闯关东前传

这几日无聊，找个剧看看，想着以前的闯关东，宏篇巨制，想看看这个前传，前面还好，后面越看心里越窝火，这编剧是脑子进水了还是被驴踢了，撇开其他不说，单论男主感情戏，这曼儿蒋雪竹阿丽达，仨都爱男主，可谓处处留情，简直男版玛丽苏啊，先和曼儿青梅竹马从小订亲，和蒋是日久生情，还日出了雨生（取名也太随便了，下雨就雨生，要下冰雹不得叫雹生，阴天就叫阴生？）和阿丽达算是救命之恩，可是他从未明确过要跟谁结婚吧。还有蒋，生了崽送去给阿丽达，自己一个人去找男主这不合逻辑，还和男主一起过了一段没羞没躁的日子，这段时间为毛不把儿子的事儿告诉男主（后面在哈尔滨说了原因，那根本就是扯谈，原因站不住脚），还有阿丽达，一个真正的圣母啊（蒋是圣母婊），永远都是在最需要的时刻出现，最后又莫名其妙的失踪了，最后也没有一个交代，送了蒋个雨生到哈尔滨就不见了，去领盒饭了，这个戏经常有人莫名其妙的失踪又莫名其妙的回来，只有阿丽达真正领了盒饭的。高潮部分是一个个到哈尔滨集合，管水先来，一问路人就找到了。第二个是蒋和雨生，问路人掌柜居然一问三不知，不知道是不是人品不好，居然还病了，还遇到了春生，安排到了学校，各种打听打探问人，难道学校老师不知道春生家里是干嘛的？老师不知道春生家里的父母情况？太扯了也有点，更扯的是，男主一到哈尔滨就在学校门口遇到了疯跑的春生，一问，就找到了管家，男主这人品这光环，简直无敌啊，接着更扯的来了，金子，曼儿，失踪多年也像在地里冒出来一样轻而易举的团聚在了管家，最最扯的事儿来了，管家在团圆宴上，谈起了男主的婚事儿，提起蒋雪竹的名字和跟她的一些往事，我以为，这时春生要站起来说蒋雪竹就在他们学校当帮教，然而并没有，难道春生不知道自己救的人的名字？这太不合理了，如果当春生说了，那哪还有和曼儿婚礼的事儿，哪有那么多狗血的后续。最最最扯的是，男主和曼儿婚礼当天的上午，春生来告诉男主，说在送雨生糖的时候提到了男主和曼儿的婚礼，蒋一听曼儿的名字一问情况，恍然大悟，哭了起来，这时候春生告诉了男主，男主跑到学校，把蒋和雨生接回管家，管家顿时大乱，管水提出让男主把二人都娶了，曼儿没意见，蒋圣母婊不同意，还一个劲儿的说，不知道是男主和曼儿的婚礼，要知道了不会来，你他妈的一开始就知道好不好，装啥装了，不就是想着把曼儿踢出去让男主娶你嘛，可是管家人好像不太欢迎她，主意没达成，就要走，那可是清朝，娶俩又不犯法，合情合理，男主也默认了，这货儿硬作。但是圣母婊一出管家门进学校就遇到了盛开的第二春，这编剧，这节奏，唉，没法喷了都。。。被抓的时候，于剑飞让她走还不走，死也要在一起，这尼玛不就是害人么，你特么要逃了，男主就不会变卖家产，举家逃难式的救你了，就尼玛作，不晓得有句话叫就得青山在不怕没柴烧啊。。男主为了救你还挂了。。男主挂也是被女人害的，女人在战争戏里从来就都是累赘啊，让曼儿不要去，好好跟着大伙儿，这蠢货硬要去法场，功夫不会枪也没有，除了去害人啥也不会，最后终于得偿所愿，害死了亲夫。我就没明白她要去干嘛，有啥意义，能帮的上啥忙。。最后男主死也得说一下，在老金沟那么打都没死还能爬到部落里找阿丽达，而且还被阿丽达的夹兽器吊了一夜，生命真顽强。最后中两枪居然就挂了，我一直以为他还能站起来笑笑的。。看来我理解错了，哈哈。最后大结局定格是管水望着大伙儿远走的画面。。难道这货的卡佳就不要了？不去接了？俄国不去了？老婆不要了？这尼玛也是渣男一个啊。。。总结起来，这部剧就是《渣男兄妹在东北一起作的日子》。

演员赵毅，因《大宅门》中的“少东家”而成名，在电影《一九四二》中又演绎了饥荒年度的“少东家”，可谓十足的“少东家”专业户，而他的演绎风格总是让观众感觉京腔少爷范儿。综观他的演艺历程，都是以小人物为主，因此他被粉丝们冠以“国民少爷”的称号。

正在央视热播的电视剧《闯关东前传》中他又饰演了家中的败家子“老二”，自古就有 “老大傻老二奸”的传统观念，老二最不让人省心，出了事情老大是顶梁柱，小的还有弟弟妹妹欺负。影视作品中老二也是典型的纨绔子弟，《步步惊心》中的二阿哥胤礽、《我爱我家》中的老二志新等等都不省油的灯。赵毅饰演的管水也是这样一个角色，地牢围攻时先装孙子再犯狠，脑子一热抱着酒坛子上门拼酒，逃亡俄罗斯苦追独住的美女卡佳，沉迷赌海给日本鬼子为虎作伥，是不靠谱的典型。

《闯关东前传》讲述了丁戌奇荒时管水、管粮、管缨三兄妹在浩浩荡荡的“闯关东”路上所经历的曲折历程，经历了丁戌奇荒、八国联军入侵北京、义和团运动、日俄战争等多个时代背景和历史事件，再现了一个时代的命运。赵毅饰演的家中老二管水，生性机灵却好意气用事，经历过逃亡生活，也曾在中俄边境占山为王，横行霸道。一个“流氓式”的人物形象让赵毅演绎的活灵活现，让观众既爱又恨。他这个人物形象相对复杂，不能单纯的用正面或反面形容。这一人物跨度二十载，经历过复仇、逃亡、人性回归；闯荡经历横跨欧亚大陆，从平凡的莽撞少年成长为威震关东的土匪老大，形象也从小市民到土匪，再到异域俄国风情，华丽多变。尤其在《闯关东前传》前几集的剧情中，赵毅演绎的管水完全是一个横冲直撞的败家子形象，不省事的“老二”让人看得揪心。说他不孝，却敢于剑指高管为父报仇；说他孝顺，又经常莽撞任性全家遭殃。

赵毅出道以来都以小人物的角色而著称，因为众多小人物角色更接地气，让观众感同身受印象深刻能引发观众的共鸣。其实，把每个人都熟悉的人物塑造成功其实难度非常大，也更能磨练演员的表演功底，赵毅在驾驭角色方面随着作品的增多而逐渐的成熟。在该剧中赵毅将高大威猛的管老二进行了颠覆，在为父报仇后的地牢围攻戏份中，管水投机取巧先装孙子示弱，最后动手时招招毙命；在逃亡俄罗斯与老婆卡佳和其前夫共居一处时，既和睦相处又暗中较劲，没心没肺地付出终于收获了异国爱情。最终在大哥和妹妹受到日本特伍的威胁时，率人劫狱，甩掉怂老二的帽子成功逆袭成为纯爷们。

一分耕耘，一分收获。短短数年间的辛勤艺术耕耘，让赵毅的履历上增添了众多出色的角色，他的作品也被更多的观众所熟知并记住。演员除了靠作品说话，其他都是浮云。

       2008年， 一部《闯关东》不仅成为当年的话题剧王，更是让剧中很多演员狠狠火了一把。继后来的《闯关东中篇》之后，高满堂编剧的“闯关东”系列收官之作《闯关东前传》近日登陆央视一套黄金时段热播。《闯关东》中观众印象最深刻的当属邪性十足血性方刚的朱开山，而在《前传》中，成功继承这一特性的角色名叫管水，丰满的角色演绎，也再次让其扮演者赵毅成为观众热议的焦点。
    之所以将朱开山跟管水两个角色对比，是因为这两个角色同样的邪性，也同样的血性。他们都可以为了亲人不顾生死，在民族大义面前凛然正义，可是在对付流氓无赖的时候，他们很多时候甚至比对方还要无赖。两者之间不同的是，朱开山从一出场展现给观众的形象就是个大人，他不仅在大是大非面前毫不含糊，即使是居家过日子也从来没想过开小差，而管水则不然，他是个相当复杂的人物，不能算是单纯的正面或者反面人物，而是经历从幼稚到成熟的人生阶段。从复仇、逃亡、生死的过程中慢慢成长，从一个无忧无虑的小孩到威震关东的土匪头子，到赌徒再到浪子回头，华丽转身。与其说是高满堂的笔下写活了管水这个角色，倒不如说是赵毅再次成功精准的拿捏到角色的情感诉求，将管老二的“邪性”演绎的淋漓尽致。
    回头看看赵毅饰过去饰演过的角色，无论是《雍正王朝》中的饰演李卫或者《大宅门》中的白敬业再或者《天下粮仓》中的许三金，赵毅总能将小人物角色的内心世界刻画的栩栩如生。大人物不好演，因为不够接地气，小人物更加难以把控，因为小人物的塑造要求演员拥有多方面的可塑性。个人对赵毅曾经饰演过的角色印象最深刻的是一部叫《小六》的电视电影，赵毅在片中同样饰演一个名叫小六的小人物，小六是个智障，擅长捏泥人，却总被师兄弟嘲笑，他按照自己的方式活着，拥有美好的生活愿望，可是残酷的现实总是一波接一波的侵袭着他平静的生活。之后的赵毅无论是电影作品还是电视剧作品中，他从来都不是大人物的首选，可是在小人物的身上演绎出人生百态，这样的功力同样是台下十年功的不俗表现。
    犹记得《一九四二》中赵毅饰演的少东家，尽管只是在影片前半段惊鸿一瞥，但是仅仅几分钟，一个好色懒做又吝啬的地主少东家形象就跃然银幕之上，这当然要归功于赵毅的演技，用他自己的话说，演好小人物才更加锻炼人的演技。《闯关东前传》中的管家三兄妹，老二管水的遭遇更加离奇坎坷，从山东到东北再到俄罗斯，一路走来，管水的所作所为可谓是让人既爱又恨。不过一个能让观众既爱又恨的角色，已经充分说明了作为演员的成功。

央视1台看到二十多集了，整体还行，每天吃完饭都看。
但有些剧情也太让人吐槽无力了。

1、管粮和雪竹的婚事
折腾个没完，光结婚结几次了都，特别最近几集。管粮一要剿匪就说：剿完结婚。结果只要一出门，就各种事情发生，结婚就往后退。

我擦啊~你不剿匪的时候能不能先把婚结了啊，雪竹一直结不成婚，明显是在为周光宗铺戏，感觉好生硬。

2、角色不断死而复生
管粮、管水、韩老大，特别管粮，前后各种重罪，判死罪都判了几次了！甚至灵位都被供奉过，可就是死不了！这得多大福气啊！

关键你要是不死，好歹给留点悬念，看到这种矛盾冲突激烈的地方，按常理应该是最能吸引观众的地方，但因为片头片尾花序的缘故，知道死不了，反而提不起劲儿。

3、曼儿的眼泪
开头一直到十几集，一直在哭，哭戏好多，赶上琼瑶片了。

4、雪竹口遁全片第一
劫金这种事情，都可以轻易说服将军，各种谈判，绝对律师的口才。

5、管水
憨傻莽夫，特别是金子无故丢失这样的事情，按照常理最应该怀疑那日本人啊，结果他可好什么也没提，直接成匪了。

6、周光宗和姚成
姚成出各种鬼主意，周光宗一点主见都没有，完全听一个下属的建议，还是留学生呢，感觉一点西方新思想都没有，好奇怪。

        《闯关东前传》继续翻山东青年“北漂”东北黑土地的老账本，所谓前传，只是将历史的车辙往回又倒了几十年。剧情以1868年英法联军抢占烟台，管大田为首的山东乡勇举旗反抗，结果成了洋人与清兵的抢下冤魂为起点，主要讲述若干年后管家后人管粮、管水复仇不成反被通缉，兄妹三人被迫北上闯关东的故事。
        
        《闯关东前传》有着一部武侠复仇片的骨架子，剧中管粮、管水兄弟也是侠肝义胆的汉子，而且功夫了得，但剧作并没有走功夫片的路数，而是继续在前作《闯关东》的天地和民族的豪迈底料上，多撒了两把英雄气节。全剧围绕着于小伟饰演的管梁、赵毅饰演管水、闫学晶饰演的管缨三兄妹多牟的人生传奇，一展没落王朝背景下这片黑土地上的苦难与豪情。
    
        编剧高满堂等并没有将兄妹三人的命运拧成一股绳，而是分三个不同走向的岔口书写兄妹完全不同的人生走向。大哥管粮在官家金矿上营生，大义大勇，正气浩然，走的是官道；老二在边境线上“闯崴子”搏命，狡黠而不失血性，走的是匪路；老三泼辣能干，连土匪韩老大都被她降在自家炕头，走的是商道。而串联起兄妹三人命运的，依旧覆水难收的民族苦难与变迁。
        
        和前边两部作品类似，剧中人物也是时代的一面镜子。通过老大管粮的一系列遭遇，清廷官场正与邪较量，尤其是周光宗的腐败，朝廷的软弱无能逐一呈现；通过管水在侠匪间的转换，又可看见民间救国力量正气与愚钝共存。仇家女蒋雪竹的存在，前半程用来结构两大家族的恩怨情仇，后半程主要负责革命火种的传递。她与管粮之间轰轰烈烈的悲剧爱情，更多的是以历史切割的手法来烹调，最后化成汤水被历史浓汁所淹没。
        
        作为“闯关东三部曲”的完结篇，《闯关东前传》收官收得还算未失水准，只是同类产品看多了，类型上早已无新鲜感可言。而且较之前边两部，编剧上的槽点也多了不少。比如管粮与雪竹的婚事总折腾个没完，结婚无数次且不说，每次涉及结婚必出大事，结婚基本成为剧情波澜的一个拙劣手段；再比如曼儿的人物定位，基本就是为眼泪而存在，一哭就是十几集，赶上琼瑶剧了。
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        2013年6月25日《京华时报》A34版娱说
http://epaper.jinghua.cn/html/2013-06/25/content_2842.htm?div=-1

凭借着《一夜风流》、《浮生若梦》等三次获得奥斯卡最佳导演奖的弗兰克·卡普拉，在总结自己的创作经验时曾指出，“你只有用人物才能吸引观众融入故事……如果你提供一些能够令他们担忧的东西，如让他们担忧和关心的人物，你就拥有了观众，你就能吸引他们融入其中”。这话同样适应于电视剧的人物刻画，如日前热播的《闯关东前传》，管粮、管水、管缨三兄妹的经历扣人心弦，其中又以赵毅扮演的管水最为复杂、丰满，最终完成了这个浪荡子的成长过程。
包括了《闯关东》、《闯关东中篇》、《闯关东前传》在内的“《闯关东》三部曲”是著名编剧高满堂的系列史诗性作品，分别以数兄弟的命运变迁展示了从清末到民初的宏伟、波澜壮阔的时代、历史画卷，其中《闯关东前传》讲述想要为父亲报仇的管粮、管水兄弟在失败后，为了逃避官府的追捕而踏上了闯关东之路，但他们的冒险并非是一蹴而就，他们经历了被卖身当苦力、在茫茫东北亡命、抗击日本人的阴谋诡计等，并与蒋雪竹、阿丽玛、卡佳等产生了一段段爱恨交织的情缘……本剧也延续了《闯关东》的风格特点，小人物的命运与大时代的变迁紧密结合，男女情长也与家仇国恨相互的萦绕（如管水与卡佳的爱情，不仅是杂糅了萨玛廖夫这个俄国人，还将当年的日俄战争融入情感的纠结中），从而展示出历史的宏大画卷。
当年本雅明在讨论波特莱尔时指出了他的“城市漫游者”个性——“于群众中浑然忘我”、“虽然他对自身的特殊状态浑然不觉，却丝毫不减此状态对他的影响；这种状态幸福地渗透了他的身心，就像是麻醉药般弥补了他的羞耻感。漫游者沉迷于这种陶醉感中，有如商品沉浸于一波波顾客中的陶醉感”，而对于《闯关东前传》里的管粮、管水兄弟，尤其是后者来说，尽管他并非像波特莱尔般在城市里漫游，但某种意义上看他也是处于一种“漫游”的状态，而本剧也正是通过他的漫游于边境边缘，将清末时期的东北、俄国之间的复杂关系表现出来。他也不像哥哥管粮或姐姐管缨般，有一个固定的“家”，甚至他心爱的女人也在是选择他还是选择萨玛廖夫之间举棋不定（后者的选择则无形中促使了他的内心成长）；而剧中管水首次与哥哥管粮分开时，则是因为哥哥让他独自从流淌的河流里逃生——河流本身是不断的变动的，这里也带有着些许的象征意味。
而曾经出演过另一部家族历史剧《大宅门》的大少爷白敬业的赵毅，尽管管水并非一个类似于白敬业的人物，但在他的精湛演技下，依然将管水这个并非传统英雄的人物演绎的真实可信，无论是他的冲动个性，还是后来的成长。贯穿在全剧里的重要一条线索便是管粮与蒋雪竹之间的爱情，因为涉及到父辈的恩怨而管水对于蒋雪竹一直耿耿于怀，不时的做出冲动的举动，直至后来他面对着萨玛廖夫的最终选择时，他才明白了爱的真谛。而那一刻，赵毅也将管水内心的复杂情绪的变化，通过眼神、动作传达出来，也反映出他在演技所在。更何况，较之他过往的几部历史剧如《雍正王朝》、《大宅门》等，也可以看出他在电视表演上的不断进步，毕竟，电视艺术不同于他入行前的舞台艺术，舞台表演需要比较夸张的言行来让距离较远的观众所感受，但电视表演则没有这种问题，赵毅也把情绪的变化从外在化逐渐的内化，细腻的呈现人物的成长与变化。而他的演技成长也意味着前路的拓展。
闯关东或者类似的故事，在过去的十多年里其实有过不少，曲折迂回的故事、荡气回肠的爱情等，也屡见不鲜，重要的是如何将这些事件与人物紧密的融合在一起，而编剧高满堂无疑在《闯关东前传》里成功的做到了这一点，尤其是通过管水这个人物的成长、变化来表现，演员赵毅的表演则使得管水更为丰满、真实、可信。