无尽
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剧情介绍
那是一个战火纷飞的年代，桐柏山区一户穷苦人家为生计卖掉了亲生女儿小花，之后又收养了一个转移红军留下的女婴，他们给这个女婴取名也叫小花。十几年后，小花（陈冲 饰）的哥哥赵永平（唐国强 饰）为了躲避抓丁投奔了革命队伍，在一次战斗中负伤掉队，幸被女游击队长何翠姑（刘晓庆 饰）所救，而何翠姑正是当年被父母卖掉的另一个小花。此时，赵小花在进入桐柏山区的解放军中打听哥哥下落时巧遇亲生母亲周医生（白莉 饰），母女相逢却互不相识，后来周医生同情这个可怜的小姑娘，于是收她作干女儿。就这样，十几年前失散的亲人在战火中又一次重逢，他们为实现共同的理想又聚到一起，谱写了一曲壮烈的英雄之歌。恶灵再临遗愿清单2019性感女特工2潜行者2015在我消失前犯罪现场清理员 第一季既然遇上你剑网3万花小医仙女王制造者心跳万丈光芒的爱情牵两世爱之丝虑齿轮第五季阿浅来了康定情歌群英会1972白宫管家德雷尔一家 第二季黑狱杀人王哈罗俄亥俄皮威的长假归路谁可相依2004我和教授羊粪豆欢迎来到利雷家红牡丹孩子做的事信号2014需要浪漫绝机跟我说爱我韩国版无间道3：终极无间国语美食令 第一季王子复仇新记1987梧桐河衫恋安妮·霍尔英语水中生活英语这小子真帅引诱雁荡山
长篇影评
1 ) 小花时代
偶然看到一幅剧照，激起了对一部记忆模糊的老电影的兴趣。这部拍摄于1979年的《小花》，应该是中国电影史上具有里程碑意义的一部影片，据说使用了许多西方现代电影创作的技巧，还有很多自主创新，比如彩色与黑白交替穿插，各种隐喻手法，当然还少不了蒙太奇，甚至意识流什么的。
其实最主要的，这是那个“史无前例”的十年前后少有的将人物情感、也就是人性作为主题，革命斗争退居为背景的电影，代表着中国政治一个旧时代的结束，以及一个新时代的开始。
影片虽然少不了敌我斗争的“残酷”场景，但也出现了很多令人深有感触的细节。比如：男主人公赵永生抱着敌人滚下悬崖，苏醒后意外发现“敌人”也还活着，他举起了手中用作拐杖的木棍，随后停住，最后慢慢放下，他撕下自己的衣袖，给已经昏迷的“敌人”包扎伤口，然后掏出钢笔，在他手背上写下“我们都是穷苦人，不要为国民党蒋介石卖命”。
这个细节不再是斗争的范例模式，没有仇恨，没有你死我活，展现的是人性之中的善与高贵，仿佛是一朵含苞待放的蓓蕾，闪透出改革开放后人性复苏的融融春意。
彼时的陈冲，圆圆的脸庞还带着18岁的稚气，却展现出未经雕琢的自然之美，远胜她后来赴美之后按西方视角打造的亚洲女性形象，就像那个万象更新的黄金时代，转瞬即逝。
2 ) 电影小花片中，真小花是刘晓庆
刘晓庆才是真正的小花， 电影小花片中，真小花和游击队老者抬着解放军伤员，此时她还不知道担架上抬着就是自己的亲哥哥，艰难地行走在崎岖的山路上，为了保持平衡，她咬着牙一步一步跪着上山，她的膝盖磨破了，鲜血染红了山道的石阶。这时，画外歌声响起:“世上有朵美丽的花，那是青春吐芳华。铮铮硬骨绽花开，漓漓鲜血染红她……”人物、画面、音乐美得令人心醉，当年，一曲饱含深情的《绒花》，令多少听众泪花飞溅。看似简单的一首歌，不显山不露水的反衬着影片主题，在女性柔弱身躯和坚强意志的反差中，凸显出人格的张力，散发着崇高理想和坚定信念的耀眼光芒。让人流泪，给人力量
3 ) 038
1979年 北京电影制片厂 导演张铮 取材于长篇小说《桐柏英雄》 军事题材 一部从内容到形式都对当代电影有着很多启示作用的成功之作。通过三兄妹的命运，谱写了一首革命战争的浪漫曲。
以其独特的视角，大胆切入人情，以自己的眼光判断生活，选择题材，将人物命运，情感突出于银幕之上。摆脱了英雄人物的概念化，公式式程式，将战争背后的故事推向了银幕。
1. 结构上改变了平铺直叙的交代，借助人物活动，心理，情绪推动剧情。以一系列富于生活流程感的运动镜头代替呆板虚拟的交代场面，不求内容的完整，有意冲破有头有尾的习惯。
受法国新浪潮影像，讲意识流小说的手法与技巧大量代入电影领域。对意识流手法的吸收，融合，和出色运用。
以独特的视觉感染力创造出生动活泼的节奏，给影片以内在动感，突出了视听表现力。
影片以情为主，奠定了写意多于写实的艺术风格。
4 ) 不俗的《小花》
昨天补看了《十三邀》许知远采访陈冲，今天晚上突发怀旧之情，认真地看完了《小花》。 当李谷一的《妹妹找阿哥泪花流》和《绒花》响起，我也跟着唱了起来。这两首老歌的出处原来在这里啊。冯小刚导演的《芳华》也用了《绒花》，想必是有致敬的意味。 越往下看越是惊喜，电影里小花的哥哥原来是唐国强饰演的，唇红齿白，浓眉大眼的，而且那么年轻，当年也是俊小生一枚啊。 翠姑的饰演者刘晓庆，那时候的她还很年轻，笑起来真的好好看，掩饰不住的青春靓丽。 记得小时候在外婆房间（那时还是老房子）的墙上，看过一张海报，海报上有一个穿着红色古装的漂亮姐姐，她的大眼睛泪汪汪的，饱满有情，让人看了忍不住又看。直到六年级的时候才知道，原来海报上的红衣服姐姐就是刘晓庆啊。 “假”小花的另一个名字叫做董红果，18岁的陈冲饰演的。圆圆的脸蛋，不施脂粉，还有一些婴儿肥，可以说是那个年代的标准美少女了，性感的健康，看起来很舒服。 让我惊叹的除了影像留住的青春模样，还有剧情的拍摄手法，现在看来也觉得出彩。 这部电影是转型时期的代表作，拍摄于1979年，正值新中国电影复苏之际，运用了很多创新的方式，如黑白镜头、隐喻蒙太奇，以及大量的跟拍镜头、特写镜头，甚至还有表现兄妹俩亲密有爱的旋转镜头等。在那个年代能有这样的电影表现手法，真是不俗。 洗澡完出来的妹妹说，爸爸以前也看过这部电影。顿时觉得，在精神上，又和爸爸妈妈近了一些。 20200503.深圳
5 ) 小花里的情和音乐
通过兄妹、母女、父女生离死别，悲欢离合的故事，在人民战争的广阔背景下，讴歌了无产阶级的阶级情谊。把当时的历史战争场面当作背景，主要表现赵永生三兄妹在战争中的命运，依照人物情感的起伏和性格的发展展开故事，该忽略的大段忽略，该描绘的细致描绘，在原小说传奇性的故事中，影片编导又增加了许多兄妹之间、两个妹妹之间、母女之间相见而不相认的戏剧矛盾，突出了影片的人情色彩。
这是当时战争题材的崭新角度，不仅在内容上，而且在电影语言上围绕着人物感情线，大胆地省略与主线无关的情节事件，主要描述兄妹三人的动作行为和思想感情来感染观众，如果按照年限来表述一定会觉得枯燥无味。
全片打破了时空概念，把过去、现在和幻觉交织在一起，产生出明快的节奏、鲜明的情绪变化和剧情上的波澜起伏。影片为了更加准确地表现人物思想感情变化的内心活动，多次采用闪回的快速节奏穿插，这种瞬息多变的情感飞跃比起大段的完整的回忆和想象，更加符合人们的感知经验，来传达情感。
比如说周医生对17年前雨夜托孤的记忆，也是打乱原来的素材，用黑白与彩色镜头相互穿插，起到了一种相互对比、相互烘托、相互推动的作用，现实的周医生和当年发生的情景频繁地交流，不仅故事感人、结构新颖和画面优美，而且它的音乐大大发挥了抒情特长，对人物思想情感的揭示起到了丰富作用。紧紧抓住小花寻找哥哥的纯挚深厚的感情这一链条，用细腻而抒情的旋律，揭示了革命战争环境中特定人们的精神世界。
影片的主题音乐深沉苍凉，凝聚着焦虑又倾诉着忧伤。主题音乐无论在影片中重复出现，或是在不同场合的变奏发展，始终都围绕着一个“情”字，着重抒发特定环境中人物的思想感情及其变化。李谷一那亲切、深沉、充满感情的演唱，把一个平板乏味的叙述，变成了炽热的充满感染力的渲染。
音乐的另一鲜明特色是“新”，它把电子音乐和管弦乐、民乐融洽地糅成一体，在描写战争场面时避免用过去那种大轰大嗡的嘈杂音响，而是从写意出发，通过小提琴的独奏协奏或者中国小堂鼓、大堂鼓奏出的六连音的背景音型完成的。影片中多次出现的回忆幻觉梦境想象等特定场景，音乐上采用电子琴的特殊音响，这种特殊的音乐形象不仅从色彩的变化上有力地烘渲染了环境，而且对塑造人物和深化主题都起到了积极作用。在音乐上的这些探索在中国电影音乐中是比较常见的，作曲家紧紧围绕着“情”字所进行的许多大胆的创新对影片的成功起了极为重要的作用。
6 ) 水平一般，地位显著
2.唐国强老师年轻时候就一股领导人的风采。
3.剧情方面拿到现在看有点狗血。
4.刘晓庆比陈冲好看。
5.技术方面还是很前卫的，其中有三个地方印象深刻
（1）.小花穿过树林时镜头变成数十年前小花娘在镜头里奔跑的场景，色调也换成黑白。
（2）.小花和永生相聚时画面围着两人转。
（3）.翠姑倒下时画面由主色调为红色转换成蓝底白点，再在现实画面和蓝地白点里来回切换，这种意识流拍摄手法相当小众。
6.配乐简直牛逼，加上李谷一老师那个嗓子，配乐高于电影系列。
结语：非电影爱好者没有看的必要，电影学院生必看。顺便了解一下大导演黄健中，哦，对了，他后来拍了一部电影叫《过年》。
电影语言很新颖，和人物场景搭配相得益彰，今天很多国产片都达不到这个标准。
新时期第一次创新浪潮，以“情”为中心，以心理活动为线索，内容形式均标新立异。大量运用闪回时空交错，摄影灵活多变，有强烈主观色彩，亦可见隐喻与意识流；学习国外经验使色彩成为叙事手段，彩色与黑白交叉形成对比。刘晓庆陈冲两生花
看完24城记才想起自己儿时看过这部电影。妹妹找哥泪花流，一步步在阶梯上攀登的小花。
唐国强真嫩咩哈哈哈哈哈哈哈哈舞台化表演…
如今回看，陈冲+刘晓庆+唐国强这样的演员阵容就是王炸。摄影画面的处理上，也很有一套。解放战争的现代时主线用彩色，穿插闪回十几年前的片段画面用黑白，很直观的区分时间线。葛存壮一人分饰父子二人同框出境，剪辑看起来也毫无破绽。高潮的激战与负伤段落用鲜红色滤镜渲染，刘晓庆的小花弥留之际的波光、树林、飞鸽、想象画面之间剪辑，很有些像苏联式诗意手法。李谷一老师的两首插曲听上去特别清澈，尤其《绒花》很好听。
陈冲和刘晓庆还带着萌萌的婴儿肥，纯真的美，唐国强帅的秒杀韩国欧巴。片子整体还是浓浓的主旋律。
我小时候的感受：“陈冲姐姐真美，唐国强大哥哥真帅！”
7.8 陈冲18+刘晓庆24+唐国强27。这就是当年的偶像剧啊。这三个人后来一个成了皇妃，一个成了女皇，一个成了皇帝……原来男女主角在一起转啊转的拍摄手法那个年代就有了。
电影语言很丰富，艺术性比较高。情节现在看起来的确比较老套了。但是现在国产片没有多少有那么静心地拍摄了。
她就是她女儿，她就是他妹妹，他就是他弟弟，他就是她仇人！还从来没有见过如此高密度同质性的肥皂剧式角塑思路。虽然黄健中解释说在小说桐柏英雄的改编过程中有意做出大幅取舍，淡化主线突出情感。可问题这个“妹妹找哥泪花流”的故事本身的起承转合情节脉络感还是较为明显很难改变。力求形式出新固然值得推崇，仍需讲究因材施法追求风格统一。没错，小花留下了金曲塑造了明星，可这些却都是局部上的闪光亮点。整体而言，本片还是更像一部技法初探的生涩习作。黄健中抒情写意个人风格上真正成熟作品还要再等上几年去看他的如意、良家妇女……三星半。
观影盘点期，看过留脚印~
转型时期的片子 中国人终于开始低头看自己了
就一个哥哥，看你俩怎么个分法？【当时我就邪恶了！】
吸收了西方电影的表现手法，有意识地通过色彩的强烈对比和时空交错式的结构，将过去、现在和幻觉相互交织，而成为新中国第一部意识流战争片。同时突破了文革以来革命历史题材的爱情禁区而成为最早一部较为明显地涉及性意识的影片，以一种隐蔽的甚至无意识的方式，叙述着男女主人公欲说还休的性爱意识
1.曾经看过一遍，对“小花”这个名字印象蛮深，也一度因此与那部《晚春》弄混过片名；2.导演是有多爱变焦镜头，画面各种伸缩，还有很多镜头的摇移不够顺畅自然，……；3.那时候的表演风格还是有些作；4.如今就会怀疑里面人物行为的合理性，比如救陌生人要跪出血的举动；5.葛存壮爷爷一人饰演两角；……
刘晓庆抬担架上山那段配着李谷一的绒花，太难忘了
小时候农村的露天电影看过无数遍，记得很多场景，印象最深的就是刘晓庆跪在地上抬担架。因为太小，再则露天电影声音效果很差，里面好多情节也根本没看懂。今天因为看了许知远的十三邀采访陈冲，突发怀旧之情，认真看完，也终于在四十年后弄懂了故事情节。本片时代的烙印很深，有很多现在看起来很夸张的表现手法，但我认为整体的故事架构很有吸引力，如果现在以此架构重拍一次的话，我会很期待的。
有必要重温一遍了，老妈说当年她们最爱看的就是小花了，老爹最爱看的是少林寺。
年轻时候的陈冲真漂亮
唐国强不是奶油小生，是巧克力小生吧。白巧克力==太标致了==几乎要晕厥！