先要讲一下,骑自行车的那段,有个人秀,也有美女陪伴的,真的很美,就连最后摔倒在牛圈里,也是那么的好笑。这女的真幸福,刚刚自己的男人还用抢对着她,仿佛是一个强盗在一个女人家里要怎么一样,这调情的还有故事情节,可以的啊。最后他们由于被追杀,一路逃亡,也可以说是逍遥法外去了,一路多快乐。但是他们已经不在像一个安定过日子的人 ,不停的抢劫,当提出了转业时,又都觉得没有抢劫那样爽,而继续抢劫,而她意识到后,选择了离开。
首先,在介绍西部片(Western)之前,我想引用雅克•奥蒙的大段话来装一下逼:给作为类型的西部片下定义,似乎比较容易,但是,也有问题。难以把它限定为发生在美国疆土上的虚构故事(《流寇志》发生在墨西哥),也难以把它局限在美国内战结束到西部边境线消失这一时期(1865-1890)。毕竟还有约翰•休斯顿导演的《乱点鸳鸯谱》(1960)这类“现代”西部片。20世纪初,影片的背景就是当初的西部历史,或不久前的事,因此最初这不是一种历史类型片,而是后来才变成了历史片。也可以把《最后的莫希干人》这类情节发生在18世纪的电影改编本,以及以抗英独立战争为背景的影片《铁血金戈》,约翰•福特导演,1940;《西北通道》,金•维多导演,1939)归入西部片。
人们先是把进化论模式套用于这种体裁类型:它最初是史诗,后来变成悲剧或小说。后来的史学家质疑了这一模式(罗尔热、罗特拉、布斯康布),他们认为,从1910年代到1930年代的西部片作品与晚近时期的作品相比,并无更多的史诗特性。
让—路易•里约贝鲁的著作问世后(1967),人们提议围绕几个重要周期重新梳理西部片:殖民移民、印第安战争、开拓西部疆域、牛群西进、美国内战、墨西哥——德克萨斯冲突等周期。这几个周期涉及了几乎全部西部故事片。一些历史学家还着重研究了这一类型的逐渐形成,以及它与歌舞片或喜剧片这类相近类型的结合(罗特拉,1987)。还应考虑影片范畴方面的变迁;从B系列到A系列,从电影的连集式西部片(serial Western)到电视。
另一方面,人们也从人类地理学视角对照了这一类型片总体和一个前进中的民族的神话性再现形式(莫迪和昂列,1989)。
(引用结束。关于这段理论,我基本上是一知半解,但总觉得放在这里会比较有用,但绝不是为了纯粹装逼用的)。
关于西部片的界定,是有关意象的,或者说是符号的东西:苍茫的荒野地平线,渲染过的夕阳,滑动的左轮手枪以及牛仔骑马驰骋。从这一点而言,美国好莱坞的西部片类型同香港武侠片、日本武士电影一样,都是独有的、且具有本土色彩特征的电影类型,是难以越俎代庖的。我向来是不看好国产西部片的,倘论国产特色之西部片,尚属《双旗镇刀客》为佳作,其他所冠名的西部片,不过是炒作噱头而已。而当年的《可可西里》亦被称之为“西部片”,尚且不论剧情是否合数,但就说其意象,就足够是不及格了,只能算作是偏纪录风格的剧情片。好歹美国人聪明,拿日本的武士电影改编成西部电影,同样有不错的收获(如将黑泽明的《大镖客》改编成《荒野大镖客》,将《七武士》改编成《七侠荡寇志》等等)。
谈到美国西部片的集大成者,必然是约翰•福特导演和赛尔乔•莱翁导演两位。约翰•福特的西部片,类型化更为明显,良莠分明。而莱翁作为一名意大利导演,开创了意式风格的美国西部电影,其“镖客”三部曲更是被封为新西部电影的巅峰著作。
事实上,细看下来,西部片类型化极其简单,可以用老套来形容。但是像这样“俗套”的剧情套路,绝对还是会能够激发无数人肾上激素分泌的。虽然没有精彩的东方武术特技,但是在紧张枪战对决场面上,尽管清楚明白主角不死,但是还是会紧捏一把汗。莱翁和福特的作品结尾总归是相似的,但是还有像《虎豹小霸王》这样的开放式结尾,以至于多年之后又出了《黑荆棘》这一部烂尾的续集。
说真心话,西部片其实还是可以继续延续的,现今的武士电影已经濒临灭种的边缘,而武侠电影也处在一个岌岌可危的地步,电影的类型化必然是电影细致分工的结果,也是延续电影的一种绝佳手段,窃以为,西部片是最好、也最值得一看的电影类型。
喜欢这部电影的气质:融合了快乐诙谐元素的淡淡的悲情戏,一对反传统的英雄上演了一段反传统的英雄故事,有挫折,有打闹,有小小的被当作生活佐料的无奈,也有不很寻常的男女关系。
我发现自己也是一个入门的技术爱好者,总是盯着导演shinning的创意点子,就好像这部电影里的那几段:
一,Butch骑着自行车载着埃塔骑过栅栏是,摄像机在另外一面跟着拍,人物不断被遮拦所挡掉,但看起来却是像是看快速放映的幻灯片,像是在回忆烂漫的爱情,又像是讲述两人深厚的关系由来已久;
二,当Butch,Sundance和埃塔三人来到玻利维亚时,不断的播放一张张泛黄了的照片,洋溢着快乐的分子,甚至到了这一部分的后半段,通过快速的衔接一张张照片使人物动了起来,在很短的时间内更为整部影片的气氛添了一笔;
三,Butch和Sundance哥俩在玻利维亚的打劫生意蒸蒸日上,驾轻就熟,所以我们也看到了可怜的保安们为了追逐二人但却被反击的落荒而逃,仓皇失措的窘态。还有甚至后来直接被主管“邀请”到保险库“领钱”。这个部分完全没有一句对话,完全通过画面和音乐讲述出来,音乐轻松愉悦,画面令人忍俊不禁,看完了仿佛打劫变成了一份令人神往的工作。
当然我要在这里说,技术只是手段,大师们的技术烂熟与心,创作力在那里摆着,灵光需要的是控制而不泛滥,而不是激发,没办法,这个东西真的很难说,真的很玄。
整部影片在前半段制造了非常压抑的感觉,我不断听到的一句话就是“Who are those guys?”每一次听就让仿佛又把两位主角往绝境上逼了一步,不过幸运的他们渡过了难关,来到了“美丽”的玻利维亚,在经历了片刻的和平,他们就又受到之前的追杀所留下的后遗症而被迫改行,竟然干起了保安,最后的情节的发展其实也在预料之中,看着他们天天肆无忌惮的抢银行,肯定是忘了那句“出来混,迟早是要还的”,所以他们就非常快乐乐观的还了。
http://tygoonray.blogbus.com/index.html有的时候你会感觉很奇怪,明明他们两个是坏人,但是什么又是坏人?这个如果被两个出色的演员演绎时你会发现,其实盗亦有道,你会觉得很模糊,并且在结局的时候你心里会默默祈祷,为这两个人祈祷,多么希望他们能不死,快乐的跑过这一劫。 女主想让他们金盆洗手,让他们去种田,开牧场,保罗纽曼说这些事是年轻人干的,我们太老干不了,当时我就忍不住笑了,抢银行抢了那么多年,已经不适应正常工作了,纯粹因为他们对话想笑,保罗纽曼他俩还有一次逃命跳水那一段,对话也是好逗,我不会游泳,所以我坚决不跳。我怎么感觉这俩人基情满满的样子呢,如果不做劫匪归隐山田真的很不错也,可以一起互怼,一起并肩作战。
如果说西部是牛仔们的江湖,那么Butch Cassidy 和 Sundance Kid理应是武林中的两名高手,因为片头那段仿默片放映的胶片交待地很明了:他们曾经称霸一方。
最先亮出高手本色的是Sundance Kid。在一场极具武侠意味的客栈戏里,Sundance眼神冷峻,被一名始终背对镜头,却架势十足、咄咄逼人的“江 湖 中 人”威胁,气氛剑拔弩张。但当Butch过来打圆场,不经意报出Sundance的名号的时候,镜头切回到“江湖中人”的正面,此君顿显愕然之情,原来强势的态度瞬即婉转。在还未“亮 剑”的情况下,Sundance已然确立了高手的气场,而后的快枪神技让片中不甘心的对手臣服,也顺理成章地平息了观众潜在的窥奇欲。
和Sundance相比,Butch实在没有表现出预期的高手的“范儿”。他虽贵为帮主,却遭到手下挑衅。和手下单挑吧,还靠耍小聪明取胜;去抢火车吧,炸个保险柜能把整节车厢都炸掉,轰得钞票漫天飞舞;在南美抢银行吧,练习过的西班牙语却忘了怎么说,不得不照着小抄念;更令人大跌眼镜的是,在一次交火关头,他对Sundance说:“我此前从没杀过人”……
所以,要在这对很酷的江湖拍档中论谁更酷,Butch或许似乎稍逊Sundance一筹(不过Sundance不会游泳)。但是若论潇洒程度,忘了Butch行动的那些失误吧,他的魅力是当仁不让的。
《独臂刀》里的小蛮说,母亲告诫她要找个能安稳耕田种地的一起过日子,可偏偏她又爱上了会惹事的热血男儿。Butch当然不是方刚式的英雄人物,但从理想主义的性格角度来看,二者都可谓充满激情的男人。埃塔的境遇和小蛮也是相似的,Sundance不会种地,Butch也不想经营农场,可是她却心甘情愿地追随着两个男人,直到最后终于厌倦漂泊。她是Sundance的女人,对Butch也流露出爱慕的痕迹,“我们如果在Sundance之前认识,会坠入爱河吗?”当我们看到她被Butch骑着单车载着,欢快地在游梭于牧场、林间;以及被Butch在单车上各式高难度杂耍动作逗乐的时候,答案是不言而喻的。此时的Butch性格中表现出的一股强烈的孩子气给这个人物平添了几分可爱,甚至在撞出栅栏后,他还不忘调戏下围观的母牛,惹的母牛跟在自己后面追过来。
用Sundance的话来讲,Butch始终在做梦。而梦想正是Butch所迸发的激情的源泉。Butch的梦不是白日梦,他是随时准备付诸于实践的。他梦想着和Sundance都参军当少校,后来真去找熟识的sheriff登记入伍,“明天就去打西班牙人”。他要去玻利维亚,结果就坐火车去了,途中还显然在纽约玩了一圈。外人眼中的Butch或许有点疯狂,Butch自己却说,我从小就梦想当英雄。Paul Newman用疯狂不羁塑造的Butch,延续了《铁窗喋血》里的Luke的特点,后者只是因为破坏了一个停车计时器而被判入狱,于是一次次的越狱行为就有了英雄色彩。这些人物性格中的理想主义线条和疯狂的斑点也勾绘出了大多数艺术作品中反英雄形象的最重要的共同特质之一。
Butch身上吸引人的地方还在于他的乐观态度。在他们辗转到玻利维亚的时候,面对一派穷僻景象,Butch想到的是:这地方还没那么糟啊,而且玻利维亚物美价廉!他还教训Sundance一旦遇事不顺,就方寸大乱了。在片尾被围困之际,Butch的乐观稀释了绝望的处境,他以新的梦想——去澳大利亚,调动Sundance一笑破千钧。有如此良好的心态,一如Lost里挨揍、被囚、跳海以后还能开玩笑的Sawyer,俨然海明威所言“grace under pressure”的另一翻版。电影的结尾定格在一个渐渐淡出的画面,这样的处理合理且更叫人唏嘘。而我则幻想着另外一个不一样的结局:Butch和Sundance下了火车,迎接他们的不再是神兽和小猪,而是袋鼠和树袋熊。如果他们活着,一定会有这样的画面。因为Butch是个有魅力的家伙,就像片中歌曲所唱的那样:
because I'm free
nothing's worrying me
三人行必有我愛,那麽哪种組合才是真的?Paul Newman還是那麽迷人。還有什麽比下雨天點一根烟選這麽一部黃沙漫天風情万种的片片追憶good old days更理想呢。你看人家在火車上跳來跳去格局多大多有Buster Keaton遺風,哪像《天下烏賊》
开头结尾特别精彩,两个人的组合真是史上最腐,台词么一个喜欢吹牛一个巨啰嗦,哈哈,怎么看都像是调情。里面竟然还出现了草泥马⋯⋯昏倒。男男版本的邦妮克莱德!
这种舒服到令人每一个毛孔都会张开的片子真是太合我的胃口了:无数的元素被有机地整合在一起,却又被完美地颠覆;浪漫,暧昧,幽默,悲壮,布奇和日舞——亦或是纽曼和雷德福之间强烈的化学反应,五味杂陈的反英雄史诗,但却又着实地回味无穷。
日子混成这样才够劲,即使大胆的任意妄为注定会穷途末路,但这哥俩的生活状态还是太惹人羡慕了,滚滚黄沙野马狂奔随心所欲斗智斗勇,内心的西部情怀被完全激活,纽曼和雷德福的魅力太过强大和爆棚,男神的最佳典范,互相挖苦起来超逗乐,配乐赞翻,曾经那个充满着浪漫和不羁的奔腾年代,让人欲罢不能。
浪漫诙谐的反英雄反传统西部片。1.雷德福与纽曼首次合作,前者后创办Sundance电影节;2.没杀过人的智多星布奇与不会游泳的日舞小子;3.暧昧三人行,持枪令埃塔脱衣与自行车杂耍秀,赞绝;4.棕黄照片蒙太奇,彩色褪去的车轮=光阴似箭流金岁月;5.Who are those guys? 6.结尾定格下启[末路狂花]。(9.5/10)
当女主问他们从事农场牧场的时候,他们的回答已经宣告了他们的死亡,但生得潇洒,死的洒脱,算是人生一场诗意。
兴高采烈的自我毁灭
厚重的橘黄色,怀旧照片,古典钢琴曲,牛仔帽,神枪手与智多星,PaulNewman & RobertRedford,男人的情义,让我一个80后如此的眷恋! 8.4
angelic smile & potent bluest eyes
智多星并不聪明,神枪手也不总是百发百中。我知道你们想到了兄弟情义,我想到的却是《1900新世纪》《布达佩斯之恋》《卡萨布兰卡》《乱世佳人》。。。当然,还有《祖与占》
他们享受着快乐,夫复何求?欢快的配乐似小孩嬉戏,凄美的旋律如落雨被困。开头与结尾,复古的回忆色,绝对的印象深刻。
两个浪漫的混蛋,一个足智多谋,一个是神枪手,好基友的两个人携手闯天涯。不过被追赶的那一段落太过于狼狈了,而絮絮叨叨的旁白我是如此的反感。
拍西部片是体力活
9分。根据真实故事改编的关于2个劫匪的逃亡史。两个人各种搞笑,死之前还设想着去澳洲抢银行,最后一个镜头太好了,想起了 陈真
<Raindrops Keep Fullin'on My Head>。反传统英雄叙事,影史经典“三人行”。好一出“策马奔腾,共享人世繁华”。浅唱低吟的配乐,道出缓缓的悲凉。对于末路英雄而言,人生的死胡同,却非要走出康庄大道的气势。透过蓝光版看保罗纽曼的蓝眼睛,此生无憾。
8.6 新浪潮化的类型片是最好的"类型片",而新好莱坞时期诞生了一批史上最好的电影,这一部当算作是最好的西部片之一了。而这一部当中对《祖与占》的致敬似乎也代表了向法国新浪潮的致敬。
渐入佳境,虽说是西部片,台词仿佛是照着喜剧片的路子写的,几乎每几分钟就有一处让人噗嗤的笑点…不过类似《虎豹小霸王》这样经典的配置还真是屡试不爽,导演挺会烘托雷德福和保罗·纽曼的魅力,男性之间的浪漫也玩得非常在点,杜琪峰、吴宇森二位应该取过不少经,回头再看《放·逐》《纵横四海》《英雄本色》不少桥段几乎都有这部的影子。
电影不仅颠覆了传统西部片的程式化描写,更以惊险、浪漫、幽默、怀旧等多种元素的混合缔造出一个票房奇迹。最后一场枪战戏导演和剧组做了非常精心的准备,从机位的摆放,镜头的移动,演员的走位,枪弹的处理,马匹的跑动都做了多次的排练。其中枪击的效果不仅使用了电池遥控,而且还使用了气枪来完成。
男男bonnie and clyde,抢劫祖与占。
都过时了~~昔日的经典如今也褪色了。