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剧情介绍
全身小说家电影免费高清在线观看全集。
这是一部纪录性艺术影片，讲述了井上光晴从他在自己创办的文学讲习所演讲《关系与变革》开始到1992年5月死去为止，他与文学讲习所学生的交流，以及与癌症作斗争的经过。井上光晴死后，电影进入他演讲的《虚构与现实》部分。用黑白的印象镜头与真实的纪录镜头穿插的方式将井上的发言与作品等表现在银幕上，构成了“虚构与现实"共存的文学家的完整形象。井上的全身就是一部极为精彩的文学作品。演员井上光晴、深田匡哉、杉山裕哉分别饰井上光晴的老年、少年及幼年。导演原一男在第十八届山路振富子奖特别奖。分手后 第二季褪色的回忆北国江南新警察故事 （国语版）神偷警花美女如我出生证明寻找智美更登摇滚总统老板娘2无间潜行粤语版年年岁岁年年灵异女仆第一季奇逢敌手黑猫II：刺杀叶利钦 粤语冰血暴 第一季回头是岸大唐女法医至激杀人犯犯罪症候群第一季凶宅处理专员 第二季体面的人转向风在魔鬼门前誓言秘岸精神导师之梦危急时刻国语十二夜决战南京地久天长那些年，我们一起追的女孩(泰国版)重金摇滚双面人第三个人2007敌对区域金鱼公主成长不容易 第四季狂暴巨兽国语谋杀犯1961黑火日常幻想指南暗夜无声国务卿女士第三季爱的3.14159
这是一部纪录性艺术影片，讲述了井上光晴从他在自己创办的文学讲习所演讲《关系与变革》开始到1992年5月死去为止，他与文学讲习所学生的交流，以及与癌症作斗争的经过。井上光晴死后，电影进入他演讲的《虚构与现实》部分。用黑白的印象镜头与真实的纪录镜头穿插的方式将井上的发言与作品等表现在银幕上，构成了“虚构与现实"共存的文学家的完整形象。井上的全身就是一部极为精彩的文学作品。演员井上光晴、深田匡哉、杉山裕哉分别饰井上光晴的老年、少年及幼年。导演原一男在第十八届山路振富子奖特别奖。分手后 第二季褪色的回忆北国江南新警察故事 （国语版）神偷警花美女如我出生证明寻找智美更登摇滚总统老板娘2无间潜行粤语版年年岁岁年年灵异女仆第一季奇逢敌手黑猫II：刺杀叶利钦 粤语冰血暴 第一季回头是岸大唐女法医至激杀人犯犯罪症候群第一季凶宅处理专员 第二季体面的人转向风在魔鬼门前誓言秘岸精神导师之梦危急时刻国语十二夜决战南京地久天长那些年，我们一起追的女孩(泰国版)重金摇滚双面人第三个人2007敌对区域金鱼公主成长不容易 第四季狂暴巨兽国语谋杀犯1961黑火日常幻想指南暗夜无声国务卿女士第三季爱的3.14159
长篇影评
1 ) 全身小说家
电影看的多了，才发现纪录片的魅力与拍摄的难度，尤其是关于人物传记的纪录片，用160分钟去纪录、追忆一个人的一生或是生命中最重要、最特别的某段时光，无异于用两三个词去概括一部洋洋洒洒数十万字的小说，尤其是当要纪录人物平凡生活的岁月沉淀、几乎完全没有跌宕起伏情节的时候，这种难度也就被加大。把无限的感知浓缩提炼成电影语言，再通过镜头重新释放出来，所带来的震动与真实感，远比故事片强烈的多，因为我们知道这些都是最原始最不用置疑的东西。
原一男在拍摄《全身小说家》的时候，总共拍摄了73小时的胶片，主要纪录的是日本著名作家井上光晴生命最后阶段与癌症抗争的心境。电影从童年时代开始追溯了井上光晴的一生，为了增加整体的协调性，原一男采用了故事片和纪录片相结合的手法，童年和青年时代的井上由演员扮演；老年的井上，则是由他自己现实生活的纪录剪接而成，这样使得井上的形象更加丰满完整，摆脱了传统纪录片一板一眼的刻板，增加了影片的吸引力，同时并未因此减弱电影的真实感。
影片一开始便是井上光晴在某次聚会上装扮成艺妓惹大家发笑，他就像一个老顽童，随时都流露出天真率直的个性，有时让人哭笑不得，但又对他毫无办法。著名作家江崎诚致在《吴清源》中提到：“井上光晴既能说又能干，耍小魔术、玩扑克算命、模仿江湖卖艺都相当出色。旅途中，他的周围总会卷起笑的旋涡，几乎每次欢闹都以他为核心。有时他也放肆地嘲讽谩骂，但那种尖刻却不失对全局的照顾，反倒营造出一种爽朗的气氛。真是一个用语言难以细细描绘的人。” 江崎诚致的描述可以说基本概括了井上个性中光明的一面。
井上光晴在旅顺出生，自有生长在贫困之家，由母亲和外婆抚养大，十几岁到煤矿做了挖煤工，按照他自己的叙述，他的初恋给了矿上一名年轻美丽的朝鲜妓女。他曾笃信过天皇，也是日本第一批共产党员，不过现实的残酷总让他无法在信仰里找到平静的港湾，他的处女作《不得不写的一章》非但没有为日本共产党高唱颂歌，反而无情揭露了作为革命家的烦恼与挣扎，结果当然可想而知，井上光晴被开除出党，他只有把难以抒发的胸臆与不满通过文字宣泄出来，可以说井上广为人知的开朗与“大癫大吠”的性格其实是内心扭曲阴暗面的反作用，或许也只有这样才能让他在现实中找到一个平衡点，不至于在忧郁和躁动不安中崩溃。
电影中拍摄最多的是井上光晴的个人活动及访谈，他在自己创办的文学所里关于《虚构与现实》的演讲，道出了他对文学创作的深刻认知。他的讲话从来都没有高深的理论，但口若悬河的表达能力和敏锐的洞察力都令人折服；他的另一个特质在于在他身上你根本找不到文人的自命清高与孤芳自赏，相反井上光晴是要融合到最普通最平凡的人群中，无论文坛新秀还是贩夫走卒，井上光晴都一视同仁，毫无保留的去指导他们，影片中有一个片段是一位70岁高龄的老婆婆致词感谢井上对她的栽培，虽然她之前毫无文学根基，但井上还是让她在风烛残年重新焕发了活力，这个片段让我们见到了井上性格中金子般的一面，这种光辉让许多即使取得无上荣誉的作家都会黯然失色，回想起国内的余秋雨之流，简直充满铜臭味俗不可耐，只能算是虚伪的附庸风雅之徒。
井上光晴一生都充满着假话（注意不是谎话），从他对追随者的花言巧语就可见一斑，当然这些都是无伤大雅的善意谎言，甚至蕴含许多发人深省的哲理，这些都无妨身边朋友、学生对他的敬佩和爱慕。假话正是他创作灵感的来源，因为他是通过假话创造自己的世界、通过虚构的情节来体现真实的存在，所以作家笠原淳评价他说“井上先生本身就是小说，是全身小说家。”原一男没有把过多笔墨放在井上如何与癌症抗争上，只是通过对他病情不同阶段最直接的描述，与井上光晴依然热爱写作和教导学生的画面来烘托出他不屈的斗志。他对文学的理解并不局限于文字，他的狂放不羁感觉上很有李白的风范，文学在他身上展示出更广阔的视野与包容。
原一男在拍摄《全身小说家》的时候，总共拍摄了73小时的胶片，主要纪录的是日本著名作家井上光晴生命最后阶段与癌症抗争的心境。电影从童年时代开始追溯了井上光晴的一生，为了增加整体的协调性，原一男采用了故事片和纪录片相结合的手法，童年和青年时代的井上由演员扮演；老年的井上，则是由他自己现实生活的纪录剪接而成，这样使得井上的形象更加丰满完整，摆脱了传统纪录片一板一眼的刻板，增加了影片的吸引力，同时并未因此减弱电影的真实感。
影片一开始便是井上光晴在某次聚会上装扮成艺妓惹大家发笑，他就像一个老顽童，随时都流露出天真率直的个性，有时让人哭笑不得，但又对他毫无办法。著名作家江崎诚致在《吴清源》中提到：“井上光晴既能说又能干，耍小魔术、玩扑克算命、模仿江湖卖艺都相当出色。旅途中，他的周围总会卷起笑的旋涡，几乎每次欢闹都以他为核心。有时他也放肆地嘲讽谩骂，但那种尖刻却不失对全局的照顾，反倒营造出一种爽朗的气氛。真是一个用语言难以细细描绘的人。” 江崎诚致的描述可以说基本概括了井上个性中光明的一面。
井上光晴在旅顺出生，自有生长在贫困之家，由母亲和外婆抚养大，十几岁到煤矿做了挖煤工，按照他自己的叙述，他的初恋给了矿上一名年轻美丽的朝鲜妓女。他曾笃信过天皇，也是日本第一批共产党员，不过现实的残酷总让他无法在信仰里找到平静的港湾，他的处女作《不得不写的一章》非但没有为日本共产党高唱颂歌，反而无情揭露了作为革命家的烦恼与挣扎，结果当然可想而知，井上光晴被开除出党，他只有把难以抒发的胸臆与不满通过文字宣泄出来，可以说井上广为人知的开朗与“大癫大吠”的性格其实是内心扭曲阴暗面的反作用，或许也只有这样才能让他在现实中找到一个平衡点，不至于在忧郁和躁动不安中崩溃。
电影中拍摄最多的是井上光晴的个人活动及访谈，他在自己创办的文学所里关于《虚构与现实》的演讲，道出了他对文学创作的深刻认知。他的讲话从来都没有高深的理论，但口若悬河的表达能力和敏锐的洞察力都令人折服；他的另一个特质在于在他身上你根本找不到文人的自命清高与孤芳自赏，相反井上光晴是要融合到最普通最平凡的人群中，无论文坛新秀还是贩夫走卒，井上光晴都一视同仁，毫无保留的去指导他们，影片中有一个片段是一位70岁高龄的老婆婆致词感谢井上对她的栽培，虽然她之前毫无文学根基，但井上还是让她在风烛残年重新焕发了活力，这个片段让我们见到了井上性格中金子般的一面，这种光辉让许多即使取得无上荣誉的作家都会黯然失色，回想起国内的余秋雨之流，简直充满铜臭味俗不可耐，只能算是虚伪的附庸风雅之徒。
井上光晴一生都充满着假话（注意不是谎话），从他对追随者的花言巧语就可见一斑，当然这些都是无伤大雅的善意谎言，甚至蕴含许多发人深省的哲理，这些都无妨身边朋友、学生对他的敬佩和爱慕。假话正是他创作灵感的来源，因为他是通过假话创造自己的世界、通过虚构的情节来体现真实的存在，所以作家笠原淳评价他说“井上先生本身就是小说，是全身小说家。”原一男没有把过多笔墨放在井上如何与癌症抗争上，只是通过对他病情不同阶段最直接的描述，与井上光晴依然热爱写作和教导学生的画面来烘托出他不屈的斗志。他对文学的理解并不局限于文字，他的狂放不羁感觉上很有李白的风范，文学在他身上展示出更广阔的视野与包容。
2 ) 说谎又怎样
SIFF的纪录片里 yoshiki虽然也让人感慨 但冲击力是来自于yoshiki本人和x 而不是这个片子 始终萦绕的其实是原一男的纪录片《全身小说家》 小说家井上死了 濑户内在悼词里悲伤地说 男女之间存在着纯友谊 又想到电影里面采访许多和井上有过瓜葛的女人 她们无一不一脸纯情的说：我爱他 他也应该爱过我吧
一个一生说谎的人 连生平履历都是假的 与众多女性有许多瓜葛 写的小说也是“12岁的小学六年级生把30多岁的女人强奸了多次” 但他给人的印象完全不是负面的 而是非常顽强 活跃 嬉笑 即使到他生命的最后一个新年 也还是哈哈大笑着和来访的朋友们喝酒聊天 他爱别人 也被人爱着 这样的人生让我觉得非常值得
电影的末尾我眼泪马上要掉下来 导演来做影后谈 第一句话就说“男女之间有纯友谊” 这句话是骗人的 立刻把我逗笑了 他指的是濑户内在出家之前和井上之间存在过肉体关系 但即使有了肉体关系又怎样呢 从前我一直觉得性是肮脏龌龊的 看了这个电影 可能我会开始不再这么想了
原一男导演在映后谈里也提到 他到目前只有四部作品 都是纪录片 他觉得最好的一部是他和第二个前妻和第三个前妻婚外恋的故事 叫《绝对隐私的性爱恋歌1974》 其中最空前绝后的场面是两个女人一起生孩子 哦对了 又想到《全身小说家》里也有肝癌切除手术的实景 切掉几斤的一个肿大的肝脏 非常震撼
两性和生死这两个令人困惑和迷惘的问题 很多人一辈子看不透 井上光晴看透了 所以才活的潇洒快乐 也带给别人热情和快乐 真是令人羡慕的 无法复制的人生
一个一生说谎的人 连生平履历都是假的 与众多女性有许多瓜葛 写的小说也是“12岁的小学六年级生把30多岁的女人强奸了多次” 但他给人的印象完全不是负面的 而是非常顽强 活跃 嬉笑 即使到他生命的最后一个新年 也还是哈哈大笑着和来访的朋友们喝酒聊天 他爱别人 也被人爱着 这样的人生让我觉得非常值得
电影的末尾我眼泪马上要掉下来 导演来做影后谈 第一句话就说“男女之间有纯友谊” 这句话是骗人的 立刻把我逗笑了 他指的是濑户内在出家之前和井上之间存在过肉体关系 但即使有了肉体关系又怎样呢 从前我一直觉得性是肮脏龌龊的 看了这个电影 可能我会开始不再这么想了
原一男导演在映后谈里也提到 他到目前只有四部作品 都是纪录片 他觉得最好的一部是他和第二个前妻和第三个前妻婚外恋的故事 叫《绝对隐私的性爱恋歌1974》 其中最空前绝后的场面是两个女人一起生孩子 哦对了 又想到《全身小说家》里也有肝癌切除手术的实景 切掉几斤的一个肿大的肝脏 非常震撼
两性和生死这两个令人困惑和迷惘的问题 很多人一辈子看不透 井上光晴看透了 所以才活的潇洒快乐 也带给别人热情和快乐 真是令人羡慕的 无法复制的人生
3 ) "自由意味着不要期盼从别人那里获得什么"
“我不是一个好丈夫，但我非常爱你”。
煤矿起火，封闭门，旷工只得闷死在下面。
作家癌症，但他不写患病、住院经过，而是创作其他。
手术视频。
拥有众多情人，妻子容忍了他。
“自由是我们生命中最重要的东西，自由意味着不要期盼从别人那里获得什么。"
煤矿周围的朝鲜妓女。初恋竟然也去当了妓女。
“现实中总有一些你不想让人知道，我们所选的有别于真实的就是小说。”
不想让人知道的部分，就写成小说。
冷水浇jj，盼望快长大。
癌细胞扩散到心脏里。
为了保护一些真相，他必须说谎。
“我希望你变成强大的恶魔继续潜伏在我们的世界里，指控人类的歧视，谴责世界的不合理，揭露文学的堕落 ”
三星半
煤矿起火，封闭门，旷工只得闷死在下面。
作家癌症，但他不写患病、住院经过，而是创作其他。
手术视频。
拥有众多情人，妻子容忍了他。
“自由是我们生命中最重要的东西，自由意味着不要期盼从别人那里获得什么。"
煤矿周围的朝鲜妓女。初恋竟然也去当了妓女。
“现实中总有一些你不想让人知道，我们所选的有别于真实的就是小说。”
不想让人知道的部分，就写成小说。
冷水浇jj，盼望快长大。
癌细胞扩散到心脏里。
为了保护一些真相，他必须说谎。
“我希望你变成强大的恶魔继续潜伏在我们的世界里，指控人类的歧视，谴责世界的不合理，揭露文学的堕落 ”
三星半
4 ) 《全身小说家》从那边看来，从这边看去
题记：
原一男的纪录片属于思考的人类，当你没有成为假面的奴隶时，请你看了询问你的心！
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://www.86gay.com/upload_funs/film/2006052610472646631.jpg
坦率的讲，在看《全身小说家》以前我甚至没有听说过井上光晴，但是，我看过原一男的一些作品，《永远的神军》、《绝对隐私的性爱恋歌1974》这些没有没有多少避讳影片给了观众镜像对应的机会，理性的讲从来没有真相，在你试图描绘的一刻它倒落在你的口舌之间。
纪录片便其实也是如此，镜头的取舍里早已将拍摄者的主观意志介入，所以，原一男将这个纪录片诗化了，他让我们看见了他心目中的一个作家，从井上光晴身后一些人的回忆来看，他确实是一个斗士，和病魔斗，也在嬉笑里叙述着自己的人生主张，倘然是一种很难达致的境界，即便你知道你想面对摄像机作秀，这一样是艰难的面具，慨然赴死是需要内心的张力的，我喜欢这个癌细胞转移依旧微笑着端着加冰威士忌酒杯的男人，我喜欢他面对死神的倘然。
只要你和别人共享一个历史时空，戏剧化便无可避免，现代心理学告诉我们为了遗忘痛苦和期待未临，记忆会串并虚幻和事实，犹如小说终究会拖带作家精神世界秘密的影子。
在纪录片里我们注意到在他得知生命不久时他做出的姿态，中国人经常苟语日本人的某种伦理关，我们应该明白人类的第一法则绝对不会是道德，生存的境遇不同就会造就彼此道德观的不一样，作为一种审视我们应该进入他们国家的语境去发现习性、生活模式和羞耻感之后的精神成因，井上光晴的文字里描绘的不伦不仅是人间存在更主要作为作家他有这样的责任，历史需要这样的责任。
我注意到这些话题在普通民众里平和的反应，这种反应说明了这在他们国家是司空见惯的，而这些习俗的形成又联系着东方文化的衍变。
从井上的自述里我们看得到他曲折的身世，这个出生在中华旅顺的孩子，疾苦让他必然亲近左翼，我们可以从他的信仰选择的转变去找到日本上一代经历过战争和生存残酷的知识分子的心路，我们从晚年的井上和同为作家的尼姑的交往里可见，佛依旧是主宰着超脱精神世界的，女尼作家濑户内寂听手抄的《心经》为井上祈祷看得见他们的友情。人的本相在于对待异性和生死，在那种状态里从容不迫的是大师，生路无常，归期飘忽，唯死地沉默让一切归于无，我相信井上这种刚毅性格来自于他并不开心的童年，这样的生活让心坚定，当生死大限近在咫尺，他留给尘世的微笑会让活着的学会面对不幸的勇气。
本片出现的大多数他文学讲习所的女人都讲述着他的对于激情，确实一个对于生活绝望的人是不会如此奔放的的，他让我想到的是魏晋的名士，看淡生死，放任自乐，特别是他喜欢说佳话逗人开心，舍得下面具和虚伪的才是真人，从那些交谈里我们可以明白文如其人的含义。
同样，我们可以看见日本普通民众对于文学的的喜爱，一个还在阅读的民族，我相信他们还在思考，当我们站在自己立场上的时候，我们更应当学会倾听，在这部关及日本国民性和大和文化趋向和传承的纪录片里，所有的事件都不是一个人的，文化的形态造就了知识分子的思考定式，反过来知识分子会创造文化将来的形态。
【附录：影片资料】
《全身小说家》1994日本
导演: 原一男
内容：关于井上光晴的生平的人物纪录片
片长：157分钟
奖项：1994日本电影金像奖最佳影片、最佳导演奖，日本电影蓝绶带奖最佳影片奖，《电影旬报》年度十大排名第一位
个人评价：艺术性6，欣赏性6（一种新的纪录片形式）
2006年9月26日 星期二 下午22时52分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:[email protected]
邮箱： [email protected]
原一男的纪录片属于思考的人类，当你没有成为假面的奴隶时，请你看了询问你的心！
――――卡夫卡·陆（KavkaLu）
http://www.86gay.com/upload_funs/film/2006052610472646631.jpg
坦率的讲，在看《全身小说家》以前我甚至没有听说过井上光晴，但是，我看过原一男的一些作品，《永远的神军》、《绝对隐私的性爱恋歌1974》这些没有没有多少避讳影片给了观众镜像对应的机会，理性的讲从来没有真相，在你试图描绘的一刻它倒落在你的口舌之间。
纪录片便其实也是如此，镜头的取舍里早已将拍摄者的主观意志介入，所以，原一男将这个纪录片诗化了，他让我们看见了他心目中的一个作家，从井上光晴身后一些人的回忆来看，他确实是一个斗士，和病魔斗，也在嬉笑里叙述着自己的人生主张，倘然是一种很难达致的境界，即便你知道你想面对摄像机作秀，这一样是艰难的面具，慨然赴死是需要内心的张力的，我喜欢这个癌细胞转移依旧微笑着端着加冰威士忌酒杯的男人，我喜欢他面对死神的倘然。
只要你和别人共享一个历史时空，戏剧化便无可避免，现代心理学告诉我们为了遗忘痛苦和期待未临，记忆会串并虚幻和事实，犹如小说终究会拖带作家精神世界秘密的影子。
在纪录片里我们注意到在他得知生命不久时他做出的姿态，中国人经常苟语日本人的某种伦理关，我们应该明白人类的第一法则绝对不会是道德，生存的境遇不同就会造就彼此道德观的不一样，作为一种审视我们应该进入他们国家的语境去发现习性、生活模式和羞耻感之后的精神成因，井上光晴的文字里描绘的不伦不仅是人间存在更主要作为作家他有这样的责任，历史需要这样的责任。
我注意到这些话题在普通民众里平和的反应，这种反应说明了这在他们国家是司空见惯的，而这些习俗的形成又联系着东方文化的衍变。
从井上的自述里我们看得到他曲折的身世，这个出生在中华旅顺的孩子，疾苦让他必然亲近左翼，我们可以从他的信仰选择的转变去找到日本上一代经历过战争和生存残酷的知识分子的心路，我们从晚年的井上和同为作家的尼姑的交往里可见，佛依旧是主宰着超脱精神世界的，女尼作家濑户内寂听手抄的《心经》为井上祈祷看得见他们的友情。人的本相在于对待异性和生死，在那种状态里从容不迫的是大师，生路无常，归期飘忽，唯死地沉默让一切归于无，我相信井上这种刚毅性格来自于他并不开心的童年，这样的生活让心坚定，当生死大限近在咫尺，他留给尘世的微笑会让活着的学会面对不幸的勇气。
本片出现的大多数他文学讲习所的女人都讲述着他的对于激情，确实一个对于生活绝望的人是不会如此奔放的的，他让我想到的是魏晋的名士，看淡生死，放任自乐，特别是他喜欢说佳话逗人开心，舍得下面具和虚伪的才是真人，从那些交谈里我们可以明白文如其人的含义。
同样，我们可以看见日本普通民众对于文学的的喜爱，一个还在阅读的民族，我相信他们还在思考，当我们站在自己立场上的时候，我们更应当学会倾听，在这部关及日本国民性和大和文化趋向和传承的纪录片里，所有的事件都不是一个人的，文化的形态造就了知识分子的思考定式，反过来知识分子会创造文化将来的形态。
【附录：影片资料】
《全身小说家》1994日本
导演: 原一男
内容：关于井上光晴的生平的人物纪录片
片长：157分钟
奖项：1994日本电影金像奖最佳影片、最佳导演奖，日本电影蓝绶带奖最佳影片奖，《电影旬报》年度十大排名第一位
个人评价：艺术性6，欣赏性6（一种新的纪录片形式）
2006年9月26日 星期二 下午22时52分 云间 寒鸦精舍
独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）
版权所有，请勿私自转载
联络方式：MSN:[email protected]
邮箱： [email protected]
一位大作家的最后人生、他本人口中的过去历程、旁人道出的真实人生...谎话大王最终成为了作家的故事，真正的全身都是虚构的谎言。最后导演出现在现场，补充了很多有趣的幕后，比如作家追悼会上尼姑（也是大作家）所说的“与作家的纯洁的男女友情”，实际上他们是很长时间的炮友。从银幕到现实的幻灭。
不妨从容地生存，因死亡并没有挪动脚步。身外的斑驳是多好的借口，让我们忘记体内摧枯拉朽的恶心，于是癌症也成了救赎，起码体内多了几分色彩。花园的小径分岔是幻觉，生存是一条“大路”，从生到死。
名副其实的全身小说家，跳脱出文字世界之外依然在生活里构建了虚构的防线，纪录片前后分工明确，前面呈现的是作家自己想要呈现的形象，并因此获得了众多文学爱好者的仰慕，后半段是揭露“谎言”的过程，但导演原一男的目的并不是去戳穿作家的虚伪，反倒是以包容的态度去展现事实本身，所以观众在看的时候也不会感受到批判的情绪。
上海电影节，导演出现了... 不错的纪录片。那个尼姑说的纯友谊，竟然是骗人的...... 以及导演说，她会成为尼姑，是因为不想再和井上桑有身体纠葛了....... 额。看完想找井上的小说来看看。
全身小说家，指他一生都伴有虚构的气息。
一个人生命中，总有选择原谅或不原谅的人，他不愿回忆的就淡化为虚构，此乃真实生活的一部分；一个人的生命，总会在某处某个心灵里留下痕迹，此乃不朽。
#SIFF# 交叉剪辑井上光晴的讲座/演讲以及罹患癌症后的治疗过程，节奏感好。围绕真实与虚构的关系展开：作为通灵师的虚构、年谱的不可靠（无论出生地、破处经历还是1/4朝鲜血统都不可靠）、自述及他人视角的差异。有趣的细节也很多：父亲在瓷器上的情色画、六七十岁老太带小剪刀去商场剪袖子……
4.5，类似电影片段的插入效果非常奇妙……另，井上说的那段初恋，一看就是假的
井上光晴的槽点也是他能够写小说的能力，虚实填充叙事，虚实模糊了叙事，这个题材比起传统的作家传记要吸引人多了。
1. 好多地方没有中文字幕。2. 147分钟太长了，完全有压缩的余地。3. 导演感情部分处理，倒是有一些真料。4. 动手术，体检，他衰弱的镜头导演倒是不避讳，看起来非常真实。5.他妻子就很受气不是嘛？给这种人当妻子一定要想清楚，不要要求感情回报。6.他是很有名的日本作家吗？
[3.5/5.0] 拍太長。對比井上光晴為塑造自身傳奇性，柏格曼在日記說謊（事實互相矛盾）的習慣純粹是記憶不清？
虚构以画面展示；回忆以演员搬演；这是影片唯一有趣的两点。ps：你妹啊，你犯得着把剖腹取肝的整个过程拍下来么？！人生如戏，选择性写作，人总有不想让别人知道的事情。
从片头开始讲/反思冲绳的悲剧，到第二幕井上扮成艺妓开始跳脱衣舞，这部电影已经几乎在我这里封神。/没有想到井上也出生于战争时（旧“满洲”=现东北）的旅顺！/井上讲到曾经和祖母在煤矿工厂工作，他负责安慰那些因矿难失去家人（基本是丈夫）的家属，通常骗他们说“你们的丈夫离开时没什么痛苦”，他说这是一种虚构，基于现实的虚构。让我想到最近流行的人矿discourse和energy议题。/原一男竟然跟到井上的手术室里记录下了他因癌症而做开膛手术的过程。/后半部分通过井上亲友的采访揭示出井上是如何虚构关于自己人生的故事，印象深刻的是他说自己的初恋是一位在日朝鲜族姑娘。连“满洲”的出身也是自编的，果然是“全身小说家”。
我们憎恨谎言。可有人需要靠它活着，靠它发光。
略微啰嗦了点，不过绝对是非常有意义的。很有意思的是，用镜头的真实去记录虚构的真实，肉眼可见的一个人一点点迈向死亡。看的时候莫名会想，井上光晴和那些邪教教主有什么区别呢？也许只是信仰的东西不同罢了，相通点还是很多的。那场实拍的剖腹取肝戏是真的看不下去，心里面怕怕的，以后一定要健康生活，多点锻炼，不能经常熬夜了。
井上光晴的自编年谱或他本人的叙述，都难免自我粉饰，而他的女粉丝对他的痴迷也充当了旁注，原一男却通过走访和文献，还原他的面目，还原不是揭露，只是更完整地呈现。原一男的纪录片总是充满了力量，这种力量不是说他拍摄了令人震惊的画面，而是他总是冷酷直视被拍摄者并毫无保留地将之表现出来。
意外的导演见面场，导演温和敦厚的外表下是疯狂的心，强烈跟我们推荐他拍的讲他和他两个前妻的三角恋的纪录片，里面还有两个老婆生小孩的实拍噢～（⋯）对这部评委特别展映的片子也说不上喜欢，倒是导演有两句话挺有趣，井上的骗人年谱其实是为了那些喜欢他的人编纂的，井上的谎言我都用虚构影像来展
那个满嘴跑火车的“撒谎经光晴”最终选择了去做小说家，那是个最适合他的职业。他甚至彻底杜撰了自己的历史，来掩盖自己不想面对的过去，这是懦弱的表现，却未尝不是勇气，他是真正的全身小说家，用他自己的理论来说，他生活在自己所“选择（虚构？）”的那部分“真实”中，他自己就是一部小说。
当一个人无法拍出掏心肺的电影时，你可以找一个像原一男这样的暗黑纪录片导演，拍下你的生，爱，性和死。还有最重要的心，肺，还有癌变的，肿大的肝脏！
他去世后，那些喜欢他的女人该多么伤心。