我的萌宠恋人

一开始看这个剧以为就是无脑小白玛丽苏，加之女主一开始审查员以及她一系列刻板形象导致的行动，让我差点吐槽弃剧。结果最后来了个中二反转——年少时候玛丽苏的梦，都是成年以后真金白银的债啊——让我好歹坚持下来，但是没想到却挖到了这部越品越有味的看似粗糙实则精巧的小神剧（因为创作和逻辑上确实有瑕疵，所以也不大吹特吹这剧有多完美）。可是比起剧里面借主角之口诉说成年人世界的无奈，内涵某些规矩、常识、制度可笑荒诞却又必不可少，让没有记忆的书中人带着李贽般的“童心”成为现实主人公们的镜子让他们重新发现自我找回本真来说，最打动我的是三个虚构人物（虽然后面开启了他们非虚构的线索）摆脱设定找到自我的部分。

其中，段水流与龙女关于生命以及生命价值的讨论确实震撼到了我，在这样一部快餐剧里，花了这样重的笔墨，让一个被虚构的角色接受自己的诞生，却又看清命运并非一味接受，本身就是把严肃文学放到轻小说那种吃力不讨好而且容易翻车的操作，可是主创们却把这个复杂的设定最终用电子宠物这么形象的指代物把这个问题重重的提起轻轻的放下，而且放得合情合理。然而这还不算最绝的，在开始有了自我意识以后，龙女这个人物就开始飞一般的成长，到第16集龙女和sin的对话，可以看出，创作者并没有很突兀的在揭示日记秘密后就把这个讨论搁置，而是借由角色一直在埋线（包括养电子宠物），到合适的时机告诉观众也告诉剧中现实的人物生命本身和命运对于本人而言到底有何意义，自我的价值为何。

而最巧妙的是，在龙女觉醒这条线成熟的同时，穿插了王子知道“真相”（第一层），这个时候他的挣扎以及和女主的讨论顺理成章水到渠成，而女主和王子其实互为镜子，女主也借由王子对“我是谁”“我为什么（他对女主一系列行为以及自己内心情感是否被设定的思考）这么做这么想”，再次回答了段水流回答九天神女关于生命从何而来与生命的意义来源自身而非起源的讨论。

而至此，两个虚构人有了真实的“生命”，他们摆脱设定走向自我的存在。而这又为接下来“真相”（第二层）的揭示，他们其实确实并非虚构而是真正存在的人做了铺垫，让故事后面便于圆回来（还没播所以不立flag）。事实上，就算没有他们第二层的设定，他们作为真实的存在因为自我的觉醒已经可以立住了（参照失控玩家设定），但是这第二层设定也让故事更加丰富和有更多的想象。

另外说回现实世界的主角团。女主角的出场真的人设极差，工具人设定满格，加上各种现实中真实却让人愤怒的刻板印象加持，但是在故事展开的过程中，她一层层脱掉这些枷锁，开始找到自我回归到“童心”，这个过程其实是现实迫于生存的我们每个人所日常面对和挣扎的，她的故事一开始让人讨厌后面又能让人共鸣，并不是因为中二玛丽苏的设定，而是她给观众一种勇气，告诉我们，就算是想象，就算是笑话，我们依然有保持自我的资格。女二和富豪这条线稍微平淡些，且富豪这个参照物并没展开，确实就没太多超套路的地方。最后，段水流，通过他与龙女的对话，特别是他对个体生命价值和活着的意义的阐释，这简直就是这部戏沙雕外壳下真正的内核，也是推动后续剧情的关键，所以完全明白为什么日记一开始是他保管。正因为他是那个自始至终相信自我价值就是生命本身的人——人之所以成人，不在于他如何开始，而在于他如何选择，他在被创造之后相信什么、完成了什么。

小学时候爱看小妮子、郭妮的小说，经常沉浸在花花绿绿的封面，贵族校园式的故事背景里，觉得这个世界上理应存在公主和王子，也坚信着自己终将不凡。

我是在那个时候遇见玛丽苏的。她经常长着五颜六色的头发，她的名字总是很长，里面的每个字都很美，她永远都是那么神秘，可能是某个遗落文明的公主，也可能是秘密财阀的大小姐，她的能力千奇百怪，有一件事却不会改变，那就是她拥有着无与伦比的吸引力，她永远是那个最特别的女孩。

而随着反玛丽苏文化的兴起，我渐渐明白了那是空谈，是做梦，于是我看起了反琼瑶、"现实向"的小说，说着玛丽苏的坏话，并拒绝承认我心里她存在过的痕迹。

是什么时候我和玛丽苏和解的呢？

我也不知道

可能是某一天，我突然明白了，逐渐接受了平庸的自己，开始接受自己的一切，虽然我很平凡也有很多很多缺点，但我永远喜欢着这样的自己。

所以我和我自己和解了。

正如陈美如对九天龙女说的那样，玛丽苏的梦让她无视规则变得不平凡

但接受平庸并不可怕，我们因为平庸才会做梦，我们的幻想在那些因为学习、工作而忙碌的时间里闪烁着快乐的亮光，这就够了，我们女人做做梦怎么了？这是什么大事值得被嘲笑吗？我们做梦天经地义，女人有性幻想无罪！

陈美如对慕容王子说"你的存在令我羞耻令我尴尬"

因为她的性幻想曾被人否定，被人嘲笑。甚至到她24岁，还要为12岁时的少女春梦赎罪。

这些堂而皇之调侃她的人并不觉得自己有错，他们每一次玩笑都仿佛在说:

"这个女人居然有性欲诶！真好玩！"

这些嘲弄最终完成了对陈美如性欲的割礼。

陈美如长大后选择的职业也耐人寻味，网络监察员，也就是我们说的鉴黄师。

可以说，陈美如一直在为这个莫须有的罪名赎罪。

我们国家的大部分女生即使没有这样的经历，也很少有和朋友坦然聊起性幻想的时刻，谈起这些总会有似羞耻、似尴尬的情绪。

"你是我不得不面对的问题"

陈美如在那一刻终于承认了"慕容杰伦"的存在

"你是我的人"

她勇敢的接受了自己曾经存在过的性幻想。

在那个瞬间我仿佛又看到了蒙着桌布扮公主的陈美如，她和闺蜜姜惠贞快乐的朗读着自己的日记，躺在床上构思着接下来缠绵悱恻的情节……

姜惠贞在游乐园里玩耍时对陈美如说:

"陈美如，能这样和你聊这本日记，真好，真的很好！"

玛丽苏，能这样和你握手言和，真好，真的很好！

认真说起来，这剧还是有很多毛病的，比如看得出有很多台词是后面改的对不上嘴型（估计是大改才过的审），段水流和龙女这条线时长充分人物的情感变化却不充分，矛盾也转得很硬。

但是呢，但是。

这类型（算是沙雕小甜剧吗？）剧已经形成了两种成功的套路模式：一是S+项目把钱都花在流量明星和热搜上面，剧情什么的无所谓按头嗑就行了，配角都是推动剧情工具人，找几个戏骨拉动一下演技均值，刷一下观看数据就能自吹“爆剧”了，反正只要网友说有哪里不好，自然会有粉丝上去对线“你们全都黑子”，“我被感动了嘤嘤嘤”；二是B级项目用小成本去拼，金主爸爸指哪个十八线当主角合不合适那就是他/她了，实在不合适就改剧本，景啊光啊转场啊逻辑啊全都随便全都从简，万一运气好有点热度就是百分之一千的回报率，扑了也损失不大，一套布景服饰班底留在横店再做个项目就是了。

这部剧不仅设定古早味，连制作方式也很古早，混血王子和普通社畜居然真的按人物设定找演员，共赴巫山沙漠遗址居然真的跑去实地拍，古巴比伦的戏居然真的写楔形文讲阿卡德语，少女陈美如的小演员跟卜冠今长得几乎一样，姜蕙真是搞川剧的朱颜曼滋三秒钟把腿掰过头顶，九天龙女美艳绝伦许玮甯问你们谁不服气。从选角到拍摄整个就实诚。

一般人穿这一身摆这个表情只会有一个结果：当场社死

龙女的每个造型都是高难度

抛开剧情之类不说，至少这个画面我能下得去饭。黄沙是黄沙，小镇是小镇，山城是山城，人脸上有斑有坑有痘有高光有沟壑，演员笑是笑哭是哭脸上每一块肌肉运动自如。还能从很多道具小细节上感觉到拍剧的人也是拍得很欢乐对剧中人物有喜爱对剧情有得意。段水流第一次登场，镜头跟着他，从下车进门招呼所有人，给火锅添水，嘴上台词不停镜头也不断，那种随便拍拍随便演演的剧绝对不会有这种戏的：室内长镜头，需要多名演员配合，主体对象一直运动中，台词多，设计、调度、拍摄都费劲。

日常的生活镜头，布光和角度也不敷衍。第8集随便截两张

王子下一秒就要表现“性魅力”，情绪铺垫一下

鞋是真的鞋，脏是真的脏，擦是真的擦，地上真有水

其实我并不烦玛丽苏，只是个人不怎么看。但是在压力大气不顺焦躁又无可发泄的时候，有一个逃避现实问题和明日烦恼的幻想乐园得以休憩，一年我也会去个两三回。让我烦的是：资本家强行喂屎往我眼里揉沙子把我当傻子耍，还有那么一群被洗脑的傻X以喜爱吃屎自得还到处出警捂嘴不许差评。特么的，老娘因为对现实感到吃力想躲二次元放松一会儿，还不给我点美好清静余地，非把这世界有丑恶人群有多无望怼我眼前。

终于看到有质感的鲜活的美人们在屏幕上认真地表演，有懂摄影懂打光懂逻辑的人在屏幕后认真地制作，终于能舒心吃口饭了。前段时间被刷屏古偶丑男污染的眼球得到了净化。

这个故事就脑洞而言不能说新颖，“言灵”和纸片人成精，在漫画和日本轻小说里早见过。但是吧，具体到情节，玛丽苏幻想成真这个就离谱得来又很现实……别人是不晓得，反正我因为代入感太强一直被尬到发出恐怖的怪笑。尼玛，要是我12岁给自己写的幻想对象跑到现实生活中来做出我写的那些事情……我立刻从最近的窗户跳出去半秒钟都不带犹豫的。

幸好，我不会跟他共赴巫山，各种意义上的。

12岁的姜蕙真不知道“共赴巫山”的隐喻，以为就是一起去巫山（地理意义），12岁的陈美如却是知道的（不过她写日记的时候算下来是2007年，虽然电脑普及网络发达，但巫山镇上的乖巧少女应该还没啥渠道知道实操细节）。12年后，姜蕙真和自己的纸片人CP欧阳（我拒绝叫他文山）情到浓时翻云覆雨，而小黄文的作者陈美如跟她的王子四目相对就物理瞬移。问题大体是出在陈美如的心理上。作为职业鉴黄师，她看过的自然比姜蕙真吃过的要多，但是从小被“女流氓”三个字压到抬不起头，她选择自我心理阉割以求得到社会的认可。因为潜意识里不敢去那个巫山，所以身体才会瞬移到这个巫山。

以前偶像剧有那么些霸总恐水的恐幽闭的恐高的恐女的，都往极端里演绎搞成多特殊的心理障碍似的。陈美如恐性，倒是很普遍。我曾经亲眼见过，男同学的家长冲到学校当着全班的面骂女同学“发春”，“勾引”他们家宝贝儿子，小小年纪就是个骚货将来做鸡，女生后来就没来上课。男生则没事。“我们家是儿子，又不会吃亏喽”，就是现在，还经常会听到这种话。十几岁的男生发现班上有女生戴文胸，跑到她背后拉一把带子然后哈哈大笑，他只是顽皮，只是做了一般男人在青春期都会做的事。女生去拉男生内裤带子就是女流氓。不仅手不能动，心里想也不行。哪有好女孩想这些事情的，不纯洁不要脸。夫妻打离婚官司，真实的理由是性生活不和睦，但女方坚决不肯说到明面上，否则“丢全家人的脸”，哪有一家好姑娘会因为那方面不舒服就嫌弃丈夫的。

歇斯底里 (2011)

7.2

2011 / 英国 法国 德国 卢森堡 / 喜剧 爱情 / 谭雅·维克斯勒 / 玛吉·吉伦哈尔 休·丹西

英国女人的性欲不满足曾经被视为病症——“歇斯底里”，在中国几乎从来就没什么人正经讨论女人的性欲，我们的女性割礼文明而安和。何况中国女人再是身心不满也不于至影响正常生活，这就要说到陈美如精神自宫的更深层原因：我们是在打压式的教育中长大的，习惯了被否定被惩罚被剥夺。不能反抗群体，不得质疑权威，善良就等同于牺牲，考虑自己的感受就是自私，他人的肯定和喜欢务必要付出极大的代价才能得到一点，不受集体欢迎就是失败，全都已经习惯了。

二舅妈这个人物塑造得很好，她关心陈美如内心里为她骄傲嘴上却总说反的（“她很普通”，“她没什么值得喜欢”），自觉待其严是为其好。二舅妈不知道陈美如具体做什么工作，但只要学习上是“文科尖子”去了大城市进了听名字很高科技的公司还是搞管理的，就足以证明她当年对美如的教育没有问题。她不知道陈美如真实的感情生活，但既然有了男朋友，还小火慢炖，也不把虾与南瓜同吃（这段台词写得好，符合二舅妈的职业身份和说话场合，点到即止，跟后面她跟龙女的跨服对话还有呼应），看起来交往得很好很正常，那她所担心的“教育后遗症”也就证明不存在。实在太典型了。

姜蕙真也很好。她在剧中存在的作用，既不是男女主的嗑糖代言人也不是为了推主CP线。她有自己的梦想，为之努力，而这个梦想里面有陈美如的一份。她们之间与其说闺蜜其实我更喜欢“死党”这个词。相互知道底细，知道痛处在哪里禁忌在哪里，用自己的方式去开解你但也不会勉强你按自己的意愿生活。陈美如以扫黄为己任，却没听她说教过姜蕙真的私生活，姜蕙真给陈美如办生日会，就算她真的不来也肯定不生气。

甚至陈美如的老板都不错。迷信，拜关公送“中邪”的员工去辟谷。惹事了把你骂到狗血淋头，事后还是小惩大戒想给你兜着点底，陈美如说要辞职干脆就装死听不见。是另外一种“关心你，为你好”的长辈，天天在微信朋友里转发养生秘诀的那种。

这个剧里没有完美的人，除了日记里的纸片人boss也没有坏人。大家都有点自己的毛病，心地却都是好的。有人情味，才会有生活气息，有了生活气息，这种离天大谱的剧情设定比起某些悬浮的“职场剧”反倒落地，荒诞归荒诞，好笑归好笑，并不滑稽。你上一秒还在掐自己“演这种剧情需要那么认真吗”下一秒突然想跟陈美如和九天龙女一起哭。

但有人说这个故事治愈，我倒不觉得。能够代入陈美如“我跟世界就是处不好，我只想一个人待着，我平时不高兴也不知道怎么高兴”的人（豆瓣用户profile么这不是），会有多喜欢自己吗？如果不是很喜欢自己，难道竟会喜欢陈美如？如果你们——我们——都不喜欢陈美如，慕容到底为什么爱她呢我们是能找到可说服自己的理由吗？就因为他是她想像创造出来给予她安全与自信的纸片人，所以这个设定就从开始持续到结束，那还是什么都没有解决。谁都没有被治好，只是从一个虚构的极为离谱的美梦中，得到了安慰。

我相信爱情，如同相信神明——这世上有比没有好，所以应该是有的，只是不降在我身上又比降在我身上要好。说无论是什么样子都不离不弃唯爱你一人的，99.99%都是骗子，0.01%在数学上叫做“奇迹”。陈美如得和幕容去一次那个巫山，然后BE掉，从一个小女孩的幻想降落到成人的世界，换一种心态去负担真实的否定、拒绝和失去，才能换一种方式对待世界。

其实陈美如已经挺好了。给自己和闺蜜创造的CP都很传统，最破格也不过就是共赴巫山。我唯一一个用第一人称挖的玛丽苏坑，其男主角就是，当当当当，下面这位：

嗯，动画版的

我这是打小就没有赤子热忱。

PS：磨皮滤镜很影响代入感，五官磨平的人看着都很假。所以磨皮太重的剧，任凭怎么安利我都不看。相信不止我一个人有这种感觉。那为什么有些剧还一定要打这种滤镜呢，因为：人丑。如果一个人要戴美瞳才好看，磨皮才好看，有流海才好看，那这人就是难看。什么丑帅的丑萌的丑得高级的，其实就是丑，都简单点，生活里似是而非搅浑水还不够多吗，已经够累了。

PSS：个人建议演员还是不要纹眉毛，宁可麻烦点用画的。眉形一旦死，眼睛在镜头里就很难活。有点杂毛，眉尾有点松，眉弓不那么尖，颜色不那么一致，整张脸会更生动些。

这才是大女主剧啊，它的叙述主体都是女性，关注的是女性的情感，主旨（之一）是 “女性可以有性幻想，性幻想不羞耻” 这个观点，妥妥的女权主义。而且越看到后面越清楚是讲女性情谊的，两个闺蜜在游乐园第一次讨论日记，彼此慰藉和鼓励，还有小时候一起哭一起写小说的场景看得我很感动，从在这点上花的镜头和音乐能看到这是导演的着重点。三个女主角各有各的魅力，包括龙女这个幻想角色，她后面主动提出来要工作，看到这里我心里大呼 "终于！有编剧看到女性是需要工作的！"（虽然这里编剧马上就搞笑了一下让她以为打麻将是一种工作）。三个男角色倒都是挺片面单一的角色，尤其是王子和侍卫（很符合一个女生日记里的性幻想对象的定位）。

还有这部剧是反对搞雌竞的，女主角和龙女这个”情敌“的身份设定本来是应该敌对的，但是编剧让两人在看守间里谈心，而且美如对龙女有真诚的赞美，说女人才更能欣赏女人的美，真是说到我心上了。而且龙女对美如的敌意也是小说里的强行设定，她自己有质疑，后面的剧情应该也会让这个人物冲破这种人设，两人之间是会有友谊的。

可惜台词后期配音明显改了一些词，和口型对不上（比如“鉴黄师”就改了），估计台词里本来也有“性幻想”但后期配音把“性”字去掉了，要不然可以更犀利一些的。

最后，编剧有在致敬李银河和王小波，就在闺蜜两人谈心的时候，两者都在台词中出现了（女权这个词也出现了），仔细想想，王小波写的《黄金时代》当初不就被出版社归为所谓的“黄色小说”嘛。

无法受人瞩目的女人，非说自己喜欢孤独。 你看你这死样，不知道的的还以为你48岁本命年呢。 你觉得你这叫把控人生，其实你就是带发修行。 生日快乐，要是真的快乐才行。 所有人，全世界都在针对我，我讨厌全世界。 什么谦逊有礼，都是我装的，真实的我在十二岁以后就不见了。 我总假笑，我脾气很大，我看不上一切，我很容易烦，我就是个很糟糕的人，我跟这世界处不好。 你真觉得这世界和谐美好啊，人活着是很难的，我这种人就更难了 说了不要碰我，我有洁癖，我烦你，我烦所有人类，我就想自己一个人呆着。

我很差劲的，我不知道怎么让自己开心，也不知道怎样让别人开心。

要正视自己对感情的需求，我没有需求。

还是那句话，我希望你幸福，你别急着反驳我，也别急着说你幸福。十二岁的你，至少知道写那些让人摇曳的话语，那个时候的你更可爱。不要因为别人的错误，去惩罚自己，这个世界上，别人的价值观没有那么重要。

就从那本天杀的日记开始，咱们有病治病，对抗他，打败他。

那是我的事，我不习惯别人替我做这些，太贴心了，你不需要为我做任何事，也不要对我有任何期待，我们之间现在这样，已经很好了。

很多事情，我努力做好，只是因为不想让它变得更糟。我早就明白，人生不能期望太多。想的太好，最后只会发现不过如此。所以，在你和我之间，谁也不用努力。

我从很小就认识到了自己的平庸。

对我而言，喜欢一个人是有罪的，幻想是错的，心有所爱会变成一桩丑事。

石锤了家人们

林美如

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我有个大胆的想法，这部剧脑洞来自周杰伦的《爱在西元前》。

1.这部剧原名叫《爱在西元前》，从豆瓣上个人海报有剧名可以看出来。

2.男主叫慕容杰伦，男二叫欧阳文山，由此可得周杰伦和方文山。

3.周杰伦发表的《爱在西元前》，今年正好是这首歌的20周年。

4.从歌词“古巴比伦王颁布了汉谟拉比法典。”，“你在橱窗前，凝视碑文的字眼，我却在旁静静欣赏你那张我深爱的脸。”。对应剧情开头。

“经过苏美女神身边，我以女神之名许愿。当古文明只剩下难解的语言，传说就成了永垂不朽的诗篇。我给你的爱写在西元前，深埋在美索不达米亚平原。几十个世纪后出土发现，泥板上的字迹依然清晰可见。我给你的爱写在西元前。” 对应美如小说里面的美如（或者可以说古巴比伦的那个时代的侍女）

“用楔形文字刻下了永远，那已风化千年的誓言，一切又重演。”照应侍女的那段话，以及说明侍女和陈美如的关系。

最后论证得出，这部剧编剧是周杰伦粉丝（）

下面是我的big脑洞（先发一下说不定城预言家了）

1.其实这些都是一场梦，最后他们呢回到现实，三个漫画人物影射三个真实人物。（不这样写估计过不了审，我感觉不写映射更好）这个假设从花絮里有一个和欧阳文山长的一模一样的红发男子，那个房租阿姨还说不要威胁我儿子，由此可知姜惠真从梦境中穿越出来，看到和欧阳文山一模一样的人误以为他是欧阳文山，实际上是房东阿姨的儿子。

2.结局欧阳文山有可能是卧底，在19集预告中有写欧阳文山被诛灭全族只有他一个人活下来，而就是男主杀的。所以欧阳文山有可能是叛徒哦～～

3. 陈美如小时候看到的混血儿，应该就是现实中的慕容杰伦。因为混血儿的名字反复提到好几遍（虽然我还是不记得），以及小时女主看他的时候，说明女主写这个文章其实也有把那个混血儿代入，这个是个伏笔。到最后极有可能混血儿是慕容杰伦的样子。

目前就这几个，先记录着。想到了再加，九天龙女映射的谁还没看到。

还有这部剧真的很好看，实名安利。主要还是实景（不是特效P图），剧情反转，宣扬女性不羞耻，正式自己的想法，以及真的去找教授问语言，演员挑选到位。这真的算是最近制作较好的剧了。

就是希望不要烂尾啊啊啊啊