简单记录一下今天(噢不,昨天)在现场观剧感受,主要是对卡司的感受。 艾丝美拉达是C角(对,我第一次知道还有C角😂)。第一首刚开嗓有点沙哑感,让人有些失望。但两三首过后就渐入佳境了,和卡西莫多二重唱的《我家即你家》很动听,不输99版吧。最后在狱中飙的高音在情绪丰沛的同时也稳得让人惊艳。而且这个女主和原版比起来更加青春活力,虽然看不清脸,但也感受到了满满的胶原蛋白。所以更符合我心目中的艾丝美拉达形象——异域风情,美艳妖娆又不失少女特有的天真、清纯和活力。 卡西莫多的妆容确实算个槽点,像鼻青脸肿的小丑妆,但卡司唱得总体很棒,声音更浑厚实沉,而缺少点了卡胡的那种因沙哑和颗粒感而表现出的沧桑与撕扯感。 唯一的原卡副主教这场是B角,遗憾没看到丹叔。这个B角据说也可以唱卡西莫多的B角,可见业务能力必是极强的。形象上是光头(我还以为是西班牙音乐剧的卡司特色😂),身材有点中年发福的感觉,特别是肚子😂。声音和丹叔相比更沙哑一些,没有丹叔声音里那种方正、密不透风的特质。但表演是真的很棒,其实所有卡司都是啦。
菲比斯和小百合夫妇,我个人觉得是和原卡相比最差强人意的两个角色。菲比斯的声音没有原卡男高音那种穿彻云霄的清透明亮感,从而少了英俊风流的花花公子的感觉。总体来说菲比斯也是渐入佳境的,明显后半场要好很多。演绎得最令人遗憾的一首要数菲比斯的代表作——渣男之歌《撕裂》(又名《爹心累》😂)。最后的几个高音感觉费劲了全身力气都吼不上去。小百合声音有点偏女中(?个人感觉),没有原卡那么清纯干净,从而少了少女感。
诗人和吉普赛首领大哥是最接近99版的。唱功和表演都无可挑剔。形象上,似乎这一版的首领大哥更瘦哈哈哈。
全剧最著名也最浪漫的那首《Belle》,说实话,的确没有原版好。最后合唱高潮的那一段,三位演员的声部分工似乎没有原版那么明确而有层次感,主要表现为菲比斯的高音不够高也不够清亮穿透,副主教的中音不够稳固坚实,卡西莫多的声音又不够闷实低沉。简而言之——三位一起混着全唱高音了。😂
另外不得不提的一点,我觉得翻译太惊艳了,让我总是忍不住看字幕屏。几乎每句都可以直接唱出来,格式工整又押韵,文笔优美如诗歌。
最后,当剧里一遍遍地唱“安达卢西亚的山区”时,我又想起了我待了近一年的安达卢西亚和格拉纳达。以前这几个字于我而言只是个遥远的地名,甚至都不知道在哪儿。现在听着歌里重复着的这个名字,竟勾起了很多半模糊却五彩斑斓而无比闪耀的光影了。
某云《巴黎圣母院》里有一个2020年1月的评论,提到2020年1月5日,著名法国音乐剧《巴黎圣母院》中国巡演深圳站在深圳坪山上演。此前,武汉已有未知肺炎病例报导,但强调“没有证据人传人”。人们照常生活,喜乐如常。5天后,我们搞了这三年唯一一次项目组的年会,宾主皆欢,女儿凭一曲唯有她知道的《生僻字》获得了奖品。之后,虽然有些后怕,但既然已经发生且没有出什么状况,大家都不以为意。18天后,武汉封城,大家突然觉得此事和自己有关了。其实前期网上流传的各种悲惨视频,我都没看过,后面也不想看,隔离期间同学群里成天都是“疫情疫情”,甚至手机彩铃都被运行商自行设成了“疫情”。“人类的悲欢,并不相通”,问了问武汉的亲戚,只是说不让出门,其他都还好。春运已经开始,抢到了票的人在高铁上仍然座无虚席。机场仍然人很多,伙力司机说公司要求他们戴口罩,机场上戴口罩的人多起来了,原本只有老外戴。
那时候,人们还不知道害怕,也不会因为害怕而歧视同类,不会因害怕而扑杀宠物,不会因为害怕而纵容过头的保护。疫情已经永远改变了我们的生活,直到有一天,我们不再将自己及家人的生命置于其他所有原则之上。
很多人迁怒于政府,尤其是武汉政府,早期为什么隐瞒,后期为什么封城。现在,人们又在重复着当年对武汉的态度来对付上海,一方面对上海溢出的疫情心怀怨恨,另一方面又对上海人遭受的隔离待遇心表同情。人们总觉得所有值得同情的厄运都和自己无关,既不因自己而起,也不会降临到自己头上。人们消费着他人的苦难。
政府在勉力维持着恐惧和责任之间的平衡。数字报少点,没人信,而且觉得既然死人这么少,为何要这么认真;数字多报点,也可能没人信,觉得它还少报了,或者觉得它为了某种不可告人的目的多报。左右不是人。当然,这里也有乌纱帽至上的官僚主义,以及免不了的利益交换。冠冕堂皇的目的,语焉不详的原则,粗制滥造的条文,层层加码的操作,疲于奔命的基层。人们其实对天灾都是默默接受,但对天灾下的人祸总是吹毛求疵,就如同对汉奸总比对始作俑的外国侵略者更残忍。所有的悲剧都是人为的,却忘了为何走到人为可以造成悲剧的地步。
当选择让谁成为代价的时候,常被拿来与“电车困境”类比。既然成为一个经典的困境,它就不会有标准答案。虽然我乐意无所作为,但这其实很大程度上是“谁来做这个选择”问题的一个无奈的选择。让一个目的、效率、清廉上都不被信任的机构来做选择,且那些成为代价的人毫无反抗的能力,这让我总觉得自己其实会是那个代价。尤其是,因代价而获得的收益似乎本来就是应得的。我喜欢一个什么政策都有人反对的社会,这是对政策制定和执行者的制约。世界上没有谁能说我的选择永远是最正确的,但如果选择都是代价自己做出的,那么矛盾要少很多,虽然他们也会怪政府无所作为,但哪有什么完美的选择?没有这种制约,那还不如无所作为,痛苦不一定更少,但或许至少更易于接受。
最近有点入坑音乐剧,是从《爱乐之城》开始的。在追求梦想和承认失败之间,人和人之间的感情是最宝贵的润滑,虽然这感情通常也长久不了,但总好过独自面对。然后偶尔听到某云里《小王子》的插曲,从音乐中感受到一种营造出的能量,但《小王子》本身看完索然无味,不管是电影还是原著。后来想想,这种类似《星际穿越》里追求梦想和承担责任的矛盾,我最近自认处理得还可以,而且对这种拐弯抹角的教条一直都不感冒。又从法国音乐剧听到了《巴黎圣母院》,某云里有一个评论印象很深:“听多几遍后,感觉电风扇的节奏都是里面的曲子”。没有看过原著,跟着音乐剧看了一遍剧情,觉得对于爱欲的承认乃至歌颂,是启蒙时代的一大进步,因为,权力、信仰终于有了一个来自民间的制约。对金钱的渴望,和爱欲的作用差不多。
人生百态,各有所长,各有所好,这才是和谐社会。人们需要保障的不仅是生命,还有生命的质量;除了生命,世上还有很多原则值得尊重。比如疫情期间我常想起的一句最早从“回形针”公众号看到的话“我们人类总是在明知风险的时候,仍然选择做我们该做的事情”,鼓励我们的,有某些形而上的理想,但对普罗大众最有效的,还是金钱和爱欲。估计,在中国,只有人们的观念转变了,疫情才能真正结束。
经典之所以为经典,根本在于作品精神内核的永恒性。历史车轮一次次转动,熟悉的场景在西元两千年后的今天继续上演。《巴黎圣母院》对于“爱-恨”、“真实-虚伪”、“宗教-政治”、“美-丑”、“善-恶”等众多二元对立主题的探讨深刻而复杂。人物塑造摆脱了脸谱化,他们有自己的矛盾冲突,站在不同的立场上来看每个角色,他们都有自己各自行为的出发点和动机,如同真实世界里活生生存在的人,而非纸上冰冷的模型。
看剧的时候总觉得艾丝美拉达的存在感有点弱,一方面大概是因为其他男性角色演员的表现太优秀,抢了风头;另一方面也因为艾丝美拉达在全剧中扮演的角色除了女主以外,更像一个符号,像一面镜子。正所谓“相由心生”,人们内心是什么样,就能在艾丝美拉达身上看到什么。
主教无法摆脱内心熊熊燃烧的欲望,艾丝美拉达就成为了他内心欲望的化身,她的美貌,她的风情,她的举手投足都为主教的罪恶柱多刻上一道印记。宗教对他的约束和影响已经根深蒂固,女主的到来将他内心坚不可摧的道德城墙凿开了一个裂缝,女主的善良和热情如同一束光,从裂缝处渗漏进来,照亮了原本冰冷的角落。主教慌张了,他急于修补自己的道德城墙,以为可以将那束光封存在城里永远保存,同时将欲望阻挡在外。可是他不知道艾丝美拉达只不过是激活他心底欲望的那束光,真正欲望的根源还是自己的心,于是他用粗暴的手法将她从生命中剜去,却再也无法感受到一丝温暖,余生等待他的只有无尽的折磨和冰冷的地狱。
菲比斯作为全剧最大渣男,可以说渣得明明白白。艾丝美拉达在他眼中不过是玩物,呼之即来挥之即去,占有这具众人觊觎的美好胴体让他有一种取得辉煌成就的快感,拜高踩低是其一贯手法。面对美色,他展现如同太阳神般巧取豪夺的战神气势;作为警察,他手持棍棒,誓要对抗和扫除底层的堕落和混乱。他拥有最明亮的嗓音,最帅气的面庞,也有着最阴暗的内心,最肮脏的手段。拿女人作为自己沽名钓誉的工具,这恰恰体现了菲比斯在实际生活中的失败,他试图让征服和暴力成为其成功的注脚,最后却什么也得不到。
相比于前面两人,卡西莫多则表现出极度的自卑和绝对服从,他同样爱慕艾斯米拉达,但丑陋的外表使他不敢勇敢地表白。钟楼怪人与其说是善良,不如说他对于艾斯米拉达的情感是出于对她善意的感激,一点点关怀就能救赎他的灵魂,让他感受到这个世界有比信仰上帝更加重要的事情,那就是爱。主教教他认字读书,给他神职,目的是为了让他做自己忠诚的奴仆,而艾斯米拉达给予他的那碗水则是出于炽热的真心。卡西莫多因为相貌丑陋被人嘲笑和鄙夷,艾斯米拉达因为来自异邦被作为种族异类驱赶追逐,他们同是被这个社会遗弃的人,在精神上都渴望得到认同。对他来说,艾斯米拉达是他的天使,是他的知己,亦是他爱的归属。
大概是熟悉原著的缘故,好像对卡西莫多和艾丝美拉达的戏份无感,全剧泪点竟然在乞丐王被杀。看到剧里乞求教堂收容的难民,不禁想起现在席卷欧洲的难民潮,这一切何其相似。不过那时候的难民还信奉上帝,希望宗教可以为他们提供庇护,现在则是一群完全不同信仰的人蜂拥聚集,寻找容身之所。政治和宗教从来都在天平的两端,一旦失衡,必定会让社会走向极端。
今年4月16日,巴黎圣母院着火,塔尖倒塌,玫瑰花窗受损。时隔100多天再来看这部剧,看着灯光打出教堂花窗的造型,有种说不出的滋味。
愿世界和平。
2019年8月1日
(我是激情剧评的分割线)
第一次用文广官方的电子票,因为是别人通过官网转赠的,所以没有纸质票根,这对于喜欢做手帐的本人来说有点遗憾。很庆幸从别人那里好不容易求到的票居然是全A卡!!感觉自己已经用完了8月的所有运气……说好不剁手的,看到周边又走不动道了,献上钱包,买了场刊+歌词本+胶带。(真香)
小百合嗓子大概唱哑了,表现效果差强人意,下半场的状态稍稍调整好了一些,但音色还是不甜美,和原卡相比有点惨。其他演员的唱功都超级棒,卡西莫多的烟嗓、乞丐王的低音炮、主教偏歌剧美声的唱法、艾丝美拉达缥缈神秘的音色、菲比斯清亮的王子音都很抓人耳朵。第一次看唱功这么稳的音乐剧现场,爆发力比卡碟里面的更强,堪称完美。
法国的舞者惊到我了,从头跳到尾,还夹杂高难度杂技动作。舞台后部的超大幕墙改成圣母院外墙,有好多可以攀爬的小梯格,看演员不绑安全带上下翻飞有点胆战心惊。演绎卡西莫多敲钟的那段,舞者骑坐在三个大铃铛上荡秋千,完成了倒吊金钟和蹬踩等动作。菲比斯内心撕裂的那场戏,5位舞者在交替亮起的灯光下舞动,配上如同雕塑般的肌肉线条,以蒙太奇的方式映射出了人物的内心世界。
舞台设计相当有意境,较之1999年的版本,随着技术进步,中间那块投影屏幕在效果呈现上起到了无可替代的作用。除了肉眼3D的效果塑造,侧光投影使得人物轮廓与幕布后的布景完美融合,虽然演员本人对着观众在表演,投到幕布上却是侧面剪影的效果。这种手法在全剧用了两次——一次是艾丝美拉达和小百合的重唱,另一次是诗人对月吟唱卡西莫多的爱情。或许是因为坐在旁边的原因,用不一样的视角来审视舞台,有时候能获得意想不到的惊喜。
看了法扎又看了巴黎圣母院,我很确定法国人喜欢意识流,故事讲得是不是完整不重要,曲子好听观众嗨就完事儿了。历史背景什么的全靠诗人一张嘴。【你就说诗人的声音好不好听?】
返场意料之中的震撼激动,以及……文化广场的观众有合唱法语歌的传统吗……从法扎到NDDP,观众都跟打了鸡血的唱诗班一样,让我开始怀疑是不是要去报个班学下法语,不会法语大概以后不能在文广看剧了。大主教比心也太可爱了吧,用手机疯狂摁了几张照片,居然捕捉到了主教比心哈哈哈~
又重温了一遍音乐剧《巴黎圣母院》,记不清这是第几遍了,算算的话快十遍了吧。 以前每次听都会在爱斯梅拉达死后,卡西莫多最后撕心裂肺地哭嚎中落泪。 这一次有所不同,最让我心痛的不再是爱斯梅拉达的死,也不是卡西莫多的爱,而是神父肝肠寸断的自我分裂和自我折磨。得不到就毁掉,其实最终毁掉的是自己整个的爱和信仰。 又想起了托尔斯泰《复活》的结尾,玛丝洛娃说,请原谅我。她选择了放手,好让聂赫留朵夫有更好的未来。最好的爱还是祝福,可是这份祝福需要多么强大的力量。 此外,深深折服于演员Daniel Lavoie的演技,把威严、残酷、刻板、严厉和怯懦、温柔、脆弱、敏感如此完美地融合在同一个角色的身上。完美。
現在我可否有幸知道,我的丈夫是何方神聖?
在下詩人葛林果,是巴黎的街頭王子。😎
他說他是巴黎的王子。...(゚∀゚)☞
那麼這位博學的詩人,可否請教「菲比斯」這名字的含義?
天啊!這世上竟有凡人敢叫這樣的名字。
他就是令我心動的人。
我記得拉丁文裡「菲比斯」的含義是太陽。
他就是我的太陽啊(✿˘ ̮ ˘)
男主的声音太美了!迄今为止看过最棒的音乐剧了,大教堂时代,钻石般的眼眸,愚人庆典,孤儿..等等等等
太太太太太好听了,就算完全听不懂法语也好想看现场啊,舞台现场看一定超震撼!话说,果巨巨的小说剧情简单感情汹涌人物都有突出的立足点,这样想来原来真是天然适合音乐剧形式啊……
音乐太好听 最近一直翻听
我记得我标记过呀,怎么又出来了!恰好前几天在哔哩哔哩看到他们多年后的电视访谈,真是完美!
我永远的爱
从小学开始就不知看过多少遍,听过多少遍了。这是我最爱的音乐剧,而且我最喜欢97年的组合。Daniel Lavoie永远那么帅,声音好听。我一定要去现场听他唱啊!
跪着听完,可惜不懂法语。| 圣经取代教堂,人类将杀死上帝。
2008-12-14~这版当年看得很震撼,舞台音乐演唱都没得挑~
曾经以这个题材写作文,被老师给了低分,只能说,老师没看懂
女主音域实在差了点,hold不住舞台,表演也弱了点。当然也有可能是为了配合改编。3位男主非常棒,卡西莫多几乎每场戏都让人飙泪。2022年补: 2019年的冬天在西安别克大剧院看到了音乐剧现场,而且是丹尼尔老爷子带队的,从舞台布景,道具音响到众演员倾情的演绎都非常完美,非常震撼,几度激动地涌出泪水。一晃眼居然快4年了,前段时间又听闻百老汇取消了歌剧魅影的日常演出,上世纪末文艺诸子争鸣的余晖已所剩无几,什么时候才能再次体验到这些殿堂级别的经典,这倾颓的现世呜呼哀哉~
20160321呵呵哒~真的很好看也!神父和诗人的声音我都很喜欢!
流浪诗人和他的「大教堂」最帅
反复看了不下5遍,音乐剧启蒙,原声每首都好听到惨绝人寰,貌丑心善加西莫多、花心帅哥菲比斯、伪君子神父合唱BELLE那首三人音色简直绝了。
开天辟地的法剧经典!
芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂?
有那么帅的诗人还选骑士干嘛……“il est prince des rues de Paris” 我都笑了。哥特、美、时代感,爱与死,佛罗伦萨与大教堂
其实直到现在我都不太喜欢这个故事,从看小说开始便如此。但musical一定上抛弃了剧本,不似小说有文化隔膜,也不似电影情感平平,歌词、旋律、唱腔还有歌者表情都时时刻刻在抒情。吟游诗人出场收尾,歌声里布满希望;艾丝美拉达无远弗届的温柔善良;卡西莫多抱着骸骨的至死不渝,都变得生动起来。
最爱的法国音乐剧没有之一,99年首演版是无数人的入坑剧目,一切都很完美(女主稍让人诟病),以致之后版本只需还原便已优秀至极。(2019天桥观后感:中元节看完北京首演蹲完签售已近午夜,回程散见着纸钱与火苗,心情却极度亢奋与喜悦,思绪沉浸在那个善恶美丑、生死爱恨、奉献占有、承诺背叛、高尚卑劣二元对置极为强烈的故事里,53首旋律盘桓在脑海,时刻准备着从喉间逃逸。我心目中的Top级音乐剧,时隔17年来华,演、唱、曲、舞、美仍是全方位的高水准。好幸运,有生之年,解锁千人大合唱的《大教堂时代》。好珍贵,初代主教丹叔回归,道袍帽子兜熊猫简直可爱到犯规。敬所有正在逐渐消逝的美,敬所有对美的不弃挽留。)
完整看了一遍,深深发现雨果的下笔的,是人类永恒的议题
我的音乐剧初心~高一上艺术课第一次看惊为天人~后来万能的TB买了碟片回来珍藏~会像刷friends一样一遍遍刷