影里2019

沼田真佑的小说《影里》是风格独特的震灾后文学，也是真实动人的同志文学。改编电影《影里》同样也是一部优秀的后3.11同志电影。

有学者说在日本文学界“震灾后文学”这个类别的出现就始于2017年《影里》获得芥川奖这件事。宣布获奖之初，还引发过不小的争议。小说描写了男主人公今野周一平淡得不能再平淡的日常生活。今野十分在意偶然相识的男同事日浅，但对方看起来总是神秘兮兮，行踪不定，和今野的距离忽近忽远。“那一天”之后，今野彻底与日浅断了联系，惦念对方是否还在人世，今野一路拜访和日浅有关的地点与人物，却意外得知了日浅不为自己所知的人生阴暗面……这是小说的主要情节，但并未占据原作太长的篇幅。作家着笔最多的地方是，日本岩手县小镇上的树林，溪流，各类鱼，烟草，日本酒以及汗液。小说几乎是被这些平稳安定的细节描写填满了，几乎未对“3.11震灾”做出任何特别的描写，对今野的同志身份也几乎不曾提及。这是一部无比平淡的小说，隐去所有看似重要的时间和身份特征，只剩下像溪流一样无声无息无波澜前进着的日常生活。

但在电影《影里》中，震灾的存在感显然强了不少。电视新闻的播报，失踪者名单，一片狼藉的今野的家，无一不都在指向发生在2011年3月11日14：46分的那次日本未曾有过的大灾难。今野和日浅的对视，今野和日浅两人深夜独处时的紧张感，做了变性手术的前男友的登场，在“那一天”之前今野的世界还有阳光照进来，“那一天”之后今野的世界一片灰暗…比起原作小说，电影里的“同志身份“也得到了一些显现。哪怕这一点显现和其他的同性电影相比，依然是微弱到几乎不值一提。

把原作改编得有些 “明白”或许称得上电影《影里》的一个小缺点，但我认为它值得更多正面评价的一个点在于，从它身上可以看的到现在日本同志电影的新相貌和新的发展方向。

在同志电影制作方面，和国内一样，日本也陷入了一个怪圈。bl漫改影视剧在市场盛行，而描写真实同志的同志电影极其少见。当漫改忙着描绘两个同性的年轻人被迫同住一个屋檐下而渐渐互生情愫，或者gay成功掰弯直男迎来欢喜结局的幻想情节时，已出柜的同志导演——桥口亮辅的电影《恋人们》（2015）里面，出现了这样完全相反的场面：律师四之宫是个同志，在他被暗恋多年的已婚直男误会而被迫断绝联系，一个人站在阴暗巷子里，在电话里边向对方辩解并做最后的告白，边痛哭流涕。四之宫早在学生时代就曾向直男告白，对方不接受却提议继续以朋友的身份相处长达数年。电影《影里》也有相似的情节，日浅遭到今野的强吻，却在推开今野之后继续倒在今野家的沙发上呼呼大睡，隔日再若无其事地邀请今野一同外出钓鱼，和继续保持联络和交往。bl向作品里那种存在于gay与直男间的奇怪电流波动似乎很难在描绘现实生活的同志电影里出现。

虽然困难，但那种电流也不是没在非bl漫改电影中出现过。岩井俊二2016年的电影《瑞普·凡·温克尔的新娘》里就出现了女性同性婚的镜头。因为并未在影片里直接提及有关lesbian这个身份的事情，所以造成不少观众困惑女主人公皆川七海和真白之间究竟是友情还是爱情。但如果我们考虑一下这部电影的制作背景-2015年，东京涩谷宣布承认同性伴侣关系，同时一ノ瀬文香和杉森茜这两位日本演艺圈女艺人也在同年举办了同性婚礼，2016年的《瑞普·凡·温克尔的新娘》里的同性婚礼场面似乎有了些象征意味。两位女性在各自人生最无助的时刻相遇，经过一段时间的相处，然后一同穿上婚纱来陪伴彼此接下来的生活。在这个过程里，完全没有对“同志”的任何形式的提及。不得不说，同样是“去同志身份化”，和《影里》相比，岩井俊二的处理方式确实更加梦幻。《影里》是在寂静山谷中静静流淌的溪流，《瑞普·凡·温克尔的新娘》是大人版的爱丽丝梦游仙境。岩井让女主进入的仙境中，没有现实世界预设的身份枷锁，充满了未知。

再说回震灾这个主题，像《影里》一样，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》也都以非常隐秘的方式描绘了后3.11时代的世界。《影里》里，今野的日常生活以“那一天”为界限被彻底颠覆了。在“那一天”之前，日浅也曾不告而别过，但那时今野并没有像最后一次一样去努力寻找他的踪迹。是灾难的发生促使了今野的这个变化。同样《恋人们》里面，三个故事的主人公身上都分别出现了疑似震灾带来的变化。鳏夫筱冢淳在失去妻子后一直过着浑浑噩噩的生活，突然有一天他决心要堵上一切为不幸遇害的妻子讨回公道；律师四之宫已经有了同性恋人，却还是对已婚的多年好友念念不忘，小心翼翼地想要靠近对方（这部影片，这部分占比最小）；主妇高桥瞳子不满婆婆丈夫长期轻视自己，欲求不满的她选择和另外一个男性发生婚外情。另外，《瑞普·凡·温克尔的新娘》里，女主人公皆川的两次结婚也非常突然（岩井俊二在采访中直接表示过这部影片就是在表现震灾之后的世界）。这些人物似乎都曾长期过着有些压抑的生活，然后突然在某一个节点做出了一反往常的行为——以各自的方式去和别人建立新的联系。这个变化可以和灾难后心理学联系起来，有新闻和研究指出过，在3.11之后，日本的结婚人数骤增。巨大灾难的发生使得人们迫切想要和别人建立更加深刻的联系。我们可以猜测一下，今野之所以会如此执着于找寻日浅的下落，是否是因为震灾发生后，今野意识到自己最想见到的人正是日浅呢？（补充：电影《恋人们》似乎还有两个地方暗示了震灾，一个是筱冢淳的工作，他是工作内容就是负责桥梁检修；二是律师四之宫登场时腿部是打着石膏的。不知道桥梁和腿是否都是在地震中受的伤。）

由此可以说，以上所写到的三部影片全都是刻意回避了正面描写震灾的震灾后电影，也就是后3.11时代电影。也许是因为有关震灾的记忆太惨痛，电影里的人物是刻意回避想起这个行为（正面描写震灾的影像近年也非常多，例如NHK2016年所拍摄的纪录片《风的电话》和诹访敦彦2020年的电影《风的电话》）。或者说制作者想要描绘的就是这种震灾之后的日常生活，震灾已经过去了，我们不必迫使每一个人都背负时时刻刻记起它的责任，但因为它的出现，我们每一个人的日常生活确实被改变了，不会再和以往一样了。在这个意义上，庵野秀明的《新哥斯拉》（2016）和新海诚的大热动画电影《你的名字》（2016）都可以称得上是后3.11时代的电影。他们的共同点就是在作品里消解震灾的真实影像，转而用间接的方式去表现震灾之后每一个个体的内在感受和平凡日常。

总结一下这篇文章主要谈论的三部影片——《影里》，《恋人们》和《瑞普·凡·温克尔的新娘》的共同点的话，可以说，它们都既是震灾后电影，又可被划分在同志电影这个类别中。哪怕它们既消解了有关震灾的记忆，又在不同程度上对同志身份进行了弱化。其中《影里》在这两点上做的最彻底。同志这个性少数群体的身份和震灾受难者这个也可称得上少数者的身份结合之后，又生成了新的身份。它既是少数者又是多数者。总之，这个身份不再具有单一指向性，它成了一个容器，一个可以承载各种个体各种隐秘情绪的容器。

拿《影里》来说，小说也好，电影也好，在一些读者和观众眼中，它都是在不动声色地讲述一个浪漫的单恋故事。不过我觉得在这方面，是电影更加打动人。无论是看到片头今野在人群里找寻日浅的身影，还是今野接过被日浅咬了一口的石榴，还是今野深夜醒来看到正俯下身看向自己的日浅的脸…以及今野在几年后和新恋人一起在河边钓鱼的时候，看到了日浅在河对面和自己对视的幻影。这些镜头都无比真实地传达出了今野一类人所能拥有的最极致的爱意。

参考：

木村朗子【その後の震災後文学論】青木社 2018

是一部后劲极大的电影。19年底在电影节看完，过很久都缓不过来。20年7月出版繁体中文版也迫不及待买来读。不得不佩服小说真是很厉害，看起来平静又日常的文字，内里是人类惊心动魄的情感。 电影剧本完全参照小说，几乎没有大改动，只有细节方面的扩写。窃以为，是难得的对于纯文学作品改编算成功的电影。诚然，无法忽视的瑕疵也不少: 导演出身商业片，拍摄习惯是，就怕观众看不懂，几处地方都有'画公仔画出肠'的啰嗦而少了日式文艺片留白之美，且后半段稍冗长又力道不及。但，导演对家乡的热爱有真挚的传递出来，很受感动。

以下是自己的观影笔记，作品中的情感始终藏在暗处又异常浓烈，怕错过或忘记任何一处，因此尽数写了下来。 顺序与电影时间线无关，与我的记忆有关。

全部都是剧透! 全部都是剧透!全部都是剧透!

请看完电影再来看!

这里没有标准答案，本身故事也非常简单，它描绘的是人的心情和氛围， 需要加入观众的主观体验才是完整的作品。

因此笔记仅代表我个人的感想。 每个观众因为经历不同，会感觉到不一样的东西。

1. 地震过后，今野盘点赈灾物资，经过曾经一起喝咖啡的地方，曾经被蒙眼的地方，呆呆地望了一会。此时，今野与日浅已经疏远了很久，也是整个故事的中间点。 2. 今野无精打采的回家，被同事拦住，在车里吓到了。 同事询问日浅的事情，今野提到有六个月没联络了。两人逐渐疏远在2010年九月份以后(小说写)。此处情节发生在311大地震之后。 3. 听到同事说日浅可能的死讯，今野很生气。“你讲这样的话，要负责任的！” 4. 时间线回到过去，刚刚调到盛冈的今野开始新的生活和工作，懒洋洋的日常。 5. 今野遇到日浅抽烟，客气的规劝，日浅说叫他把推车留下。这是两人第一次见面。推车部分是电影剧本对小说的扩写。 6. 今野与同事相处很拘谨，看来是决意做一个深柜。却无法自制得注意到了正在看别人排练舞蹈的日浅。 7. 今野在仓库被日浅捂住眼睛，通过烟味认出是抽烟那个人，内心大波动~~~ 日浅请喝咖啡，今野客气的回答日浅的问题，日浅把烟递给他，他说，来之前已经戒了。日浅离开后，他咕咚咕咚喝完一罐子咖啡，把没抽的烟捏灭在咖啡罐里。 这里是剧本的扩写，很赞的一段。 8. 今野推着日浅修好的推车，开始在新环境里感到温暖和舒服。 和日浅及其他同事一起工作的时候，对日浅说的话，都很在意。 9. 今野老是把居民楼通告放在不对的地方，被年纪很大的拄着拐杖住在二楼的铃村女士敲着头教育，你们这些年轻人啊，我已经教了你正确的方法，只说不做。 原来今野是一楼最后一户住户而铃村女士是二楼第一户。今野偶尔的偷懒，招来铃村女士的责备。他颇害怕铃村女士。 10. 今野写信给家人。提到盛冈很热，提到搬来的时候买的jasmine，咬着桃子。小说中提到他的妹妹就快结婚。 11. 日浅上门请喝酒（第一次拿的酒是鹫之尾）。 吐槽今野买的jasmine摆放花盆太小。今野沉默了一会。是自己内心的爱意也在发芽生长吗?

日浅说到夏季鬼火，他说，火灭了还会再烧起来。 今野的表情 ... ...像是秘密被突然剖开了。支支吾吾得接着日浅的话。 12. 日浅教今野钓鱼， 钓到一条虹鳟，但是今野抓鱼的时候被虹鳟逃掉了。 那片水域本来应该没有虹鳟，今野想要回去调查一下，日浅说，为什么不保持神秘感。 今野呆呆的看着钓鱼的日浅的背影。 13. 两人一起去咖啡馆，今野又抽烟了。小说中通过第一人称'我'(即今野)，描述着'我'眼中日浅的着装，谈吐，气味，视线都不舍得移开一秒钟。

日浅给今野自己捡到的石榴，今野开始一颗一颗掰着吃，日浅让今野大口咬着吃，今野吃的很甜。日浅说他们家以前有石榴树，隔壁邻居老人会吓唬他说， 石榴味道和人肉一样。 14. 到冬天，日浅突然辞职了，今野去仓库问同事也没有问到情况。又变成了孤单失落的一个人。 今野开始自己一个人钓鱼了。 15. 某天早晨，日浅突然敲打今野家的窗玻璃，今野怔怔的望着他。日浅虽然一辞职就找到新工作而且有了手机，却没有联络今野。 日浅的新工作其实就是骗老人的类似传销组织，今野的内心摇摆着，犹豫的接着日浅的话。 16. 今野去铃村女士家放居民通告，听到铃村在学习英语，他小心翼翼的塞通告进门上面的小孔，生怕铃村听到他来。 后来，铃村太太把以前学生写的文章打印出来塞给邻居们看。 今野偷偷躲在门后，怕与铃村正面交流。 可是某一天，突然看到清洁公司的人在清理铃村女士的屋子，并向今野表示，他们也不知道具体情况。 就这样，身边的人，突然消失了。 17. 日浅又来了，这次拿着的酒是南部美人。 今野说发现了新的钓鱼地点。 日浅有点惊讶。今野说是上游，到河很深的地方。日浅说，现在如果签单不顺利，就去钓鱼，好歹要有些什么成果。今野嘲笑他，你倒是认真工作呀。 18. 半夜，醒过来的日浅发现今野脖子上爬着一条小蛇，唤醒他，并帮他拿走了那条蛇。 吓呆的今野，慢慢回过神来，突然经历的生死一线，内心的欲望强烈地涌动起来，终于抑制不住，想要强吻日浅。日浅推开他，叫今野去床上睡觉。今野懊恼着，听从了日浅。 19. 早晨，今野起床，怔怔的望着日浅睡过的沙发，突然发现日浅就在外面抽烟 （龙平在电影节映后见面会上解释说，此时日浅想要好好回应今野的感情，虽然不是今野期望的那种），日浅提议，去今野新发现的上游的钓鱼点钓鱼，但又吐槽，那里应该是死水啊 20. 两人默默的一前一后走着。 日浅发现一棵倒下的蒙古栎，上面长满苔藓。 日浅说，旧的苔藓上又会不断长出新的，我们是站在一具尸体上啊。 今野喝了水说，可以继续走了吗？电影最后，他回忆起这句话，踏着亡者的黑暗，生者才能继续前行。小说里写到，日浅是一个很容易被大的事件感动的人。比如，他会感慨华尔街股灾的巨大影响力，对森林大火产生浓厚兴趣，却对身边平凡的周遭意兴阑珊。 21. 一起钓鱼的地方，两人收获不小。 两人脚下的水更深了 。导演在电影节映后见面会上介绍，水的深度即是两人感情的浓度。此时，水已经漫过膝盖。两人的感情属性不尽相同。今野对日浅是爱慕，日浅对今野是同性之谊。不要小看友谊之情，对于日浅的人格而言，已经是非常珍贵。 22. 日浅上门要求今野帮他签单。今野欣然应允。 日浅签完就急着走了。今野看到地上，日浅留下的很多烟头，他默默的捡起来了。 23. 今野接到了旧男友副岛的邮件，却不想看。 之后又突然接到日浅电话，叫他去指定地方夜钓，会教他新的钓鱼方法，串钩。今野开车到了日浅指定的地方，看到禁止停车的牌子，没有听日浅的话，停到里面去。

附: 电影并没有说副岛是前男友，理解成同性圈子的友人也可以。小说中，很久以前今野曾期待与副岛一直相好下去，(看到结婚广告，会不自觉代入副岛的脸)，但对方始终与他有隔阂，也不愿意介绍他给亲友。两人'在经历了几次冗长而窒息的谈话后'，最终分手。 24. 今野没有按照日浅指示停车被日浅埋怨。日浅又抱怨今野带了很多日浅说不需要的东西，帽子也被嘲笑。 小说中，日浅几乎是把今野从头到尾尖酸刻薄的数落了一遍。(绫野在电影宣传的杂志访问中提到，被日浅那样评论感到'悲伤又生气'。)日浅叫他去重新停车，今野不愿意，说你快教我串钓。两个人都不高兴。气氛变得尴尬。之后，今野本来隔天确实是休息的，但是心情有了变化便说隔天要上班，提前离开(小说里明确写他是在撒谎)，今野受挫精神已近崩溃。 25. 夜钓后，两人坐在篝火旁，日浅说篝火用的是他在秋田出差时特地找的浮木，所以火烧得那么美。今野却说： 我只要有这团火就够了。(这是与前面隐喻的今野心中扑不灭的火呼应吗? ) 两人默默吃着钓上来的鱼。日浅抱怨鱼籽不如他以为的多。 望着篝火的今野心事重重，眼泪若隐若现。(绫野杂志访问谈到今野篝火前心情： 要是眼睛能燃燒起來就好了，這樣眼睛裡的水份就會漸漸燒掉乾，要是看不見他就好了) 僕、あの時、目が焼ければいいのにと思っていました。このままどんどん目の水分がなくなっていって、彼が見えなくなればいいのにと。//movie.walkerplus.com/news/article/223164/

26. 日浅说， 你只看到光明的那一面，看人的时候，要看他背面最暗的那一面。

日浅在篝火前对今野说烧木不能急躁前戏要做足。可能是暗示他，两人并非没有可能； 也可能是提醒他，了解清楚他这个人再决定要不要交心；当然，也可能纯粹就是撩他。 毕竟，后面还盘算着把2000元的套餐升级到6000。不管哪种，听到今野拒绝喝酒过夜，不甘于又失去主导权，才直接把话挑明了讲。退一步就要进两步。

附: 篝火这段真的是全片高潮 27. 今野离开了，去酒店见到了前男友，对方已经变性为女人。 在前男友跟前也非常放松。坐姿和拘谨的平常完全不同。今野说自己在这里没有朋友。从前男友的台词中，今野对调职盛冈很期待，虽然要放弃之前的很多东西。 今野陪前男友回客房，没有进去，前男友含泪求抱，问他，“你有新交往的人了吗？” “没有”。 前男友关上了门，今野却想起了刚才河边的篝火。 前男友提起另一个调职的同事，说三年外派结束后，对方辞职留在了那个地方。今野说，我不会的。(对应最后的变化)

附: 小说里没有这次见面。今野在回到家中后电话联络了副岛。 两人在通话中互相理解消除了芥蒂，之后也开始定期联络，做回朋友。

花絮: 绫野拍完这场戏有专门去跟伦也道歉。 因为今野是怀着情感受挫和愤怒，赌气才去见前男友，有点对不起副岛。 28. 大地震了。镜头回到开场与前同事的谈话。原来今野也让她入了传销的局，签了三个单子。还问她借了30万。她说，打电话给日浅现在的单位，对方说他311那天，在釜石市跑单，但是失踪了，可能因为钓鱼被海啸卷走。今野来到夜钓的河边，看到了篝火的残余。他此时的心情? 29. 今野去拜访日浅的父亲，哥哥，河边一起夜钓的老人，他很紧张，一直是自我保护的蜷缩的坐姿，手也一直在换着姿势。父兄口中的日浅，都是黑暗的那一面。 今野问哥哥，你们家真的有石榴树吗？ 哥哥说，母亲去世的早，父亲把石榴树砍了。被砍掉的石榴树，象征日浅缺失同理心的人格吗? 当别人诉说另一个日浅，今野的注意力会被救护车的声音，直升飞机的声音，孩童玩耍的声音分散。这是在逃避去看日浅影子背后的黑暗面吗?

日浅父亲家里挂着书法'电光影里斩春风'

另，小说中日浅父亲有详述了一些日浅自小便呈现的反社会人格的特征。 30. 今野回到家，看到那个传销组织寄给他的项目变更通知，把他变成了结婚典礼项目的会员。可他明明不会正常结婚啊！ 表格底部正是日浅的签名。今野呜呜的哭了。重要的人，只剩下这个签名。他从暗处移动到光明处为了看清日浅的字。他是即便知道有黑暗，也只想看到光明的人。 31. 2014年夏，今野路过曾经和日浅一起参加过的盛冈夏季活动，看着参加活动的人们，那是抱着寻找日浅的心情，还是在悼念这段回忆呢? 在那个场景，用了放慢镜头。去钓鱼的路上，见到“尸体”的蒙古栎， 摸着新长的苔藓。 32. 今野有了新男友，今野说要教新男友钓鱼，并答应去看新男友的父母。 他终于敞开心扉，活下去的人变得更好了。

恍惚间，似乎看到日浅就在树后面看着他。今野的眼睛红了。 33. 今野又一次钓到了虹鳟， 他取下鱼饵，把鱼放入水里，呆呆地看着它游走，水还是很深，漫过了膝盖。人生的一段结束了。 34. 经历过地震灾害，为了找日浅的消息也看到了因为灾害而生离死别的其他人，可能就是这些生死上的直观冲击，今野才能走向不同的人生。(今野09年外派到盛冈，本来三年外派期结束，之前今野还跟前男友说他不会留下来，因为地震和寻访日浅的经历，他最终选择在盛冈，和一个重要的人一起生活下去) 35. 两人关系时间线 2009年夏季，今野调职一个月两人相识 2010年冬季，日浅辞职 2010年夏季，日浅回来找今野 2010年秋季，两人疏离 电影开场时间是2011年4月10日；日浅拿到奖状是2010年5月；日浅找今野签单是2010年8月底；副岛联系今野是2010年9月3日；去日浅父亲家是2011年6月4日 电影节映后见面会上，有被问BL的问题，绫野说，男男，男女， 女女， 爱只是关于身边重要的人， 是通用的 导演说，今野的心中是愤怒的。小说中倒是隐隐感觉到了。

今野真的好爱他。胸口的蛇被拿走，心里的爱意没有了压住它的石头，像冲下堤坝的水，流成漩涡。于是一句随意的“没事吧？”成了唯一的出口，争先恐后从他胸口流出去，变成充满整个房间的湿意，让他喘不过气。在那个夏夜里孤注一掷亲吻上去的时候，日浅看到的今野是什么样的表情呢。冬夜在河边篝火旁被燃烧的，是浮木还是委屈，这份感情如果再厚一些，火就能烧得再旺一些，那么眼里的水份也就可以被蒸干了吧。火光下的影子太深了，今野不愿意看，更没想要飞蛾扑火，已经被灼伤的翅膀逃不远，逃不出日浅的影子。所以还是爱他，失望后被背叛后依旧为他在影子里四处奔走，在看到了最深的地方后还是会想起人肉味的石榴。至少还有真实，至少他们曾经吃过同一个石榴。 新的爱情从死去的尸体上长出苔藓，有阳光照到的地方就会有影子，每个影子里都有那个戴着渔夫帽，或者叼着烟拎着两瓶酒，用很深很深的目光看他的人。日浅先生，一生这么长，我恐怕要永远记着你了。

除却这些感性的东西，继续啰嗦几句客观的。影里的故事和立意都没问题，到底问题是出在哪儿让这部作品离上乘佳作差一口气的呢。作者有提到小说里揉杂了很多东西，有爱情，有钓鱼，有美食美景，更多的是想让每一个读的人都能感受到对岩手的爱。没有读过原作所以不太清楚最终呈现效果如何，但文学作品或许可以这样雨露均沾，电影不行。总的来说，还是节奏问题。缺乏突出的重点和感情的高潮，但本质上又不是类似海街日记那种细水长流的片，设置了高潮却没有把观众情绪带起来，就让人挺难受的。 其次就是，我能感觉到导演的镜头真的很爱绫野刚，很爱今野，service镜头和各种特写剪掉一半也对剧情毫无影响反而会干净利落一些。但作为饭我也说不出这样的建议，换了我来剪片可能今野镜头比现在还要多一倍吧（…）。所以这种让人觉得导演/摄影师通过镜头和演员谈恋爱的拍摄其实很危险，一定要能和节奏结合得再好一些才行。比如一些风情的片段可以放在和日浅相遇相熟后，而不是过于靠前的位置，比如开头的滤镜太阴暗，前一秒恐怖片后一秒直接连上很欲的腿戏挺不连贯的。 虽然这样的问题还有很多，但说到底还是因为又被绫野刚打动了，希望片子本身能更进一步吧。因为这种恋爱氛围的镜头里的绫野刚太动人了，不仅是导演，观众看了都晕乎乎地，像是也和今野对酌喝醉了，朦朦胧胧地想，他是喜欢我吗？是喜欢我吧。于是后面仅仅一个眼神，剧情还没感染到我眼泪就先出来了，感情比信息更快一步传入大脑，于是又是一部还没来得及被作品打动，就先被绫野刚打动的片。各位导演还需要磨练的大概是，怎么样在自己的作品里，不被绫野刚吞噬地展现自己的部分吧。

笹本君：

这原应是封月祭信。但早在几天前，电脑坏掉，所以想恰好在一个月你的纪念日写给你的信化作泡影。这不，担搁四天，我再在这给你些字，因为时间，因为一部电影，因此这封信不同以往要长，但你已到天堂，故不存在语言方位之间的差异。

而看这个电影其实也是多天以前的事了。当时是真的有话，偏不敢肯定把握得住，由此先找来相关影迷撰写的日志。多了便有怯，眼前鞭辟就里的细致剖析让我却步连连，也就没像从前，挽了激情写字。但日如流水，积淀是有，不变成文字，总在心半悬。所以今天简单说兩句，看能是个什么意思。

男主是孤峭的人，在拆分纸箱的车间，偶然踫上临时想吸烟的日浅。于是他给他指出不被人说的小间，由此初识。之后，他陪灯过的夜屋，日浅不告一声便来，他望着门外手握酒瓶的他，记下了；日浅周六相邀他水谷溪地静静钓鱼，他不看上方下边，观众看到，绿树的密意、溪水的丛荡。起风了，枫叶樟叶相互抚摩，接触不到的时候漏下的夕阳，撒在或日浅或他肩；日浅找他，说更有个奇妙的鱼境，按照电话指示路线，俩人在漆漆深夜、碎山坳下等待上钩。在这里，日浅说出整部电影的主导之语——对人，不能只看光明一面，你还得看，他仍是有黑暗的地方。从这一个神秘的夜晚开始，日浅变得如幽人，来去无踪。几回后来的交往，间错里有空白的月份，亦有见人只比瞬计的遗憾。之后便是2011年的3月11日。地震后日浅记忆归为永恒。他找遍周边，再没有这个人。

没有表现，人中的情，但是感受到这种情浓。我又为什么忘不了呢。

首先我想问问笹本君，三十年的生涯这样“不留痕迹”的人有没有，多不多。有这么类人，即便回忆后发现，他并没做很多对你有影响到的事，但只这寥寥的事，你想起就觉得温馨。成人间妄求馨，说温都是奢情。但他不明显得都给了。你说这是你自己一厢情愿的认为么？一股小溪，缓缓流下来了，遇到细腻人，它就响得脆，踫上的是钝者，也许像头顶有大太阳，不久干涸。我想笹本是有的，有些人，和自己共同过过，做过事，正因他，困难变得小微，但他不一定知道你某个时刻感激他的眼神。时间在走，记忆摞列，人和人之间到底是以情维系。

希腊神话的俄耳浦斯是个诗人兼歌手。善弹竖琴。妻子死后，他追到阴间，冥后被他琴声感动，让他破镜重圓。但在回来人间的路上不能回头。他快要到地面前看了看妻子，后者再次回到阴间。

他又是为不能忘老情而误了事。他忘不掉的正是弥漫于日子的记忆，水滴样锁碎，但恒温。可一经生死，好似顛倒，如果记住温暖，反丢了以后的长日。可他仍不选择忘记，这恐怕不仅是人的悲惨。

我今天早上突然惊觉，有些母亲与笹本君的照片没有下载到手机，电脑随时会垮，看来这不是久留之地。5点起来，匆忙洗漱后统统存下。我看着一些兩相比较下舍弃的照片，忽地想，连这种最基本的权利，现在也只留给活着的人。死人竟这种自己照片的选择权都不有了，那么 由我让留下的和删除掉的，到底哪一个是他她们自己喜欢或讨厌的呢？

这种情份，跨越生死以后之前其中，都是在不说话，等着一切发生。

笹本君，我再说一句，人，是为过去的日子活着啊。

思考了半天要不要写长评，本来就不太善于解读意象很多的氛围型电影。只说说感受给自己留个记录。

首先是因为刚哥看的。前面一大段身体特写确实让我这个肉体粉无比舒适。刚哥还是延续了《怒》里面的演绎方式，但不同的是《怒》里面因为情节需要，导演刻意把他的设定扁平化，营造一种悬疑气氛，且多线发展戏份不足，发挥空间有限。而《影里》是作为2个多小时的主角，角色塑造更细腻丰富了。今野对日浅感情的产生和增厚的逻辑性还是不错的，可以看到今野从平静到眼里有光，情感到了抓蛇的一幕彻底爆发，然后求而不得在篝火一幕心碎、猜疑和抗拒，到最后对方彻底失踪的急切和崩溃。

看到对松田龙平的赞誉很多。但很抱歉我是一直get不到他的少数，恰好长在了我的审美盲点上没办法。日浅这个角色给我的感觉是有点凶和渗人。放到bg里面就是爹味很重的一个人。全程都非常逞强，想要对方在自己身上“学到点什么的”这种，特别是那奖状给今野看的那里像极了过年时吹牛逼的长辈。

无法否认他对今野是有感情，信任且依赖的。传销的时候骗女同事签了4张单，还借了30万，骗了他爸80万，但对今野还是有所顾忌，只在走投无路的时候吸了一地的烟屁股才鼓起勇气求了他一次。但他大概率是个直男，注定无法给今野他想要的感情。私心觉得，这个角色有点承载不了一部同志电影的厚重。

最后今野收到会员变更信息那段到底在表达什么。我当时就很懵，回来看小伙伴的影评也没人能得出一个合理的答案。可以理解为开放性结局吧。保单上面没有日期，如果是地震前寄的就是今野在后悔没及时给他签单让他急于跑业务遇上海啸。第二种可能性就是看到特典是什么结婚套餐，觉得他又不结婚被按头加入这个被当工具人了。第三就是这封信是灾后寄的，日浅还活着。私以为导演还是表达清楚会更好，别的地方制造朦胧感挺好，但这么关键的情节还是不说清楚，就显得全片逻辑性很差。虽然刚哥的哭戏很美好，但对get不到点的观众来说效用就减半了。

每次被逻辑气到的时候都安慰自己，这不是商业片，不用抛线收线，有feeling就行。

最后本片让我最惊艳的其实是中村伦也。他跟今野见面貌似也是导演加的，原著没有的。但这是我全片最喜欢的一幕吧，同为少数群体的昔日知己长长的拥抱，千言万语不如一句“晚安”。另外夸一下导演对盛冈自然环境的拍摄挺讲究的，整体清新唯美，光影很自然没有加滤镜的塑料感，看得出来专门花了心思去把风景融合在片子的氛围里。

以上。

看这部电影太费劲了。我真的从预告出的时候就在等，一直等了八九个月才能看。能看之后又老是看了一点就睡着，节奏太慢了。

龙平好适合这种角色，神秘、自由，让我想到行天，他真的自带这种气质。但是他又可以剥离这种气质演各种各样的角色，真的太厉害了，是我最喜欢的演员之一。太迷他身上的气质了！完全的天赋艺术家！

刚哥这部好楚楚可怜、泫然欲泣啊！龙平你为何要这么pua他？

不过这种知道并非良人，却还是甘心沦陷的剧情挺打动我的。真的爱上日浅太容易了！今野这会一辈子放不下他吧，真的白月光，做他最喜欢做的事，干什么都好像有他的影子，仿佛只要自己努力记得这个人就一定还存在，就在自己左右。他好爱他。就算身边对象不是他了，可是今野的最爱永远是日浅吧。

他俩张力好强啊！龙平真的bl气质！家里强吻还有篝火下说前戏啥的都让人血脉喷张啊。他俩真的就算啥也不做，就纯钓鱼，也是气氛暗流涌动，暧昧的不行。我很喜欢这种氛围！看着他俩并没有什么，实际上一切都已经发生了。心动是永远心动。坦诚是只对你坦诚。可以欺骗自己的爸爸和哥哥，虽然也欺骗了你，但是又忍不住告诫你我是阴暗的人，你不要被我迷惑。我相信自由的日浅也是短暂地想过为今野停留的，也是想过要负责任的。一定是双向的爱。一定是双向导致他俩没有真正在一起过。因为爱你所以不想毁灭你。

最后放生虹鳟太感人了，说了之前日浅说过的话，“你之前跑去哪里了啊”，我总觉得这句话看着像是对虹鳟说的，实际上是想对日浅说吧，你是不是在某个地方好好生活着呢？你大学四年究竟跑去哪里了呢？地震后这些时间你跑去哪里了呢？你会不会再次像离职之后某天出现在我家一样再次突然出现在我的生活？不出现也没关系，做一条自由的虹鳟吧，你想去哪里就去哪里。

看最后的cast表才发现居然有伦也耶！然后回味了一下伦也刚刚哪里出现了！想了一会儿才意识到那个女装居然是伦也！好漂亮啊！伦也和刚哥那段抱抱也好感人，“你有没有遇到好的人”呜呜呜呜呜太温暖了两个人。分手后也为彼此祝福，希望对方幸福什么的。那会儿的气氛真的太温柔太温柔了。

虽然这部我觉得故事节奏有点问题，也有点风格突变的情况，但是总体很喜欢意境，氛围感很好。为大家的表演打满分！演员真的都表现很好了！

龙平能不能下次演个像之前那种《御法度》那样子的bl电影？这种就还是若有若无的情愫啊！想看龙平演bl电影，真的气质无敌适合了！当然龙平演什么都可以，为了不想重复演同质化电影不演这种也可以。我只是真的想看！

龙平我真的超级无敌喜欢你啊！每个角色都好有魅力！大爱《昡：北斋之女》、《编舟记》、《真幌站前三部曲》。其实看过的我都爱！怎么做到每个角色都这么有魅力的啊？我真的觉得龙平和角色是互相成就的，角色本身有魅力，龙平又用自身的魅力给角色带来了其他的魅力。我真的吹爆龙平！感恩你成为演员！