玉，并不是非汉朝的不可，这只不过是对古玉的惯称。我看过罗振玉拿来的汉玉，不禁对他的“才学”暗吃一惊，因为全部都是假货。

罗振玉并不经常到宫里来，他的姻亲王国维能替他“当值”，经常告诉他当他不在的时候，宫里发生的许多事情。王国维对他如此服服帖帖，最大的原因是这位老实人总觉得欠罗振玉的情，而罗振玉也自恃这一点，对王国维颇能指挥如意。我后来才知道，罗振玉的学者名气，多少也和他们这种特殊瓜葛有关。

王国维求学时代十分清苦，受过罗振玉的帮助，王国维后来在日本的几年研究生活，是靠着和罗振玉在一起过的。王国维为了报答他这份恩情，最初的几部著作，就以罗振玉的名字付梓问世。罗振玉后来在日本出版、轰动一时的《殷墟书契》，其实也是窃据了王国维甲骨文的研究成果。

罗、王二家后来做了亲家，按说王国维的债务更可以不提了，其实不然，罗振玉并不因此忘掉了他付出过的代价，而且王国维因他的推荐得以接近“天颜”，也要算做欠他的情分，所以王国维处处都要听他的吩咐。我到了天津，王国维就任清华大学国文教授之后，不知是由于一件什么事情引的头，罗振玉竟向他追起债来，后来不知又用了什么手段再三地去逼迫王国维，逼得这位又穷又要面子的王国维，在走投无路的情况下，于一九二七年六月二日跳进昆明湖自尽了。

我在特赦后，听到一个传说，因已无印象，故附记于此，聊备参考。据说绍英曾托王国维替我卖一点字画，罗振玉知道了，从王手里要了去，说是他可以办。罗振玉卖完字画，把所得的款项（一千多元）作为王国维归还他的债款，全部扣下。王国维向他索要，他反而算起旧账，王国维还要补给他不足之数。王国维气愤已极，对绍英的催促无法答复，因此跳水自尽。据说王遗书上“义无再辱”四字即指此而言。——作者

王国维死后，社会上曾有一种关于国学大师殉清的传说，这其实是罗振玉做出的文章，而我在不知不觉中，成了这篇文章的合作者。过程是这样：罗振玉给张园送来了一份密封的所谓王国维的“遗折”，我看了这篇充满了孤臣孽子情调的临终忠谏的文字，大受感动，和师傅们商议了一下，发了一道“上谕”说，王国维“孤忠耿耿，深堪恻悯，……加恩谥予忠悫，派贝子溥斤即日前往莫缀，赏给陀罗经被并洋二千元……”。罗振玉于是一面广邀中日名流、学者，在日租界日本花园里为“忠悫公”设灵公祭，宣传王国维的“完节”和“恩遇之隆，为振古所未有”，一面更在一篇祭文里宣称他相信自己将和死者“九泉相见，谅亦匪遥”。

其实那个表现着“孤忠耿耿”的遗折，却是假的，它的翻造者正是要和死者“九泉相见”的罗振玉。那时我身边的几个最善于勾心斗角的人，总在设法探听对手的行动，手法之一是收买对手的仆役，因而主人的隐私，就成了某些仆人的获利资本。在这上面最肯下功夫的，是郑孝胥和罗振玉这一对冤家。罗振玉假造遗折的秘密，被郑孝胥通过这一办法探知后，很快就在某些遗老中间传播开了。这件事情的真相当时并没有传到我耳朵里来，因为，一则谥法业已踢了，谁也不愿担这个“欺君之罪”，另则这件事情传出去实在难听，这也算是出于遗老们的“爱国心”吧，就这样把这件事情给压下去了。一直到罗振玉死后，我才知道这个底细。近来我又看到那个遗折的原件，字写得很工整，而且不是王国维的手笔。一个要自杀的人居然能找到别人代缮绝命书，这样的怪事，我当初却没有察觉出来。

罗振玉给王国维写的祭文，很能迷惑人，至少是迷惑了我。他在祭文里表白了自己没有看见王国维的“封奏”内容之后，以臆测其心事的手法渲染了自己的忠贞，说他自甲子以来曾三次“犯死而未死”。在我出宫和进日本使馆的时候，他都想自杀过，第三次是最近，他本想清理完未了之事就死的，不料“公竟先我而死矣，公死，思遇之隆，为振古所未有，予若继公而死，悠悠之口或且谓予希冀恩泽”，所以他就不便去死了，好在“医者谓右肺大衰，知九泉相见，谅亦匪遥”。

这篇祭文的另一内容要点，是说他当初如何发现和培养了那个穷书记，这个当时“黯然无力于世”的青年如何在他的资助指点之下，终于“得肆力于学，蔚然成硕儒”。总之，王国维无论道德、文章，如果没有他罗振玉就成不了气候。那篇祭文当时给我的印象，就是这样。

王国维在光绪戊戌年为汪康年的司书，后入罗所办的“东文学社”求学。

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最後说一下溥仪的自传《我的前半生》，这本书有两个版本，此君写作能力较差，第一个版本由弟弟溥杰代笔。特设后的修订本由溥仪口述，公安部工作人员李文达代笔，历史学家翦伯赞、、何干之提出重要的修订意见，病有作家老舍把文字关。所以，现在我们所接触到的这本书文字才如此优美。上面这段内容实在让人大跌眼镜，是否真实已经很难说得清了，仅供参考。

在历史性上，这部完爆电影版和《非常公民》，但是艺术性和情节性都太弱了些。溥仪小时候的剧情很好，对他性格的塑造过程都刻画得很细致，很多细节和配角表现也都不错。但是出宫之后的描写越来越弱了，经常是人物莫名其妙就发生了情绪变化，慢慢看着看着像是在看纪录片。

人设上觉得最棒的是张谦和，不管是在宫里还是出宫后，都给人一种自然而然的震撼。但是其他人设都过于刻意，尤其是抚顺之后的剧情，可能是因为和价值观有关所以导致如此吧。此外女性的人设塑造太糟糕了！婉容在历史上是如此丰满的形象，结果到了剧里几乎毫无存在感，而且分不出和文秀的区别。文秀作为一个出生于传统旗人家庭做了皇妃却能提出离婚的人，不管是性格转变还是经历都有很大的塑造空间，结果剧里真的就是一笔带过。谭玉龄作为溥仪生命中最黑暗时期的唯一亮光，也完全没有体现出来，而且把历史中溥仪贴身携带的谭玉龄照片改成了李玉琴的，而且改完之后并没有什么新的发挥，挺让人失望的。

演员选的很棒（除了婉容文秀），尤其是老年溥仪，简直就是本人。光绪的演员虽然只出现了几分钟，但是让人过目不忘，杨立新好棒。

中国最后的的皇帝，过渡朝廷制度与民国的统治者，如果说人的一生是逼迫的，痛苦的，那么爱新觉罗溥仪，就是那位人生被选择、跌宕起伏，无幸的被选中者。3岁登基起便失去自由，肉体从此被约束，精神被束缚。 就如同那只小白鼠。它小巧，可爱，本是被父母呵护，无忧无虑，可享受一生最美、最好、最纯洁的童年的年纪。可就在上娇进入宫中的那时刻起，这一切被打破，而且还给未来带来了常人无法接受的生活经历。他有过挣扎，但都被无情的阻挠。 宫门上小白鼠的死亡尸体，形象的表现了他想逃出“囚牢”思想的破灭。从童年，自由被剥夺起，无奈，厌倦一直陪伴在其身边，造成了今后岁月的痛苦，对于一个十几岁的小孩，与常人相比这都是常人无发逾越的，直至被赶出宫中，才稍有所改变，但还是焦虑的，这时祖坟被践踏，这纵使他必须复辟，所以他一直在寻求依靠。 纵使他腰财万贯，有两个被人羡慕美丽的妻子，本如果有儿女也可以为自己的生活增添彩色的一笔，可上帝却跟他开了巨大的玩笑，让其无能生育，这又增添了一笔遗憾。

陈道明演过康熙大帝，演过废帝溥仪，说来是颇有象征意义的一件事。

观众往往歌颂千古一帝的恢弘气魄，哀叹亡国之君的屈辱处境。却不知这正是体制的必然。

用苏克沙哈的人头买天下三个月的太平不是不辨忠奸；为防周培公功高震主便发配他到苦寒边境是为君之道；用姚启圣三起三落不必考虑他祖坟被挖的忠心和决心；海战期限不取决于战情局势和专家（施琅）意见而是取决于祭祖日期，如若不从便要临阵斩将；视李光地从刚正不阿到学习官场厚黑为政治成熟…. 末代皇帝的剧情，早已在康熙王朝写就。