亨利在《鸽翼》序言中这样评价米莉:“除了缺乏最可贵的自信以外,她拥有所有的一切:自由,金钱,灵活的头脑,个人特有的魅力,唤起别人兴趣和吸引人的本领;以及给未来增添价值的种种优点。”
多么像是在说他自己。
米莉身上有着太多亨利自己的影子,富有,从美国来到欧洲上流社会,无所适从。
亨利达不到理想,全都柔情倾注在她身上,米莉在最后除了生命,几乎拥有了所有,勇敢,真诚,善良,道德上的完美无瑕,甚至还得到了莫顿的爱、刻骨铭心的追忆。
亨利太过珍爱这个公主,太珍爱到吝啬去多写她,他要所有人都必须迂回地,慢慢地,才得以靠近她,看清她。
而仅有的笔墨勾勒出的这位公主,足够高贵、美丽、动人。
米莉的高贵是与生俱来的,在英国的上流社会里,人们也许会嫌她笑声大而嘲笑她不够高雅,但她灵魂中的高贵,是根本的、永恒的,在任何一种社会与世俗下,都依然高贵。
影片中无论给了凯特和莫顿和多少个镜头,米莉的一举一动仍然最被期待的,甚至连她的不在场都是那么地牵动人心。
凯特和莫顿的两场激情戏之所以如此压抑,正是因为米莉的不在场紧紧地揪住了他们的心,揪住了观众的心。
在护送米莉遗体的路上,莫顿的声音朗诵了《圣经·诗篇》第55篇中的诗句:
我心在我里面甚是疼痛,
死的惊惶临到我身。
恐惧战兢归到我身,
惊恐漫过了我。
我说:“但愿我有翅膀像鸽子,我就飞去得享安息。”
这是《圣经·诗篇》中描写遭友背叛的一篇,莫顿想起诗句,就像是在心底里,为米莉喊一声疼。
那是米莉至始至终没有做过的事。
哪怕到最后,欺骗的真相被揭穿,她依然选择了原谅和包容,以一种极度深刻的爱与高雅的自制。
在威尼斯,米莉邀请莫顿和她一起登楼时,他毫不犹豫地拒绝了,那时,他一点都不爱她。
但她还是倔强地走上楼梯,登上了高处的露台,怀着孩子般的好奇和满足俯瞰全世界。
这样的孩子气和童心正是米莉的魅力。
正如米莉和凯特一同到莫顿的房间参观,看到房间上的墙壁渗了水,米莉充满了诗意与幻想地专心听着莫顿对墙壁的夸张玩笑,而凯特则完全没有听,满脸嫌弃地问了句:这房间你花了多少钱开的?
凯特的世俗与米莉的天真的对比贯穿着整部影片,也在渐渐地改变着莫顿的心。
米莉再一次登楼,没有邀请莫顿,莫顿却跟着她,一步一步踏上爬梯了,这时,莫顿已经慢慢打开自己的心扉。
而当事情败露后,莫顿的深情在他的辩白中流露无遗。
“我去我们去过的地方。”
“是的,我也害怕我们错过彼此,于是我在同一个地方等上好几个小时。”
面对米莉的问题,一步步往后退。
米莉:“你什么时候回伦敦?”
莫顿:“……我不回去。”
米莉:“那你留在这里做什么?”
莫顿:“……做我们曾经做过的事情。”
他们再没有机会做他们做过的事情。
那些倾城之恋,醉倒威尼斯的绝美往事,不会再拉开帷幕。
却一直会在莫顿的脑海中循环上演。
美人之死与触不到的恋人,一对文学上最牵动人心的母题。
他又再回到威尼斯。
结尾,亨利让他留在了威尼斯,留在了米莉一生中最美丽、最快乐的地方。
他爱上他们的回忆,开始认认真真地去失恋。
爱伦坡曾说类似的话,最深刻的忧郁来自死,最美丽的诗意来自美女,这两个是文学中最美的意象,而没有什么比二者的结合——美女之死更美的了,尤其是情人的死。
而米莉在《鸽翼》中正是这样凄美的存在。
随着她的信在火炉中被燃烧成灰烬,她的美也像鸽翼一样展开,把莫顿、凯特、所有的人都笼罩在她的美之下,温柔而有力地。
她是美国女神,为什么?因为她百万身价,而且是个孤儿。
富二代似乎更容易拥有天真,因为钱给他们抽离苦难特权,带给他们人类真挚的微笑。而穷人们更容易看到生活的无奈和阴暗面。
在有钱的姨妈带给她特权的同时,她需要牺牲自己的爱情。她可以有自己的选择,但也得对自己的选择付出代价。
她对情人说我的命运不由我决定,而是由她(收养她的姨妈)。
先看的《天堂之日》,又看的该片,两部主题相同,都是相恋的人为了飞黄腾达在一起,其中一个提议对方先跟别人在一起的。结果当然是伤感的,这件事有悖爱情和道德,所以总是爱情一拍两散。《鸽之翼》塑造了完美的天使——米莉的形象,衬托的女主在欲望之下凋零。也真是奇怪哈,看威尼斯也有斑驳的墙壁,但就是有艺术的美感,回想中国有些南方城市潮湿发霉的墙体,就觉得一声叹息,当然,古镇除外。
威尼斯是个适合于死的城市,尽管它是那么梦幻、那么丰盛地快乐着。黑沉沉的水,泻湖上闪烁着碎金的阳光,浪潮在运河里翻涌,连绵的拱桥,夹岸的屋宇外伸出的露台,夜晚,迤逦的夜晚,梦与死的孪生子纠缠盘桓。有人来生活,有人来结束。青春绚烂如烟火,瞬即消逝。威尼斯是个吞噬人心的城市,人们来到这里,就把心失落了,再也带不回去。
“你要答应我,你不能爱上有她的记忆。”
他躺在她裸露的背后,寂静无声。眼前是黑沉沉的水,远处的桥,摇晃的船灯,河面上传来年轻女孩的笑声。纵使有洁白双翼,他的心终也再无安宁。他已无处可去。垂死的鸽子折断了羽翼。这一场浮华中追逐的荒诞戏。
《鸽翼》拍摄于1997年,根据美国小说家亨利·詹姆斯的同名原著改编,Iain Softley执导,HBC和LR分别出演男女主角Kate Croy与Merton Densher。亨利·詹姆斯有许多作品都被改编为了电影,Iain Softley的这一部是其中的佼佼者。出道甚早的HBC在《天使不敢涉足之地》、《看得见风景的房间》、《霍华德庄园》等一系列根据文学名著改编的电影中都担当主演,而她在《鸽翼》中对凯蒂这一悲剧女性角色的有力表现却是最出色的。
《鸽翼》的外壳故事相当大流,讲述了一位家道败坏的年轻女子凯蒂为阿姨茉莉收留,阿姨希望她能嫁入豪门,但凯蒂自己却喜欢上了没钱的报社记者莫顿。茉莉阿姨警告她如果跟莫顿来往,她就不会再有经济上的支持,她的穷困潦倒的父亲也将无人供养。为了父亲与自己,凯蒂作出了妥协。此时美国富豪的孤女米莉来到英国度假,在宴会上偶然见到了莫顿并为之钟情。凯蒂从马克爵士那里得知米莉身患癌症,即将不久人世的秘密后,劝说莫顿去陪伴米莉,以便在孤独无依的米莉死后成为她的财产继承人。从而使凯蒂不必再受茉莉阿姨的挟制,能够与她所爱的莫顿结婚。蒙在鼓里的莫顿听从了凯蒂的安排。在威尼斯三个人度过了欢乐的一段日子。但最终米莉出现了病症,被莫顿发觉。凯蒂袒露真相,坚持要莫顿为了他们俩的未来继续演戏,并提前抽身返回英国。莫顿无奈。他们俩流连在威尼斯大大小小的街巷,由陌生而渐至熟悉,熟悉而渐至亲近。莫顿的“爱”使得米莉仿佛活了过来。然而面对一颗真挚的心灵日夜作戏,莫顿觉得越来越艰难。
与此同时,远在英国的凯蒂却日渐忐忑,她害怕莫顿假戏真作,日久生情,真正爱上了米莉。她不得已将真相泄露给企图娶到米莉的马克爵士,马克前往威尼斯向米莉和盘托出凯蒂与莫顿的真正关系。被挚友和爱人双双背叛的米莉崩溃了。疾病熄灭了她刚刚复苏的生命。但垂死的她却以无限的爱意和温情宽恕了凯蒂与莫顿,她对莫顿说,我爱你,我爱你们两个。莫顿追悔莫及,跪倒在米莉病榻前痛哭失声。然而一切为时已晚,无法挽回。米莉仍将遗产留给了莫顿。莫顿却再也不能跟凯蒂在一起。死亡的阴影笼罩了他的心灵。如同凯蒂绝望地认识到的那样,他爱上了有米莉的回忆。在她活着时,他一点也不爱她,但在她死后,他却爱上了有她的回忆,他们共同度过的威尼斯的日日夜夜。影片的末尾,只身一人的莫顿重又回到了水城。那里长眠着米莉,还有那位善良的美国女孩对他的爱。
托马斯·曼让他的埃森巴赫死在威尼斯,伊夫林·沃让威尼斯做了查尔斯与塞巴斯蒂安青春盛景的见证与布莱兹赫德衰败的序曲,亨利·詹姆斯又把他笔下的莫顿丹希永远留在了威尼斯。威尼斯似乎是一代又一代文学人对青春的祭奠之地。它的浪漫,它的热烈,它的浪漫与热烈中蕴藏的死亡的芬芳。伊夫林在他的《旧地重游》中如此描绘这座建造在水中以反抗被水淹没的命运的城市:
“……我沉浸在甜蜜的幸福中,无忧无虑。有几天,日子就消磨在那条冈朵拉上,我们缓缓地驶过大运河的支流,船夫发出哀怨的、鸟叫般的警告声。另外几天,我们坐着快艇腾越在通海的泻湖上,航行在闪烁于阳光下的滚滚而来的泡沫浪花上;如今留下的混乱回忆是沙滩上的灼热的阳光和大理石建筑里的阴凉,到处是水拍打着平滑的石块,在彩绘的天花板上反映出斑斓的光点,是像拜伦可能度过的科隆波娜的贵族府第的夜晚,还有另一个拜伦式的夜晚——在基奥贾的浅滩上捕大鳌虾,小船后面泛起闪着粼光的尾波,船头上摇曳着的船灯,捞上来满网的水草、沙石和欢腾乱跳的鱼儿;还记得在清凉的早晨,在阳台上吃甜瓜和熏火腿;还记得在哈里酒吧吃热奶酪三明治和香槟鸡尾酒。”
一种富足的欢乐扑面而来。一种与世隔绝的无忧无虑。《鸽翼》里描绘了狂欢节的景象,火树银花,戴假面的奇装异服的游客们,在人群中欢快地跳着舞的莫顿与米莉。凯蒂在远处恐惧地窥探。一场混乱。凯蒂拖着莫顿跑离了米莉和苏茜。在黑暗中她向他交出了自己,作为证明。情欲在夜色与此地的静寂中蒸腾。米莉,我想她便是在这一晚,已经猜测到了欺骗的真相了吧。她不是个傻女孩,相反,她那么聪慧,那么热爱生命,即使命不长久,也不愿被人怜悯,而要快快活活地度过残余的生命,快快活活、竭尽全力地去爱一个人。她对莫顿的爱,较之凯蒂对莫顿的爱,又相差多少呢?
贫穷摧毁爱情。凯蒂不愿意试探这条真理,她宁愿去挣取维持爱情的资本,而不愿意去相信爱情本身。窥透死亡的米莉却只热爱生命本身,最残酷的欺骗与恶意,到最后都没能彻底夺走她的爱。这就是亨利·詹姆斯笔下的美国人面貌。在贵族意识仍根深蒂固的英国人眼里,美国人不够雅致,他们淳朴、容易受骗,像是乡下人,莫顿嘲讽米莉“笑得太大声”。亨利·詹姆斯的小说里美国人在欧洲的遭遇与隔阂是个中心话题。在《鸽翼》的外层故事之内,米莉蒙受到的欺骗正是这种隔阂的悲剧体现。
《鸽翼》的画面极为精致,影片中人物的衣饰富于希腊古典风,轻罗小扇,纤细的腰肢与裸露的光洁手臂,淡紫浅粉的裙摆款款拖曳过威尼斯小桥街巷,撑起的伞,飘落的雨丝,不自禁便穿梭了时光。
这部新古典主义电影,风格细腻,改编自亨利.詹姆士的原著小说。一直觉得美国作家亨利.詹姆士笔下的女人是最可爱的美国女人,他长年生活在欧洲,作品常常描写美国人与欧洲人的交往问题,并一直用一种冷静的眼光审视欧洲的各种礼教传统。这正如电影中的Milly,旅居欧洲,在高级社交圈里不合时宜的大声谈笑, Merton笑称这是典型的美国女人。而Kate,则是一个标准的在浮华的高级社交圈中丢失灵魂的女性,这也是亨利.詹姆士所擅长描写的,道德与纯洁的堕落。然而,人性的复杂就在于人能够在崇高面前意识到自己的卑贱,所以,当Milly说“我爱你们两个”的时候,Merton能够在她怀里失声痛哭,而 Kate在最后也意识到“你还爱着对她的回忆。”片中三个演员表演的非常到位,尤其是Kate的扮演者,把那种复杂细腻的情感表现的淋漓尽致。
片中有两场Kate和Merton做爱的戏。一场是在威尼斯假面舞会时两人在街角偷情,一场是片尾Kate来到Merton的家和他在床上做爱。比较这两场戏会觉得非常有意思,第一场戏充满了激情,一是因为偷情的刺激,二是因为Kate对Milly的妒忌,两人的情绪在这里得到了完全的释放。而到了片尾, Kate的阴谋终于达成,两人在床上赤裸相对,却反而毫无激情,甚至带着伤感。他们都知道,他们伤害的不仅仅是Milly纯洁的情感,更伤害了自己的灵魂。原本最具激情的时刻变成了一种质问自我的仪式,最后的拥抱也不能温暖彼此的伤口,Kate起身离开,Moerton的脑中又出现了Milly的话。
另外一处颇具匠心的地方是摄影上构图的应用。因为故事的背景是1910年的欧洲,整个摄影的风格都相对非常传统,摄影师在用光和移动上也力求一种古典主义的静美,构图更是以水平和对称的画面为主。比如影片刚开始的Kate的眼睛特写,Merton在公园等待Kate时躺在长椅上的俯视镜头,还有Kate 开始适应社交生活后的桌面餐具的俯视特写,以及城堡,街道。这一切平衡的画面象征了一个稳定,传统的贵族社会。在这个系统里,你不可能去改变它,只能去适应它,正像Kate,一步步成为一个上层阶级的典范女子。而到了威尼斯的时候,三个人坐着贡多拉畅游水城,导演借用一个主观视角拍摄威尼斯建筑。和以前的构图不同,这次因为是人在船上的主观镜头,所以建筑在画面中心微微的晃动,破坏了一种平衡的沉静。而这时,也正是Kate开始策划她的阴谋的时刻,于是,这个特别的镜头就具有了更深层的含义,就像片子的中文翻译名一样:这是“三颗翼动的心”。
烟雨威尼斯,一座绝美之城,三颗迥异炙热的灵魂,融进了一段美好的情欲和纯洁的爱恋。
I love you, both of you,情到深处,致死方修。在那座烟雨的水城里,那个叫米粒的姑娘初尝爱情的美好,却永别于密友和挚爱的背叛。
美貌执着的凯特,以决绝聪慧的心把她原本岌岌可危的爱情推向另一个善良纯真的姑娘。她侥幸的以为死亡即是终点。然而令她始料未及的是,只有真正的死亡才是他们永远也迈不去的坎。
贫富不均的爱情比不上纯洁的稻草。那些用爱情去赌未来的姑娘最终只会一败涂地。
所以我一向认为太过聪明的女孩往往内心很难丰满。当一个人内心太明确她想要得到什么,也许她终将失去更多。
莫顿深爱着凯特,至少在凯特遣返回伦敦之前,他的内心没有动摇过,蒙面舞会后,他们在月下疯狂的接吻,做爱,爱意绵长。然而爱人退离远去,当他朝夕相对,如影随形的是一个薄弱的微光中倾尽所爱的女孩,她的勇敢坚强,胜过每一个活着的光芒万丈的凡人,那些不可遇知的赢弱倔强,不知道能闪耀多久,却温润着孤寂的灵魂。
可是突如其来的真相是一剂毒药,摧垮的那个凭着美好的爱情憧憬活下来的少女,唯剩的希望吞笞着孱苟的心,犹如死亡笼罩着的这片水域。
我想莫顿在米粒去世之前就已经对满怀仁爱的女孩充满了敬畏和喜欢。所以他执笔写给凯特的信里写满了愧疚和不忍。他想逃离,只是人心是最善变无常的。
爱情究竟是哪般模样,是米粒初见莫顿的柔情浓意,别时的悲觉难平,还是凯特欲罢不能的心火,转角殇璃的情欲。亦或是占据莫顿回忆的那抹泪痕。
一个人也许永远无法同时眷顾两个人,如果真实存在,那一定不是爱情,至少沦不上考验。当莫顿带着永恒的遗憾驻留在了威尼斯,那些关于她的记忆也一起长眠在他的心中,这是最好的结局,是这座绝美之城淡淡中透着绝望的故事。。
而这样的故事足够震撼洗涤我们的灵魂一万遍。。
非常舒缓的片子,一开始觉得很动人,表面平静,暗潮汹涌。慢到后来就有点吃不消了。故事有点像尼罗河惨案,只不过掘金郎最后爱上了富家女,而大家还都有良心在。道德与纯洁的堕落。
能把亨利詹姆斯拍成这个样子,导演和编剧应该问心无愧了。奇怪的是这个Iain Softley 为啥没什么名气呢?(相较于James Ivory而言)另外,本片的美术指导应该成为所有爱美小女生膜拜的对象吧。片中的色彩……可以用“娇艳欲滴”来形容。
影片三星,还有一星是给海伦娜奉献的从影以来最激情演出。
“oh, that i had wings like a dove... for then i would fly away...” 开始怀疑法版的字幕会不会全是错的。这种爱恨纠缠真是无法理清。男主很不好演,强一点变成了危险关系,弱一点又隐没在两个女主之间。年轻时的HBC清秀如今日的小K.
虽然没读过亨利詹姆斯的原著,但基本可以感觉到电影做了过多破坏留白的视觉化呈现(例如结尾和威尼斯的两段性爱戏),以至于让电影显得更像是改编自拉克洛《危险关系》,而不是《鸽之翼》。
温和三角恋,画面很美~
失去的永远刻骨铭心,哪怕不曾爱过也要遗憾一生。爱情再强大也要被柴米油盐的生活击得粉碎。金钱虽万能但无法为其泯灭良心更无法割舍真爱。呐,矛盾心里无限挣扎。
说说你有多遗憾 而你又有多爱
这片被严重低估了!!!故事 编剧 台词 导演 音乐 演员 场景 服装方方面面都完美。非要鸡蛋里挑骨头的话 男主欠点火候。这是海伦娜的古典类型片里表演最成功的一部 比她之前演的那些小丫头片子有深度,当然角色本身也更具表现力。等我有空去看原著。
这当然不会是个拥有美好结局的故事,身份调换也不能成。可若是女人去冒险,故事的脉络会有另外的方向吧。女人总是更坚定些。为爱坚定,又被爱抛弃,
明明可以没有愧疚但清贫的在一起,可是贪图爱情和财富,所以虽然三人拥有快乐的回忆,却随着米莉的死,莫顿和凯蒂的爱多了永远不能从脑中抹去的隔阂,早知如此,又何必当初呢。。
一切都是为了爱,一切又都不是当初所想的样子了。 这是爱情最让人怅惘的地方。
等你发现横亘在你们中间的,除了鬼魂,还有爱恨难辨时,你将长年后悔。
女主最后可以不为钱嫁给他,男主却无法承诺不会爱上米莉的记忆。果然逝者是完美的,人心经不起试探和操控。no zuo no die
奔着海伦娜去,却被威尼斯迷倒(二十世纪初英美文学中的意大利也不失为一个题目啊!!!我这是分分秒秒想甩艺术史的节奏么T.T)
Linus Roache ❤❤❤
蝴蝶梦里面说的可以和活人争辩,无法和死人拼命,就是这样吧。
那句“I love you both”真是杀人不见血
看多了这类文学改编的电影,你会发现,在威尼斯很容易老去,不仅是人的躯干,还有情感……
真是个道德难题,得到的代价就是失去。每次看到海伦娜·邦汉·卡特前期的作品,都会觉得嫁给蒂姆·波顿这种怪人真是挑战啊,现在的她已经完全被同化成巫婆样了