42号传奇

cheesy渲染（音效+镜头）；

lack of complication；

影片大多部分都好像小学老师教导学生“他骂你你别理他就是”似的；

a few decent quotes:
"Dollars aren't black and white. They are green. Every dollar's green."

"You want a player who doesn't have the guts to fight back?"
"No. No. I want a player who's got the guts not to fight back."

"You gotta have the guts.. to turn the other cheek."

　　与中国近代十多年的民族战争相比，美国的黑人运动则是一场数十年的种族斗争，二者的艰辛程度难分伯仲。本片就是一部描写一位富有传奇色彩的美国黑人棒球运动员的励志传记剧情片。但是，无论是以黑人为主角，还是传记类、运动励志类电影，美国电影中均不在少数。那么，本片的看点在有哪些？由于本人以前在分析《帕克》中的叙事手法和剪辑时，因各种原因未能做到细致剖析，本文着重从这些角度，分析本片如何在芸芸经典中脱颖，以及中国电影人所要借鉴的地方。
　　影片的故事背景在拥有深厚棒球文化的美国，应该是万人皆知的一段历史。即便如此，电影的叙事上也没有通过增加叙事的难度，减少因时间轴出现跨越时出现出戏的可能性，而是采用最简单的叙事方式，为观众讲一个感人故事。因此，即使像笔者一样连棒球规则都一窍不通的普通观众，观赏这部电影，对故事框架的接受也不会存在太大问题。本片的主题虽然简单清晰，却绝非只是描写一个黑人的种族斗争史而已。考虑到电影欲要展现出导演刻意暗藏其中的其他个人价值观，淡化叙事难度又显得极为必要。因为只有这样，才能使得观众有精力或许关注一些可能与影片主题同样重要甚至更重要的东西。
　　影片以这位主人公的故事为主线，期间夹杂了大量可能是普通人的和普通人身边常见的故事，利用一个个小小的故事节点，在大故事背景下若隐若现，同时又不可或缺。如同片中发生巨大变化的众多人物每个人心中都有一个心结一样，这些表面琐碎的刻画，反应了该片导演的心结。
　　影片一开始，老板瑞奇为大联盟引入第一位黑人选手时的理由——“美元不分黑白，而是绿色的”。有时，人们为了既得利益，往往不得不违背自己的意愿，而那些模棱两可且对自身无关紧要的事情，则被直接无视掉。片中在不同节点的多个情节中都有体现和印证：如杰克在黑人棒球队时的一次转车加油时，白人服务员的屈服；再如教练克莱德一句无奈的“是，老板！”。
　　影片中还有一个不能不提的“题外”小插曲就是在辛辛提那的一场比赛中，一个随父亲一同看比赛的小男孩观众对待我们的黑人主人公的态度转变：由一脸茫然不知所措，到逐波随流厌恶男主人公，再到低头羞愧略有反思。这一系列通过微不足道的配角的细节刻画，展现了导演的一个重要心结：我们的行为对后代以及未来的影响。
　　每个孩子都是从一张白纸开始，性格的形成和素养的积累都是外部环境使然，这里的“环境”包括人的影响。这种潜移默化，往往是在一些在成年人看来习以为常的点滴中形成，影片在这段情节中将此展现地淋漓尽致。从这个角度来说，影片中老板瑞奇责怪教练克莱德说的“你的种族歧视是从娘胎里带来的”也是不无道理的。可以想象，如果现在我们的社会主流，如明星和主要媒体中，充斥着色情和暴力，那么等到这一代孩子长大后，光着身子在街上混战的情形，也是可以被想象到的。
　　除此之外，本片仍有许多值得观众挖掘的小看点。对于这些小情节，影片多以幽默的方式叙述，于是，在种族歧视这种主题下，给观众意外之喜。这样也以此淡化了主题的严肃性，极大地缓解了因影片主题产生的压抑情绪，使得在同类电影中别具一格。而且这样也将影片的特殊基调和主人公乐观的性格融合在一起，形成一种相互深化了的特殊效果——塑造了一部“黑人杰克的电影”。作为一部没有任何特效等视觉冲击的电影，完全靠影片叙事来防止观众出戏，这种处理方式必然是电影人的理想方式之一。但是如何防止喧宾夺主，则在考量一位导演的能力。
　　影片在严格遵循按照时间轴发展叙事的前提下，在叙述各个情节，包括处理因为时间轴跳跃等因素造成的结构性情节断点时，都是通过主人公参与或者受主人公影响的事件巧妙联接在一起，成为破解了这一难题的主要因素。结合上述通过不时出现的幽默情节，使得从表面看，影片中无论穿插了什么样的情节，整部影片几乎是一气呵成。
　　随着故事矛盾的发展，在跳跃性情节产生时，影片依然给出旁白性文字阐明必要的时间，然而，也仅此而已。这些情节之间的联系，则通过必要的过度性叙事或者直接通过配角的戏份将其串联。而在那场佛罗里达的比赛中，比赛结果和男主人公对故事矛盾的处理方式，则是通过该段故事情节的中间部分中杰克夫妻的自嘲阐述，同时又引出下面具有矛盾转折性的故事情节——理性的美国白人用理性的方式对待这位黑人主人公。
　　这些剪辑技巧则从侧面反映了一位优秀电影人是如何巧用“笔墨”：大量使用具有承上启下作用的情节。在“纸”和“笔墨”相对有限的前提下，大量运用对故事情节具有推动作用的情节。而在可以强化主题时，则不惜利用数分钟之久的片段，其中不乏众多角色动作表情刻画、大段对白刻画或长镜刻画。这些则是国内电影人需要借鉴和学习的，因为经典片段往往出自这里，一部优秀的电影往往也因此而塑成。
　　一部传记类电影自身，就是一个非常难的命题。在巨大的逻辑时间轴面前，鲜有导演能做到对主人公事迹的精准挑选和完美融合。这种艰难的抉择往往只有更好，没有最好，以致于有些导演不得不拍成系列片甚至电视剧。如果还要考虑到历史背景、道德取向、市场因素、观影人群等因素，以及衬托出一些个人心结，则可能已经超出了“考量一位导演的水准”这种粗浅的衡量界线。于是，笔者只能莫言了。

美国黑人二部

美国是个移民国家，在政治、经济等各类主体阶层中，无疑欧洲白种人移民为主！
另外一个主要人群就是历史上被欧洲殖民者劫运到美国的非洲黑人奴隶的后裔，又称“非洲裔美国人”。
他们属尼格罗人种（negro是拉丁语，词义为“黑色的”，在美国种族歧视猖獗时，逐渐演变成对黑人的诬蔑语言，等同于“黑鬼”）。1680年有700人，1730年为9万人，1800年为100万人，1978年为2500万人，目前维基数据为4200万以上，约占全国人口13.6%，其中三分之二为黑白混血种人。
通用英语。主要信基督教和天主教；部分人信犹太教和伊斯兰教等。人群主要分布在美国东海岸几大州。

图片：非洲裔美国人人口分布及比例（2000年）

回顾美国史。
在19世纪中期，他们由美国南北战争而获得自由。
在20世纪中期，他们由美国民权运动而获得平等。
2008年，巴拉克·奥巴马赢得总统选举，成为美国历史上首位有黑人血统的总统。
三个发展阶段，充满美国黑人的奋斗史！而奥巴马获得总统宝座，这可说是非洲裔美国人获得美国社会地位的一个辉煌标志了！

美国黑人在本国历史上起过重要作用，他们积极参加美国独立战争和反法西斯战争并对发展美国的经济文化也作出了很大贡献。他们同时一直也是美国农业的主要力量；在钢铁工业中黑人工人约占三分之一，在汽车工业中约占半数；在体育方面，黑人的成就更为显著。
最近看了二部影片，一个是40年代职业棒球运动员传记，二是二战美军飞行员故事！

一、《42号传奇》

时隔多年，好莱坞史上不朽的实力派明星，哈里森·福特重出江湖，这部《42号传奇棒球手》由其主演白人大亨，布鲁克林道奇队的总经理布兰奇·瑞基（Branch Rickey），开创黑人运动员在大联盟职棒先河，是非常有意义的一部电影！

美国职棒大联盟是美国体育运动的狂热项目（没有“只有”），连橄榄球超级碗也得屈居其次。
在美国体育运动的悠久历史中有一段传奇，20世纪40年代的42号球手----黑人球手Jackie Robinson，无人不知！他代表着一个时代的进步，人性的尊严和人性的解放，第一位参加美职联的黑人球手，之前黑人球员只允许在自己的黑人联盟（Negro Leagues）打球！
深深烙印着美国那一个时代黑暗与进步的历史，作为和《姜戈》同期上映的一部电影，两部影片所反映的内涵更是可见一斑，拒绝种族歧视，人人平等，没有肤色没有隔阂，这次是人类的进步，文明的进步。
本片就改编自著名棒球手Jackie Robinson的事迹。


富有深刻含义的影片潜台词，即哈里森·福特饰演的道奇队老板瑞基在开先河地引入杰基·罗宾森这个行为中，经历了三个过程：
1、当他提出引入想法，遭遇同僚反对时，表示，黑人的钱、白人的钱，美元都是绿色的，引入黑人球员可以增加观众，提高收入；
2、当杰基·罗宾森询问为何要拉其入大联盟时，他否认了踏平种族歧视的出发点，表示作为棒球生意人，只是从生意角度看问题；
3、在杰基·罗宾森受伤后，他坦陈自己年轻时，同队有位出色黑人选手，因为肤色而遭遇不公，这是他长期的心痛！

当然，我认为杰基·罗宾森被选中，道奇队老板瑞基是有多种考虑的！
他需要一个既不年轻、也不年衰；既不懦弱、也不逞雄的出色黑人选手来担当大任。
1、场上使对手情绪失控，从而影响发挥，失分；
2、场下获得争议，通过恰当手法获得“同情”，获得大众，加分；
3、场内控制球队诸多运动员，加大竞争压力，可以用适当的钱，获得较强的实力！
最后一切，都是为了总冠军，也都是为了名誉与利益！
而其中最大风险就是：种族歧视鼎沸而被毁灭，这是个赌局！

幕后：
种族主义时代的英雄
　　在制作了奥斯卡获奖片《灵魂歌王》之后，霍华德·鲍德温（howard baldwin）就和自己的妻子卡伦投入到了这部电影的制作之中，在他们的心里，一定要拍摄一部讲述非裔黑人在美国打拼的影片。虽然在现实的好莱坞，这个电影项目非常难以推广，但却具有非比寻常的意义。霍华德相中的，是著名棒球运动员杰基·罗宾逊故事的电影。
　　杰基·罗宾逊1919年出生在美国的佐治亚州，大学时期就参与过棒球、橄榄球、篮球和田径的比赛。并且参加过游行、争取市民权利、而且还参过军。1945年，他和道奇队签约，留在在小联盟。在小联盟里的时间里，他刻苦训练，就为了有朝一日能登上大联盟的舞台。这一天很快就来了，1947年的4月15日，道奇队的总经理布兰奇·里奇交给了罗宾逊一件道奇队的42号的球服，并让他以先发一垒的身份登上了大联盟。这个事件，彻底改写了大联盟黑白球员的种族隔离政策，而罗宾逊则是改写历史的第一人。但是罗宾逊知道，作为踏出关键第一步的人，一个黑肤色的球员，必须是一个球技精湛、道德水准高尚、经得起媒体和球迷挑剔并且能忍受侮辱和不公平对待的人。只有这样，他才能够避免冲突的发生、长久地留在大联盟里，让更多后世的黑人球员看到希望。
　　进入大联盟的第一年，罗宾逊就得到了该年度的新人王，1949年获得了国家联盟的最有价值球员奖。1955年，他和道奇队一起打败了死对头纽约洋基队，赢得了世界大赛。随后一年，罗宾逊就选择了退役。因为加入大联盟的时候就已经28岁了，所以严格说来，罗宾逊是一个职业生涯很短暂的球员。但是他带给棒球这项运动的意义，却影响深远。
　　1997年，是罗宾逊加入大联盟50周年的纪念，大联盟所有球队都在队服上绣上了他的名字。从2004年开始，每年的4月15日都被定名为了"罗宾逊日"。
　　在美国，罗宾逊不仅仅是一个运动员，更是一种反种族歧视的标志和符号。所以，全美各个阶层，都会几年他，而不仅仅只是在大联盟内。音乐界有专辑纪念他，电影界有电影纪念他。而到了新世纪里，霍华德·鲍德温更是找来了著名编剧布莱恩·海尔格兰德一起打造了一部传记片。

关键性的两位人物
　　霍华德·鲍德温为这部电影忙碌了足足有9年时间，在这段时间里，他不仅要为电影寻找独具慧眼的投资商，更要为影片找到合适的编剧和导演。毕竟，拍摄一部传记片，最难的就是剧本和合适的演员。功夫不负有心人，在为电影忙碌了接近5年之后，著名编剧布莱恩·海尔格兰德走入了鲍德温的团队。海尔格兰德在好莱坞混迹多年，写过《洛城机密》和《神秘河》这样的剧本，也指导过《危险人物》和《圣战骑士》这样的电影，有着相当多的编剧和导演经验。对于杰基·罗宾逊的传记片，他有自己的想法。
　　海尔格兰德明白，他不可能把罗宾逊的一生都放在一部电影里表现，要表现，就要表现最关键的转捩点的故事。于是，他开始研究棒球的历史，开始寻找整部电影的切入点。他选择了罗宾逊进入道奇队，到他冲破重重阻力登上大联盟并开始自己传奇的职业生涯这段时间的故事来讲述。海尔格兰德说："这是整个事件的转折点，也是整个美国社会的转折点。他不止是一个伟大的球员，更是一个伟大的黑人。他的到来和出现，让棒球这项运动重新焕发了青春，并且使得人们都对种族问题产生了新的看法。这是一个了不起的故事，他是一个了不起的人物。"其实，在故事中，除了这个人物之外，还有一个关键性的白人，他叫做布兰奇·里奇。当时，他是道奇队的总经理，就是他把罗宾逊招进自己的队伍，并让他登上大联盟舞台的。海尔格兰德在这个人物身上花费了大量的笔墨，因为他是历史的推手。海尔格兰德说："现在，除了历史学家和棒球研究者之外，没有几个人知道里奇了。我之所以在这个人物身上花费了这么多的笔墨，完全就是因为我们不能忘记他。他了解棒球这项运动，明白应该如何和球员、球迷以及出资的老板们周旋。招进罗宾逊，不仅是棒球史上的关键，也是他职业生涯的关键所在。"
　　在片中扮演里奇的是老牌演员哈里森·福特。对于这个人物，福特说："他的故事，就像是一个英雄的故事，他的决定，推动了整个美国社会的进步和发展。他值得我们怀念和歌颂。能出演这样的一个角色，是我的幸运。"在片中扮演标题人物罗宾逊的，是并不出名的年轻黑人演员查德维克·博斯曼。他的那种并不算成熟的表演，在海尔格兰德看来，恰好能表现出一个黑人运动员刚刚来到大联盟时的紧张和不安。他说："这个角色有生疏的、有点胆怯的特质。虽然说博斯曼演过一些电影，但他还是新人，他的那种带有紧张感的表演，很好地表现了罗宾逊刚刚进入大联盟时的那种心理特质。总而言之，这是非常好的表演。"