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剧情介绍
东京日和电影免费高清在线观看全集。
摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗饰）的摄影集，标题为《东京日和》，岛津希望藉着这本摄影集，重新去感觉他和阳子之间的情愫与回忆。 在旅行社工作的阳子患有内分泌失调症，因而常常出现有别于常人的情绪和行为，甚至会无缘无故地走失。同事和上司也发现她的异常，但岛津对她依旧钟爱，并尽力保护她，使她免受现实残酷的压力。在柳川之旅，夫妇俩人故地重游，然而，阳子的病症越来越严重，岛津最终未能留住心爱的阳子。神秘的芯片良心2020去死今夜你和我操心国语又见阿郎秃鹰七十二小时时间简史心动顺风车毁灭之日 10.5（国语版）上匆匆那年：好久不见中国家庭421逃学威龙（粤语版）如果还有明天2016幸存者2014淘金记高粱红了乡村爱情2高山上的热气球王尔德(1997)爱情梦幻号拦路贼亡灵故事黑侠2(粤语版)那边儿娃子2008血腥巧克力冰尸玩过界花椒之味神驹小佳人极度空间上帝也疯狂冻结的希望小斌约会杀手坦克战房屋是黑的气壮山河父母天下地球：神奇的一天监狱风云第一季错有持花梦
摄影家岛津已喜男（竹中直人饰）想要出版一本摄影集，这是一本献给亡妻阳子（中山美穗饰）的摄影集，标题为《东京日和》，岛津希望藉着这本摄影集，重新去感觉他和阳子之间的情愫与回忆。 在旅行社工作的阳子患有内分泌失调症，因而常常出现有别于常人的情绪和行为，甚至会无缘无故地走失。同事和上司也发现她的异常，但岛津对她依旧钟爱，并尽力保护她，使她免受现实残酷的压力。在柳川之旅，夫妇俩人故地重游，然而，阳子的病症越来越严重，岛津最终未能留住心爱的阳子。神秘的芯片良心2020去死今夜你和我操心国语又见阿郎秃鹰七十二小时时间简史心动顺风车毁灭之日 10.5（国语版）上匆匆那年：好久不见中国家庭421逃学威龙（粤语版）如果还有明天2016幸存者2014淘金记高粱红了乡村爱情2高山上的热气球王尔德(1997)爱情梦幻号拦路贼亡灵故事黑侠2(粤语版)那边儿娃子2008血腥巧克力冰尸玩过界花椒之味神驹小佳人极度空间上帝也疯狂冻结的希望小斌约会杀手坦克战房屋是黑的气壮山河父母天下地球：神奇的一天监狱风云第一季错有持花梦
长篇影评
1 ) 别盯着我看
东京日和。
当戏中的妻子笑着奔向戏中站在火车旁边的丈夫，现实中的他却穿着一身火车司机的制服站在他们身后，微笑着，转身大踏步离开。
这是电影的结尾，真正的主角在这一刻现身。他头也不回地走远了，标志着电影结束。
而生活还要继续。
无数属于他们两人的细节，悄悄从屏幕上流过去，流过去。之前也有看过类似的慢节奏的东西，比如千禧曼波，我很不负责任地快进了。而这一次，我却希望它能慢一点，再慢一点，把每一个细节都看清楚，仿佛这样就可以控制住时间，好像只要用心，你就能掌控住这一刻的光线，气味，颜色，温度。好像只要努力，就可以留住她睫毛某一次细微的颤动，她故意避开的却又忍不住笑弯的眼。
地铁上遇到的罐太郎，被他们称作是“甩不掉的”，一路叮叮当当的脆响，最后还是被扔了出去。罐太郎让我想起它，小学时候我也有过甩不掉的叶子，跟着我一路回家，甚至我停下来装作很生气地盯着它，它也停下来假装看不见我，而我一迈步，它又跌跌撞撞地滚来了。这假装骄傲的叶子，又让我想起那只必须练习后空翻的狸猫，顶着叶子无辜的样子，若跌下来，可要退票的。
他用巧思一路随手拍着，却猛然见到路对面独自站立的她。这是他婚后第一次看到独自的阳子，他没有招手，像是看呆了。又是一次努力掌控时间的尝试，那是他的阳子啊，好像再用心一点，就能记住她头发飞扬的角度，她独自走路时的微妙神态。他就那样看着她走过，其实那样的凝视是不祥的，为什么会这样拼命想要掌控住呢，他也是有预感的吧。他留下当时的一切细节，也是他唯一能做的事了。
静静的阳台，呢喃的咪，细碎的日光，两株并肩的葵花，燃了一半的烟，黑白的相片，你似曾相识的眉眼。
当你深爱的人离去，你会记得她什么？恐怕不会是她那些所谓的成就吧。闭上眼想起来的，是她发现往菜里加了双份的盐后的一脸窘迫、她假装不在乎时从鼻子里发出的一声“哼”，她轻唤咪们时忽然变化的温柔声线，她喝掉一半放在桌上的啤酒，还有她枣红色的香皂。往往这些平时不加留意的细节，却成为你失去她后最为刻骨铭心的回忆。
她吃过饭，绕着小圈踱步，轻声说，你对我太好了。他一急，大声说，这是什么意思。她看了他一下，说，别这样盯着我看，我只是在走路。
只是在走路，别盯着我看。
当戏中的妻子笑着奔向戏中站在火车旁边的丈夫，现实中的他却穿着一身火车司机的制服站在他们身后，微笑着，转身大踏步离开。
这是电影的结尾，真正的主角在这一刻现身。他头也不回地走远了，标志着电影结束。
而生活还要继续。
无数属于他们两人的细节，悄悄从屏幕上流过去，流过去。之前也有看过类似的慢节奏的东西，比如千禧曼波，我很不负责任地快进了。而这一次，我却希望它能慢一点，再慢一点，把每一个细节都看清楚，仿佛这样就可以控制住时间，好像只要用心，你就能掌控住这一刻的光线，气味，颜色，温度。好像只要努力，就可以留住她睫毛某一次细微的颤动，她故意避开的却又忍不住笑弯的眼。
地铁上遇到的罐太郎，被他们称作是“甩不掉的”，一路叮叮当当的脆响，最后还是被扔了出去。罐太郎让我想起它，小学时候我也有过甩不掉的叶子，跟着我一路回家，甚至我停下来装作很生气地盯着它，它也停下来假装看不见我，而我一迈步，它又跌跌撞撞地滚来了。这假装骄傲的叶子，又让我想起那只必须练习后空翻的狸猫，顶着叶子无辜的样子，若跌下来，可要退票的。
他用巧思一路随手拍着，却猛然见到路对面独自站立的她。这是他婚后第一次看到独自的阳子，他没有招手，像是看呆了。又是一次努力掌控时间的尝试，那是他的阳子啊，好像再用心一点，就能记住她头发飞扬的角度，她独自走路时的微妙神态。他就那样看着她走过，其实那样的凝视是不祥的，为什么会这样拼命想要掌控住呢，他也是有预感的吧。他留下当时的一切细节，也是他唯一能做的事了。
静静的阳台，呢喃的咪，细碎的日光，两株并肩的葵花，燃了一半的烟，黑白的相片，你似曾相识的眉眼。
当你深爱的人离去，你会记得她什么？恐怕不会是她那些所谓的成就吧。闭上眼想起来的，是她发现往菜里加了双份的盐后的一脸窘迫、她假装不在乎时从鼻子里发出的一声“哼”，她轻唤咪们时忽然变化的温柔声线，她喝掉一半放在桌上的啤酒，还有她枣红色的香皂。往往这些平时不加留意的细节，却成为你失去她后最为刻骨铭心的回忆。
她吃过饭，绕着小圈踱步，轻声说，你对我太好了。他一急，大声说，这是什么意思。她看了他一下，说，别这样盯着我看，我只是在走路。
只是在走路，别盯着我看。
2 ) 别一杆子打翻变态
如果你关注过色情图片，或许你知道一个东京摄影家，荒木经惟，他几乎是全日本最出名的怪老头，执著于女性裸体和生殖器的拍摄，每个猥琐男都会偷偷买上一本他的杂志或者影集，女权主义者批判他视奸，用镜头强奸女性，还广为发布，引起一场集体视奸。人们一会称他为伟大的艺术家，一会又骂他是色情狂。他直言不讳，在自己的作品中一定会有色情，充满淫欲。为这句话加个注脚，就是人无聊到了一定程度，执著于一件事时，我们称之为艺术。
所以猥琐男们更加顶着艺术之名，勤快收集影集，当然也不忘了骂人一声变态，以示区别。可是有人为这样的变态拍了一部电影，《东京日和》，猥琐男一听到荒木经惟之名，先问：哇，是不是很黄？
不，这是一部爱情片，一部纯粹的爱情片，纯得连个接吻镜头都没有。
说它是影片，也勉强，它更像是荒木与夫人阳子的生活记录片，从一开始的长镜头，缓缓飘起的烟，就知道这不是部快餐片，没办法一下子就抓住人胃口。它是一种缓缓深入的力量，在于一个表情五秒钟的停滞，和一个动作分几步来拆解。
阳子是个神经质的女人，因为内分泌失调，她有强迫症和多疑症。这种心理病人，因为身体健康，而被大众忽略了她作为一个病人，所该有的权利和特权，只有至亲才能了解其痛。荒木作为一直陪伴在阳子身边的人，几乎倾注了所有的耐心和关怀。
我很艰难才看完了前半小时，夫妻间的争吵，女人的神经质，无序的场景，总是让人分神，就算各位大明星都不能让人老实坐着啊，戴眼镜的松隆子，上了年纪的三浦友和，青涩时代的浅野忠信（这厮身材真好），而且有时我不能理解，为什么要纠缠在一块，只为了吵架？明明可以冲出牢笼，开始新生活的嘛。
直到一场大雨之中，荒木和阳子兴奋地在一块大石头上跳来跳去，猛地鼻子一酸，这难道就是传说中的真爱？可以跟最亲密的人一起畅快淋漓地发发神经，就算傻得流鼻涕也不在乎，你看大石头上那两双洁白的手，左手无名指上闪出戒指的银光，突然就觉得夫妻之爱，真是纯洁地摄人心魄啊。
不离不弃，相濡以沫。
哪怕拥有这份爱的人，是一个变态色情狂和他的神经质老婆呢。一般人总对变态有种偏见，如果知道一个男的是恋物癖，恋足控，或者发现他的猥琐本质，这人就成了大众眼中的怪物，你见到他唯一的任务就是指指点点，说三道四。而忽视了一个本质，就是谁都能拥有爱情，我可能住不起最好的房子，吃不起最好的饭馆，但是没关系，我有份最贵的爱情。这让人很无敌。《甜蜜蜜》里曾志伟演的黑社会老大，为李奇纹在背上的一只米奇，是不是让你很感动？就算是王八蛋，谁说他不能有份真爱。
爱情之所以成为永恒的话题，在于它是世界上最体现平等的东西，只要你信他，就人人有份，永不落空。
如果你对荒木经惟有兴趣，或许你可以看看这部电影，如果你跟我一样，老怀疑爱情又不停寻找，也可以看看，让我掉了四次眼泪，我相信这是部好片子。
所以猥琐男们更加顶着艺术之名，勤快收集影集，当然也不忘了骂人一声变态，以示区别。可是有人为这样的变态拍了一部电影，《东京日和》，猥琐男一听到荒木经惟之名，先问：哇，是不是很黄？
不，这是一部爱情片，一部纯粹的爱情片，纯得连个接吻镜头都没有。
说它是影片，也勉强，它更像是荒木与夫人阳子的生活记录片，从一开始的长镜头，缓缓飘起的烟，就知道这不是部快餐片，没办法一下子就抓住人胃口。它是一种缓缓深入的力量，在于一个表情五秒钟的停滞，和一个动作分几步来拆解。
阳子是个神经质的女人，因为内分泌失调，她有强迫症和多疑症。这种心理病人，因为身体健康，而被大众忽略了她作为一个病人，所该有的权利和特权，只有至亲才能了解其痛。荒木作为一直陪伴在阳子身边的人，几乎倾注了所有的耐心和关怀。
我很艰难才看完了前半小时，夫妻间的争吵，女人的神经质，无序的场景，总是让人分神，就算各位大明星都不能让人老实坐着啊，戴眼镜的松隆子，上了年纪的三浦友和，青涩时代的浅野忠信（这厮身材真好），而且有时我不能理解，为什么要纠缠在一块，只为了吵架？明明可以冲出牢笼，开始新生活的嘛。
直到一场大雨之中，荒木和阳子兴奋地在一块大石头上跳来跳去，猛地鼻子一酸，这难道就是传说中的真爱？可以跟最亲密的人一起畅快淋漓地发发神经，就算傻得流鼻涕也不在乎，你看大石头上那两双洁白的手，左手无名指上闪出戒指的银光，突然就觉得夫妻之爱，真是纯洁地摄人心魄啊。
不离不弃，相濡以沫。
哪怕拥有这份爱的人，是一个变态色情狂和他的神经质老婆呢。一般人总对变态有种偏见，如果知道一个男的是恋物癖，恋足控，或者发现他的猥琐本质，这人就成了大众眼中的怪物，你见到他唯一的任务就是指指点点，说三道四。而忽视了一个本质，就是谁都能拥有爱情，我可能住不起最好的房子，吃不起最好的饭馆，但是没关系，我有份最贵的爱情。这让人很无敌。《甜蜜蜜》里曾志伟演的黑社会老大，为李奇纹在背上的一只米奇，是不是让你很感动？就算是王八蛋，谁说他不能有份真爱。
爱情之所以成为永恒的话题，在于它是世界上最体现平等的东西，只要你信他，就人人有份，永不落空。
如果你对荒木经惟有兴趣，或许你可以看看这部电影，如果你跟我一样，老怀疑爱情又不停寻找，也可以看看，让我掉了四次眼泪，我相信这是部好片子。
3 ) 不说岁月
如果要承认对什么彻底无能为力，我暂时只能想到失眠和噪音。其他不愿意承认或者不愿意放弃努力的就再说吧，今天可以自大一会儿。我好像会周期性的陷入失眠和用咖啡驱赶困意的恶性循环，这个时候半夜常常因为各种莫名其妙的原因醒来。但有个好处是，可以享受那段完全无所事事的时间，你的理智不再会提醒你现在该干什么。
看了《东京日和》，从大二开始就想看了。当年为了它还跑了三次盗版碟窝点，精明能干的老板娘说你是不是记者啊，身份证给我看一眼。但是找碟和看电影终究是两回事，很多买着了的碟反而不急着看了。人类的鬼心理可真讨厌。
节奏慢，慢的和凌晨三点到五点的时间一样。静止的镜头沾满了怀念的目光，又长又远。妻子仿佛在梦游，而男人就追随着她的背影也一同跌入梦中。竹中直人刻意把妻子去世后的时光和之前两人共渡的时光剪碎然后揉在一起，看不分明。阳光的颜色不变，街道的景色不变，他本人在其中也没有变化，连家里桌椅的摆置都没有变化，只是小猫长成了大猫，抱起来都吃力。
男人的回忆里，妻子总是一个人走在寂寥的画幅里。我想东京的街道和公园应该不至于那么空旷，但是经验告诉我，无关的人会渐渐消失在回忆里，久而久之，街道上的人越来越少最后接近于无，妻子仿佛是在穿越无人之境。男人不是在等她就是在找她，他的目光牵的很紧很牢。
看《情书》的时候，觉得中山美穗不美。这部电影里，她有种剔透的感觉。或许是特别没有存在感吧，后来也就像一颗水滴静静蒸发般消失了。男人也如常生活，摄影、和朋友聚会、和出版社确定出版妻子的写真集。像一颗石头沉在生活的水流底下岿然不动。
这是个没有情节的故事，一句话就可以概括全部的内容，但我却看不透思念的尽头。早上从家里出来的时候还在想着妻子躺在小船上睡着的样子和男人的哭泣。当我回过神来，公车已经到站，该下车了。零下的风可真冷，它刮在脸上的第一反应不是凉而是疼，好像一块钉板在脸上削来削去。
恩，电影里是没有冬天的，暖和的阳光洒遍每个角落，照耀过那些经过的人们，绕着记忆走了一圈圈，最后停在那些沉淀在岁月里的爱意之上。
看了《东京日和》，从大二开始就想看了。当年为了它还跑了三次盗版碟窝点，精明能干的老板娘说你是不是记者啊，身份证给我看一眼。但是找碟和看电影终究是两回事，很多买着了的碟反而不急着看了。人类的鬼心理可真讨厌。
节奏慢，慢的和凌晨三点到五点的时间一样。静止的镜头沾满了怀念的目光，又长又远。妻子仿佛在梦游，而男人就追随着她的背影也一同跌入梦中。竹中直人刻意把妻子去世后的时光和之前两人共渡的时光剪碎然后揉在一起，看不分明。阳光的颜色不变，街道的景色不变，他本人在其中也没有变化，连家里桌椅的摆置都没有变化，只是小猫长成了大猫，抱起来都吃力。
男人的回忆里，妻子总是一个人走在寂寥的画幅里。我想东京的街道和公园应该不至于那么空旷，但是经验告诉我，无关的人会渐渐消失在回忆里，久而久之，街道上的人越来越少最后接近于无，妻子仿佛是在穿越无人之境。男人不是在等她就是在找她，他的目光牵的很紧很牢。
看《情书》的时候，觉得中山美穗不美。这部电影里，她有种剔透的感觉。或许是特别没有存在感吧，后来也就像一颗水滴静静蒸发般消失了。男人也如常生活，摄影、和朋友聚会、和出版社确定出版妻子的写真集。像一颗石头沉在生活的水流底下岿然不动。
这是个没有情节的故事，一句话就可以概括全部的内容，但我却看不透思念的尽头。早上从家里出来的时候还在想着妻子躺在小船上睡着的样子和男人的哭泣。当我回过神来，公车已经到站，该下车了。零下的风可真冷，它刮在脸上的第一反应不是凉而是疼，好像一块钉板在脸上削来削去。
恩，电影里是没有冬天的，暖和的阳光洒遍每个角落，照耀过那些经过的人们，绕着记忆走了一圈圈，最后停在那些沉淀在岁月里的爱意之上。
4 ) 安静的生活
一开始是在刘铮的一本书上看到介绍，觉得影片不错，于是在网上搜索，下载了十多天才完成。
看完后还是很喜欢影片中的气氛，并无明显的情节，只是一段回忆，一位摄影师和他妻子之间的生活。
他的妻子阳子[中山美穗饰]是位美丽，但神经质的女人，影片所展现的就是日常的生活，节奏舒缓，一些有意义无意义的细节，生活就是这样。我感觉，摄影师在努力走进妻子的内心世界，但似乎两个人之间隔着一层什么东西，争吵有时，欢笑有时。
对于婚姻生活，真正的两心相契是何其困难，努力地去爱，试图到达对方的存在，也是一种爱，在不经意中却也体会到幸福，而在苦苦追寻中，有时却让人感到陌生。当他们一起踢着易拉罐说说笑笑地回家，然后阳子对那个易拉罐说话，叫它罐太郎，叫它去寻找自己的幸福；当他们两个人一起在田野里跑步，看到一块巨石，很像一架钢琴，两个人就在雨中用这架“钢琴”弹《土耳其进行曲》，发自内心的愉悦，无疑，在琐碎的日常生活中，这些时刻是充满着爱和幸福的。
他们的生活是安静而平和的，爱意在暗中传递，从他用相机捕捉妻子的时候，在岸上凝望着小船上熟睡的妻子的时候，在阳子死后他偶然在厨房看到那个调味瓶而失声痛哭的时候。这也是我对于以后婚姻生活的期望，能和一个心爱的平静的女子，过平常的日子，平淡相守。
片中有几个场景是让人难忘的，他在理完发后发现阳子不见了，焦急地去寻找，最后终于在小河边上找到了，阳子在他们上午坐过的小船上睡着了，他只是在岸上静静地凝望，没有去叫醒她，但眼里流露出来的满是爱意和欣慰，熟睡中的阳子像婴儿一样纯真，他拍了一张照片，我很喜欢那张照片。
几个细节：片子饰演摄影师的就是导演竹中直人，穿的服装挺有个性，整部影片的基调是暗红色的，片首片尾都出现灿烂开放的向日葵，用的照相机有很多种，从旁轴相机，到单反相机，到120相机，几乎都出现了，但看不清品牌，呵呵，有一部估计是哈苏。
看完后还是很喜欢影片中的气氛，并无明显的情节，只是一段回忆，一位摄影师和他妻子之间的生活。
他的妻子阳子[中山美穗饰]是位美丽，但神经质的女人，影片所展现的就是日常的生活，节奏舒缓，一些有意义无意义的细节，生活就是这样。我感觉，摄影师在努力走进妻子的内心世界，但似乎两个人之间隔着一层什么东西，争吵有时，欢笑有时。
对于婚姻生活，真正的两心相契是何其困难，努力地去爱，试图到达对方的存在，也是一种爱，在不经意中却也体会到幸福，而在苦苦追寻中，有时却让人感到陌生。当他们一起踢着易拉罐说说笑笑地回家，然后阳子对那个易拉罐说话，叫它罐太郎，叫它去寻找自己的幸福；当他们两个人一起在田野里跑步，看到一块巨石，很像一架钢琴，两个人就在雨中用这架“钢琴”弹《土耳其进行曲》，发自内心的愉悦，无疑，在琐碎的日常生活中，这些时刻是充满着爱和幸福的。
他们的生活是安静而平和的，爱意在暗中传递，从他用相机捕捉妻子的时候，在岸上凝望着小船上熟睡的妻子的时候，在阳子死后他偶然在厨房看到那个调味瓶而失声痛哭的时候。这也是我对于以后婚姻生活的期望，能和一个心爱的平静的女子，过平常的日子，平淡相守。
片中有几个场景是让人难忘的，他在理完发后发现阳子不见了，焦急地去寻找，最后终于在小河边上找到了，阳子在他们上午坐过的小船上睡着了，他只是在岸上静静地凝望，没有去叫醒她，但眼里流露出来的满是爱意和欣慰，熟睡中的阳子像婴儿一样纯真，他拍了一张照片，我很喜欢那张照片。
几个细节：片子饰演摄影师的就是导演竹中直人，穿的服装挺有个性，整部影片的基调是暗红色的，片首片尾都出现灿烂开放的向日葵，用的照相机有很多种，从旁轴相机，到单反相机，到120相机，几乎都出现了，但看不清品牌，呵呵，有一部估计是哈苏。
5 ) 的確最後一幕Araki本人出現最為感人
“真正的荒木站在竹中直人的身后，微微笑着看着饰演阳子的演员一路奔跑。 等剧中的阳子跑过来，他却一转身离开了。 ”
這一幕感覺就像回到10年前的自己的身後，但也無法阻止這一切歷史的進行以及陽子即將到來的死亡，於是轉身離開。
的確這幕最感人， Araki本人才是這部片最棒的男主角，雖然只有短暫的幾秒鍾，但足以道盡一切。
這一幕感覺就像回到10年前的自己的身後，但也無法阻止這一切歷史的進行以及陽子即將到來的死亡，於是轉身離開。
的確這幕最感人， Araki本人才是這部片最棒的男主角，雖然只有短暫的幾秒鍾，但足以道盡一切。
6 ) 东京日和
阳子，你应该明白的。我想说的或许不是思念。
你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边。
只是你一个人。
阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。
阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。
东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。
阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。
阳子，那天你对我说，“你不要对我太好。”当时你穿着和服，就站在不远的地方。
阳子，不知道你是不是想要一个孩子。
阳子，不知道你是不是还记得，那天清晨在雨中，我们在石头钢琴上一起弹那首《土耳其进行曲》
阳子，你曾经离开我三天，那三天我在想你会不会永远的走掉，不再回来。如今，你已经离开了2年半。
有一晚，你躺在塌塌米上，背对着我。
阳子，像你说的，7月9日就会到来。每一年都有这样一天。
我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。
阳子，向日葵开的最好的那一天，东京的太阳也正暖。我们到了柳川，象结婚时来的那次一样，那家旅馆的小院仍然是干净的绿色。而我们住过的房间也没有变过。
曾经见过的那个老婆婆已经94岁了。是不是除了时间，一切都不会改变？
阳子，我记得，你一直在笑，就坐在我的面前的船头。
阳子，我以为你一直都在会在我身边。
阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡的正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。
阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。
阳子，无论是后来的车祸还是你子宫里的肿瘤，都不能让我以为你会离开我。
即使是现在，我也一直觉得，你就在这里。
——荒木经惟《东京日和》
你站在街对面的时候，只是一个人。结婚这么久，第一次看到你走在人群里，走过我身边。
只是你一个人。
阳子，还有很多事情，我可能不知道，关于你的。你从来没有试图告诉更多。
阳子，我在想，我们在一起的时候是不是正常的日子。除了你，我可能不会拥有更多。
东京的太阳就照在外边的阳台上，就象你在的时候那样。猫懒洋洋的爬在椅子上。桌上的烟缸架着支没有抽完的香烟。旁边是你的照片。对面仍然没有高楼。不知道你是不是还记得，站在那里，可以看见太阳下山。
阳子，你一直都没有告诉我，我说的很多话你都听不到；其实很多话我只是在心里对你说。
阳子，那天你对我说，“你不要对我太好。”当时你穿着和服，就站在不远的地方。
阳子，不知道你是不是想要一个孩子。
阳子，不知道你是不是还记得，那天清晨在雨中，我们在石头钢琴上一起弹那首《土耳其进行曲》
阳子，你曾经离开我三天，那三天我在想你会不会永远的走掉，不再回来。如今，你已经离开了2年半。
有一晚，你躺在塌塌米上，背对着我。
阳子，像你说的，7月9日就会到来。每一年都有这样一天。
我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。
阳子，向日葵开的最好的那一天，东京的太阳也正暖。我们到了柳川，象结婚时来的那次一样，那家旅馆的小院仍然是干净的绿色。而我们住过的房间也没有变过。
曾经见过的那个老婆婆已经94岁了。是不是除了时间，一切都不会改变？
阳子，我记得，你一直在笑，就坐在我的面前的船头。
阳子，我以为你一直都在会在我身边。
阳子，你记得吗，那天在柳川的一个小理发馆里，我睡着了。而此刻，你正躺在河边的那艘小船上，睡的正香。风从身边吹过的时候，我看着你哭了。
阳子，别人都以为我们是最好的夫妻。其实，我只是想知道，你和我一起是不是真的开心。
阳子，无论是后来的车祸还是你子宫里的肿瘤，都不能让我以为你会离开我。
即使是现在，我也一直觉得，你就在这里。
——荒木经惟《东京日和》
阳子，我们去柳川吧，阳子。在雨中把顽石弹出土耳其进行曲，岛津，夏天来了，东京日和，天空是粉红色。你走在路上，步履生风。赤脚落在铺席上，石头安放在桌上，大猫在怀里。阳子，对我笑吧，笑是快门声，笑容从蒙尘的窗照耀下来，向我奔跑吧，脚步是快门声。我才一转身，你就跑丢了。
可以配合关于荒木经惟的纪录片《迷色》一起看，但终归不是纪录片。橘黄色调，大叔和阿姨波澜不惊的生活。用心的话，每个人都会发现自己的岩石钢琴和易拉罐。
这真是小清新和文艺青年的圣片啊。、。。这尼玛，对个大石头都可以那么HI，是要对艺术有多高的追求啊！
石钢琴..骑士的儿子kirin罐太郎..<命运>--国木田独步..7月7日..柳川.....东京日和.....
“爱，是以快门的次数来决定的。”
阳子是被看被回忆被爱的角色，正如荒木自己所写，“还有很多事情，我可能不知道，关于你的”，她是个不被真正理解的妻子。但却毫无疑问的被爱着。在众多的细节里，你看到他们两个人共同活在或许不被第三者理解的世界里，那种彼此的默契和一心一意爱着另一个人的闪光的眼睛，真是我所不能抗拒的。
09年就mark的电影，但是至今才想起来要看~改编自荒木经惟和阳子的故事，是摄影师和爱人的故事，并不是常人眼中的正常生活，却有着自己的小幸福，当一个人离去，那种寂寞让人怅然唏嘘~拍下爱人最美的笑颜，这大概是所有摄影师追求的吧~ps:终于看到了一个正常的竹中直人
荒木经惟，很厉害的艺术家。荒木经惟很爱阳子。《东京日和》很感人。这些都是肯定的。但残酷的是，我觉得他们离得那么远，在活着的时候也是如此。详：http://www.douban.com/note/492369692/
巧合的是上午看这部1997年的电影下午就先睹为快了中山美穗2017年新演的老少恋电影《沉睡的蝴蝶》一晃20年了，電影不错只是不明白为什么没有更好的完美高清版本。【2020-4-24高清1080p汁源下载再看】1995年一月，荒木阳子病逝，夫妻生活11年，阳子只有34岁……電影《东京日和》 荒木经惟编剧， 竹中直人 导演并饰演 電影里的荒木经惟（而電影最后，荒木经惟客串出演火车司机）与编剧一起完成了这部致敬愛人的電影情书。应该说在二个小时的时长了，電影只是片段式的回忆了两夫妻人生最后的几个生活段落，把平平淡淡的日常生活拍出了意境和禅意；夫妻11年，二个人相濡以沫柔情蜜意中也伴随了冲突和争吵，尤其是阳子在身体不适中的那种敏感和飘忽不定的性格更是让丈夫莫名其妙的烦恼苦闷和纳闷。
当你联想起《情书》的时候，或许会觉得这是两个互为表里的故事，一个是丧夫，一个是丧妻，中山美穗恰好是这两个正反面中间的部分，交错的爱情仿佛又在另外一个时空上演，你遇见的依旧是剥离了明天的爱情，你不确定的是爱情是否因遗憾而美好。你始终在用相机存储值得记录的瞬间，寻找人生的答案，但你一定想不到我们在一起的时候却也成为了别人记录下来的最美风景，那些无言的时刻，是我在心头默默念着你，关于你的一切。东京，一个会遇到浪漫的城市。
相机如同手表一样随时在手上，何时我也能在公共场所毫无畏惧的按下快门。。很感动的片子，很好，让我对荒木经惟的印象改变了很多。
我们踢着一支啤酒罐回家的晚上，我看到你脸上的微笑。只是来不及按下快门，那一刻已经过去了。
雨中的石钢琴，路上的罐太郎，于无声处，点点滴滴。这是荒木经惟和阳子的浮生六记，乐而不淫，哀而不伤。
05.20 在影院重温《情书》后，发现这部曾经关注过的竹中直人自导自演、第21届日本电影学院奖提名11个奖项最终获得最佳配乐的《东京日和》刚好也是中山美穗主演的，于是就想找来看看，结果拖了二十天左右才终于观影。—— 上一部看的《我啊，走自己的路》丈夫离世，而这部《东京日和》则是妻子病逝。—— 幕后：……1994年夏日的某天午后，一群神秘的客人突然出现在荒木家门前，他们提出要拜访荒木。这些人分别是：《谈谈情、跳跳舞》的导演周防正行、《失乐园》的导演森田芳光、《铁男》的导演冢本晋也、久未公开露面的三浦友和与中岛美雪、浅野忠信，以及松隆子。他们想在剧中演一个角色，不要一分钱的报酬，不论角色的大小。他们恳请荒木答应。竹中的执着终于打动了荒木，除了参与影片的摄影指导与剧本改编之外，他甚至还亲自上阵，饰演了一个角色……
看《情书》时倒没觉察出中山美穗的美，而《东京日和》中的她却显得温婉、朦胧，以及多了些许哀愁。感谢竹中直人带给我们这样一部影片，却遗憾没有在秋意正浓的时候去看。镜头中还有冢本晋也、周防正行、森田芳光这些名导，以及久我美子这个曾在小津和沟口影片中惊为天人的绝世女优；但却老了，输给时光
“阳子，去柳川吧”、雨中弹钢琴(石头)、罐太郎、被逼穿裙子的小男孩以后会有阴影吧，被个神经病变态婆折腾……
或许,我们也可以说爱情让他发现了摄影,而死亡让他的行为升华。
很细腻的片子,情节忘得差不多了,但那一段两人在雨中弹奏幻想中的钢琴的片段一直留在我记忆中~~
荒木经惟
这样的节奏和情节，没有提前认知恐怕很难进入吧……全片大腕是不是也太多了一点……荒木最终露那一小脸可真是余韵悠长——尽显内涵型猥琐大叔的本色……