犬神家族

《犬神家族》是市川昆金田一耕助系列的第一部。金田一耕助则是日本本格派推理大师横沟正史笔下的经典人物，堪称日本的福尔摩斯。然而，金田一耕助却远没能在包括犬神家族在内的一系列横沟作品中占据福尔摩斯的崇高地位。影片中的金田一，更容易让人想起《公民凯恩》（1940，奥逊•威尔斯，雷电华）中不断刺探在影片开端就已去世的大企业家凯恩的生平事迹的记者。大侦探的意义，更多体现为将一连串的凶杀的起因推向另一个神秘的资本家犬神佐兵卫的密秘的叙事推动者。就某种意义而言，这部充斥着阴谋与血腥的《犬神家族》的真正主人公，是出境不足10处的犬神佐兵卫。影片中最重要的吴个视觉元素，无不与死者密切相关。这五个元素分别是菊、琴、斧、祭、面。

祭，是指整个故事发生在犬神佐兵卫的祭礼期间。犬神佐兵卫，以其庞大的遗产，众多继承人和秘而不宣的遗嘱，将一个原本谈不上任何凝聚力的家族集合在自己的祭礼上。祭礼是把名分仪典作为社会整和的巨大力量的日本最重要的场合。祭礼仪式展现了日本社会文化最庄严肃穆的一面，但与此同时，祭礼又是高度组织化的日本社会对个体的压抑的最好样本。市川昆大量利用对称的景深构图来制造压抑的观影效果，同时又巧妙的让身处犬神家族庞大而压抑的日式豪宅中的每一个人物都被置于框状的背景之中，暗示他们无力脱离佐兵卫，犬神家族，乃至于高度压抑的日本社会的禁锢。（很难说与日本影界联系紧密的陈凯歌在《孩子王》[1987，西影厂]中的构图设计是否深受犬神家族影响。）

佐兵卫的祭礼中，佐兵位恩人之外孙女野野宫珠世的美丽面庞和自称佐兵卫外孙的犬神佐清被面罩遮掩的诡异面目，无疑是丑美，恶善的极端。而面貌所代表的身份，在财产的分割之中又显得尤为关键。在佐兵卫的遗属中，他三个同父异母的女儿给他生下的三个外孙，只有在与和佐兵卫并无血缘关系的珠世结婚之后，才能获得遗产。紧接着，就是三个外孙的接连被杀。这样一来，确认野野宫珠世的真实身份，以及确认以佐兵卫外孙佐清的名义要求分割财产的蒙面人的真实身份，就变成了关键中的关键。结果，本应该因为没有血缘而没有继承人身份的珠世是佐兵卫的亲外孙女，而假扮佐清的蒙面人青沼静马，竟然是佐兵卫的亲生儿子。珠世是佐兵卫与恩人之妻偷情的结果，惮于日本的礼教压力，佐兵卫无法给珠世确认身份。而佐兵卫之子静马之母，本已得到了作为犬神家族传家宝的菊、琴、斧，却仍被担心继承权被分割的三个女儿强行前夺身份，赤身裸体赶出家门。于是，影片中的凶杀其实是身份的战争：是青沼静马力图杀死曾经剥夺自己身份的仇人和家族的战争，更是犬神佐兵卫向长久以来压抑自己的整个家族和社会的报复——在名为捍卫名分正统，实则近乎无耻的谋取财产的家族的压抑和迫害下，佐兵卫和静马变成了疯狂的复仇者。由此，面目狰狞的犬神佐兵卫（由日本著名演员仲代达矢饰演）、头戴面罩，脸部完全被烧毁的青沼静马，构成了两个摄人心魄的怪物意象，而无时无刻不压抑着其中每一个成员的庞大家族，更成为影片中第三个怪物。

真正使得《犬神家族》占据日本电影史一席之地的，是市川昆将对犬神家族的批判和探讨推向整个日本社会的努力。犬神佐兵卫对于名分的崇拜，和他获取巨大财富的过程不正义之间的矛盾，是他与犬神家族悲剧的根本原因。青年时代的犬神佐兵卫是一个流浪汉，十七岁时几乎饿死，最后被那须的神官所救。犬神佐兵卫与神官发生了同性恋关系，而神官则给佐兵卫提供了后者发迹的原始资本。于此同时，佐兵卫又与因丈夫同性恋而多年活寡的神官之妻发生关系，而这一段混乱的历史留下来的，就是托名为恩人的外孙女，实则是佐兵卫自己的外孙女的野野宫珠世。珠世之于靠制造以罂粟为主要成分的药物而大发战争财的资本家佐兵卫，是后者青年时代的恩情与爱情的果实，是他仅存的挚爱。然而，一旦给珠世确立名分，佐兵卫的青年历史和发迹过程势必被揭露。而在日本社会的环境下，名裂必然导致身败。于是，佐兵卫非但不敢坦承珠世的身份，反而装模作样的用自己的巨额资产打造了一个规矩森严的家族，并且创造了三样象征正统的传家宝：黄金制成的菊、琴、斧。

菊是日本的国徽，是将壮烈之美与凋零之美完美结合的日本武士美学的象征；琴是东亚文化中高雅的意象，是儒士阶层身份的象征；斧则是法西斯的象征——所谓法西斯，本来指的就是斧形的权杖。犬神佐兵卫用三样传家宝把自己粉饰为名门后裔之后，却发现自己亲手创造的名分怪兽第一个吞噬的就是自己：在正统的压力下，他既不能恢复珠世的身份，更不能将家族传继私生子青沼静马。于是，他利用遗嘱展开了自己对整个家族和社会的报复。而市川昆则用菊来指涉日本社会秉承武士正统的家族、用琴来指涉道貌岸然的中产阶级、用斧来指涉崇拜极权和扩张的日本统治阶层和资本阶层。《犬神家族》暗示：获取权力和财富的过程不正义，与掩盖过程不正义而被竭力建构起来的正统观念、名分规矩之间的矛盾，是致使日本国民异化的原因，更是日本社会滋生罪恶的原因。

1、整部影片的主基调还是保持的很一致的，一直给人以压抑感。

2、早就知道金田一的大名，但是今日一见有点失望。这个大侦探真的是太平民了，可以说是没有什么自身的魅力，也没看出他有多么的厉害。

3、推理过程比较的简单，案情本身其实也不复杂，基本在观众的预料之内，凶手的杀人动机非常的直接。一句话，很平常的一个案子。悬疑感较差。

4、在推理小说领域，还是阿加莎女士一览众山小，其他作者想要超越，难得很！

5、对了，开篇宣布遗嘱时，我曾一度认为接下来的影片将精彩无比。因为那份遗嘱真的是太复杂了，要是把遗嘱上的条款全部用来作为接下来案件的发展要素，那么这个案件将无比的复杂，精彩可以预期。遗憾的是，真正的案件发生只和遗嘱中的一条有关，太令人失望了。

2小时26分钟，我一点都没有感到闷的时候
　　
　　我看的是老版，恭喜市川昆终于拍了一部我喜欢的日本电影，哪怕《细雪》都没有做到啊
　　
　　首先我其实很讨厌看侦探类的（除了像吸血鬼的福尔摩斯），但我得承认石板浩二真不赖（这里面和老爷的样子还有点像），比起丰川悦司版的好很多。
　　
　　电影结构之复杂还是那句人的因缘是复杂的，而最复杂的是互相之间的运用。这个不能拆穿剧情，不过我大概人物出齐后就猜到凶手了，可惜是出于我一贯比较色情的想法，那样比较high啊。
　　
　　电影里有两个熟人，一个是203高地里那个唱山还会死吗的日本军官，还有一个就是小鹿纯子的父亲。
　　
　　“战争是残酷的，但也是没有办法的事情”
　　

昨天在pps上看的。可笑的介绍说：松岛菜菜子~
可是画面一出来，就知道是70年代的原版。
虽然卡了点，还是从1/3开始看的，依然看的津津有味~
呵呵，越来越觉得老片也不失趣味~

插播一句，那天看奥斯卡，发现自我出生那年以来的最佳电影，我看了80%。说明在那之前的看的有限，需要补课。

这个70年代的版本也是众星云集，熠熠生辉。我没仔细辨认，不过看片头字幕确实都是顶顶有名的人物。
摄影很不错，乡间那湖面的美景令人赞叹~
金田一的造型虽然落拓倒不失可爱，比后来《八墓村》的丰川悦司要强多了。那个狂掉头屑的镜头真让人忍俊不止。

另外面具的造型着实有点惊悚效果。

从推理悬疑的角度说，一般。气氛不是特别紧张，也不觉得特别的扑朔迷离~

看片子的时候觉得，原著其实一定说到了战争对人性人生的摧残扭曲。可惜片子限于篇幅，不能深度描写。

然最后时刻，还是看的到深深的母子情和爱情。凶手虽然残忍，但你却并不觉得特别恐怖。只是觉得那样深沉的母爱~最后时刻不是真相揭露的豁然开朗确实浓情流动。可能这就是东方的推理片吧，好像福尔摩斯或者波罗故事里都没有这样的感觉。

犬神老人虽然出场几分钟临死镜头，却气场强大的涵盖全片，厉害！