虎豹小霸王

先要讲一下，骑自行车的那段，有个人秀，也有美女陪伴的，真的很美，就连最后摔倒在牛圈里，也是那么的好笑。这女的真幸福，刚刚自己的男人还用抢对着她，仿佛是一个强盗在一个女人家里要怎么一样，这调情的还有故事情节，可以的啊。最后他们由于被追杀，一路逃亡，也可以说是逍遥法外去了，一路多快乐。但是他们已经不在像一个安定过日子的人 ，不停的抢劫，当提出了转业时，又都觉得没有抢劫那样爽，而继续抢劫，而她意识到后，选择了离开。

首先，在介绍西部片（Western）之前，我想引用雅克•奥蒙的大段话来装一下逼：给作为类型的西部片下定义，似乎比较容易，但是，也有问题。难以把它限定为发生在美国疆土上的虚构故事（《流寇志》发生在墨西哥），也难以把它局限在美国内战结束到西部边境线消失这一时期（1865-1890）。毕竟还有约翰•休斯顿导演的《乱点鸳鸯谱》（1960）这类“现代”西部片。20世纪初，影片的背景就是当初的西部历史，或不久前的事，因此最初这不是一种历史类型片，而是后来才变成了历史片。也可以把《最后的莫希干人》这类情节发生在18世纪的电影改编本，以及以抗英独立战争为背景的影片《铁血金戈》，约翰•福特导演，1940；《西北通道》，金•维多导演，1939）归入西部片。
人们先是把进化论模式套用于这种体裁类型：它最初是史诗，后来变成悲剧或小说。后来的史学家质疑了这一模式（罗尔热、罗特拉、布斯康布），他们认为，从1910年代到1930年代的西部片作品与晚近时期的作品相比，并无更多的史诗特性。
让—路易•里约贝鲁的著作问世后（1967），人们提议围绕几个重要周期重新梳理西部片：殖民移民、印第安战争、开拓西部疆域、牛群西进、美国内战、墨西哥——德克萨斯冲突等周期。这几个周期涉及了几乎全部西部故事片。一些历史学家还着重研究了这一类型的逐渐形成，以及它与歌舞片或喜剧片这类相近类型的结合（罗特拉，1987）。还应考虑影片范畴方面的变迁；从B系列到A系列，从电影的连集式西部片（serial Western）到电视。
另一方面，人们也从人类地理学视角对照了这一类型片总体和一个前进中的民族的神话性再现形式（莫迪和昂列，1989）。
（引用结束。关于这段理论，我基本上是一知半解，但总觉得放在这里会比较有用，但绝不是为了纯粹装逼用的）。
关于西部片的界定，是有关意象的，或者说是符号的东西：苍茫的荒野地平线，渲染过的夕阳，滑动的左轮手枪以及牛仔骑马驰骋。从这一点而言，美国好莱坞的西部片类型同香港武侠片、日本武士电影一样，都是独有的、且具有本土色彩特征的电影类型，是难以越俎代庖的。我向来是不看好国产西部片的，倘论国产特色之西部片，尚属《双旗镇刀客》为佳作，其他所冠名的西部片，不过是炒作噱头而已。而当年的《可可西里》亦被称之为“西部片”，尚且不论剧情是否合数，但就说其意象，就足够是不及格了，只能算作是偏纪录风格的剧情片。好歹美国人聪明，拿日本的武士电影改编成西部电影，同样有不错的收获（如将黑泽明的《大镖客》改编成《荒野大镖客》，将《七武士》改编成《七侠荡寇志》等等）。
谈到美国西部片的集大成者，必然是约翰•福特导演和赛尔乔•莱翁导演两位。约翰•福特的西部片，类型化更为明显，良莠分明。而莱翁作为一名意大利导演，开创了意式风格的美国西部电影，其“镖客”三部曲更是被封为新西部电影的巅峰著作。
事实上，细看下来，西部片类型化极其简单，可以用老套来形容。但是像这样“俗套”的剧情套路，绝对还是会能够激发无数人肾上激素分泌的。虽然没有精彩的东方武术特技，但是在紧张枪战对决场面上，尽管清楚明白主角不死，但是还是会紧捏一把汗。莱翁和福特的作品结尾总归是相似的，但是还有像《虎豹小霸王》这样的开放式结尾，以至于多年之后又出了《黑荆棘》这一部烂尾的续集。
说真心话，西部片其实还是可以继续延续的，现今的武士电影已经濒临灭种的边缘，而武侠电影也处在一个岌岌可危的地步，电影的类型化必然是电影细致分工的结果，也是延续电影的一种绝佳手段，窃以为，西部片是最好、也最值得一看的电影类型。

喜欢这部电影的气质：融合了快乐诙谐元素的淡淡的悲情戏，一对反传统的英雄上演了一段反传统的英雄故事，有挫折，有打闹，有小小的被当作生活佐料的无奈，也有不很寻常的男女关系。

我发现自己也是一个入门的技术爱好者，总是盯着导演shinning的创意点子，就好像这部电影里的那几段：

一，Butch骑着自行车载着埃塔骑过栅栏是，摄像机在另外一面跟着拍，人物不断被遮拦所挡掉，但看起来却是像是看快速放映的幻灯片，像是在回忆烂漫的爱情，又像是讲述两人深厚的关系由来已久；

二，当Butch，Sundance和埃塔三人来到玻利维亚时，不断的播放一张张泛黄了的照片，洋溢着快乐的分子，甚至到了这一部分的后半段，通过快速的衔接一张张照片使人物动了起来，在很短的时间内更为整部影片的气氛添了一笔；

三，Butch和Sundance哥俩在玻利维亚的打劫生意蒸蒸日上，驾轻就熟，所以我们也看到了可怜的保安们为了追逐二人但却被反击的落荒而逃，仓皇失措的窘态。还有甚至后来直接被主管“邀请”到保险库“领钱”。这个部分完全没有一句对话，完全通过画面和音乐讲述出来，音乐轻松愉悦，画面令人忍俊不禁，看完了仿佛打劫变成了一份令人神往的工作。

当然我要在这里说，技术只是手段，大师们的技术烂熟与心，创作力在那里摆着，灵光需要的是控制而不泛滥，而不是激发，没办法，这个东西真的很难说，真的很玄。

整部影片在前半段制造了非常压抑的感觉，我不断听到的一句话就是“Who are those guys?”每一次听就让仿佛又把两位主角往绝境上逼了一步，不过幸运的他们渡过了难关，来到了“美丽”的玻利维亚，在经历了片刻的和平，他们就又受到之前的追杀所留下的后遗症而被迫改行，竟然干起了保安，最后的情节的发展其实也在预料之中，看着他们天天肆无忌惮的抢银行，肯定是忘了那句“出来混，迟早是要还的”，所以他们就非常快乐乐观的还了。

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你妹的不知道谁翻译的苦逼中文名:虎豹小霸王。搞得我以为是儿童片。
实际上是一部披着西部牛仔外衣的末路狂花。豆瓣评分高达8.7分，估计是除了荒野大嫖客之外最高得分的西部牛仔片。
不过此片出来时，我老爹还刚刚小学毕业，我根本没办法欣赏这种慢悠悠秀拍摄技巧的片子。
倒是里面的主题曲打动了我，俺就推荐这首歌吧:raindrops keep falling on my head。

如果说西部是牛仔们的江湖，那么Butch Cassidy 和 Sundance Kid理应是武林中的两名高手，因为片头那段仿默片放映的胶片交待地很明了：他们曾经称霸一方。
最先亮出高手本色的是Sundance Kid。在一场极具武侠意味的客栈戏里，Sundance眼神冷峻，被一名始终背对镜头，却架势十足、咄咄逼人的“江 湖 中 人”威胁，气氛剑拔弩张。但当Butch过来打圆场，不经意报出Sundance的名号的时候，镜头切回到“江湖中人”的正面，此君顿显愕然之情，原来强势的态度瞬即婉转。在还未“亮 剑”的情况下，Sundance已然确立了高手的气场，而后的快枪神技让片中不甘心的对手臣服，也顺理成章地平息了观众潜在的窥奇欲。
和Sundance相比，Butch实在没有表现出预期的高手的“范儿”。他虽贵为帮主，却遭到手下挑衅。和手下单挑吧，还靠耍小聪明取胜；去抢火车吧，炸个保险柜能把整节车厢都炸掉，轰得钞票漫天飞舞；在南美抢银行吧，练习过的西班牙语却忘了怎么说，不得不照着小抄念；更令人大跌眼镜的是，在一次交火关头，他对Sundance说：“我此前从没杀过人”……
所以，要在这对很酷的江湖拍档中论谁更酷，Butch或许似乎稍逊Sundance一筹（不过Sundance不会游泳）。但是若论潇洒程度，忘了Butch行动的那些失误吧，他的魅力是当仁不让的。
《独臂刀》里的小蛮说，母亲告诫她要找个能安稳耕田种地的一起过日子，可偏偏她又爱上了会惹事的热血男儿。Butch当然不是方刚式的英雄人物，但从理想主义的性格角度来看，二者都可谓充满激情的男人。埃塔的境遇和小蛮也是相似的，Sundance不会种地，Butch也不想经营农场，可是她却心甘情愿地追随着两个男人，直到最后终于厌倦漂泊。她是Sundance的女人，对Butch也流露出爱慕的痕迹，“我们如果在Sundance之前认识，会坠入爱河吗？”当我们看到她被Butch骑着单车载着，欢快地在游梭于牧场、林间；以及被Butch在单车上各式高难度杂耍动作逗乐的时候，答案是不言而喻的。此时的Butch性格中表现出的一股强烈的孩子气给这个人物平添了几分可爱，甚至在撞出栅栏后，他还不忘调戏下围观的母牛，惹的母牛跟在自己后面追过来。
用Sundance的话来讲，Butch始终在做梦。而梦想正是Butch所迸发的激情的源泉。Butch的梦不是白日梦，他是随时准备付诸于实践的。他梦想着和Sundance都参军当少校，后来真去找熟识的sheriff登记入伍，“明天就去打西班牙人”。他要去玻利维亚，结果就坐火车去了，途中还显然在纽约玩了一圈。外人眼中的Butch或许有点疯狂，Butch自己却说，我从小就梦想当英雄。Paul Newman用疯狂不羁塑造的Butch，延续了《铁窗喋血》里的Luke的特点，后者只是因为破坏了一个停车计时器而被判入狱，于是一次次的越狱行为就有了英雄色彩。这些人物性格中的理想主义线条和疯狂的斑点也勾绘出了大多数艺术作品中反英雄形象的最重要的共同特质之一。
Butch身上吸引人的地方还在于他的乐观态度。在他们辗转到玻利维亚的时候，面对一派穷僻景象，Butch想到的是：这地方还没那么糟啊，而且玻利维亚物美价廉！他还教训Sundance一旦遇事不顺，就方寸大乱了。在片尾被围困之际，Butch的乐观稀释了绝望的处境，他以新的梦想——去澳大利亚，调动Sundance一笑破千钧。有如此良好的心态，一如Lost里挨揍、被囚、跳海以后还能开玩笑的Sawyer，俨然海明威所言“grace under pressure”的另一翻版。电影的结尾定格在一个渐渐淡出的画面，这样的处理合理且更叫人唏嘘。而我则幻想着另外一个不一样的结局：Butch和Sundance下了火车，迎接他们的不再是神兽和小猪，而是袋鼠和树袋熊。如果他们活着，一定会有这样的画面。因为Butch是个有魅力的家伙，就像片中歌曲所唱的那样：
because I'm free
nothing's worrying me