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剧情介绍
刑法第三十九条电影免费高清在线观看全集。
日本刑法第三十九条：心神丧失人的行为，不罚。心神耗弱人的行为，得减轻其刑。 畑田修夫妇惨遭杀害，嫌疑犯柴田正树（堤真一 饰）承认杀人事实，但否认动机。柴田的反常举动引起法庭注意，经司法鉴定认为其患有精神分裂症，按刑法第三十九条无需承担法律责任。 担当鉴定助手的小川香深（铃木京香 饰）则认为案件存在疑点。经过进一步调查，小川得知被害人畑田修15岁时曾杀害一名女童，后因未成年保护条例及刑法第三十九条躲过制裁。小川就此入手，发现女童还有一个哥哥，他与这起案件又有什么关系呢？美女与液体人幸福满满生日2019相拥而泣热血司祭几近成年无名者2014夜蝴蝶醒来变成吸血鬼 第二季苦难1988盲少爷的小女仆2023丑女无敌第二季咒怨2 录像带版办公室第六季猎影珍妮，日与夜买进名校：美国大学舞弊风暴空拳赤手五个寂寞的心 五個寂寞的心天蝎行动窈窕淑女1964国语玉门神探亨特张控制2013我的绝密生涯战犯绅士东京女子图鉴 東京女子図鑑妖出长安脱单舞会星之子吉米·萨维尔：英国恐怖故事第一季梅费尔行动醉拳（粤语版）刑法第三十九条东北插班生2022豹人克莱泽的圣诞节嫉妒是我的力量住住2幻城你将不再孤单
日本刑法第三十九条：心神丧失人的行为，不罚。心神耗弱人的行为，得减轻其刑。 畑田修夫妇惨遭杀害，嫌疑犯柴田正树（堤真一 饰）承认杀人事实，但否认动机。柴田的反常举动引起法庭注意，经司法鉴定认为其患有精神分裂症，按刑法第三十九条无需承担法律责任。 担当鉴定助手的小川香深（铃木京香 饰）则认为案件存在疑点。经过进一步调查，小川得知被害人畑田修15岁时曾杀害一名女童，后因未成年保护条例及刑法第三十九条躲过制裁。小川就此入手，发现女童还有一个哥哥，他与这起案件又有什么关系呢？美女与液体人幸福满满生日2019相拥而泣热血司祭几近成年无名者2014夜蝴蝶醒来变成吸血鬼 第二季苦难1988盲少爷的小女仆2023丑女无敌第二季咒怨2 录像带版办公室第六季猎影珍妮，日与夜买进名校：美国大学舞弊风暴空拳赤手五个寂寞的心 五個寂寞的心天蝎行动窈窕淑女1964国语玉门神探亨特张控制2013我的绝密生涯战犯绅士东京女子图鉴 東京女子図鑑妖出长安脱单舞会星之子吉米·萨维尔：英国恐怖故事第一季梅费尔行动醉拳（粤语版）刑法第三十九条东北插班生2022豹人克莱泽的圣诞节嫉妒是我的力量住住2幻城你将不再孤单
长篇影评
1 ) 岸部一德的口香糖
疯狂的手持，晃动，推拉。 静得如死的房间，水中沸腾的泡腾片。 人物的生活场景就是人物的属性。 在哪里看过的人格分裂，一个天使一个恶魔。 伪装人格分裂。 “如果不在哪里决定结束，所谓案件是永远没有结束的。” 真实的狸猫换太子+伪装的精神分裂。 94分钟：警察诡异的判案镜头左右横移，中间是被告人的脖子，有些话需要看到脸，有些则不然。 单纯依靠语言，直击内心的精神鉴定与公开的精神鉴定。 把真实的事情当故事讲“请当成这是虚构的”来做精神鉴定。 工藤想的是表演真实的人格分裂，假意让观者以为是伪造的人格分裂，但是却是为了犯罪而建构的人格分裂，但鉴定师早已写下了教案般的回答，破了局，表演终究没能戏化如真，却是一层又一层。 警察演的是游离全知型角色，掌握一切，但任务是看戏，这种角色颇为有趣。
2 ) 悶騷的電影，有病的人。
很悶騷，很晦澀的電影。
絕對不是某些人說的“拖沓”，它的情節並不拖沓， 只是讓人時刻感覺壓抑。
每個人似乎都有那麼點問題——兩個奇怪的鑒定人，奇怪的母親，奇怪的檢察官，奇怪的嚼口香糖的警察，奇怪的律師，奇怪的、、、、
背景音樂包括講話的語調， 都讓人胸口壓大石一樣的難過。
奉勸那些無法靜靜品味細節的客官還是別看這部片子了。
非常典型的日本電影，細節部份的精雕細琢若無法欣賞就白看了。
最後，堤真一那時候的演技就已經好得一天世界了。
絕對不是某些人說的“拖沓”，它的情節並不拖沓， 只是讓人時刻感覺壓抑。
每個人似乎都有那麼點問題——兩個奇怪的鑒定人，奇怪的母親，奇怪的檢察官，奇怪的嚼口香糖的警察，奇怪的律師，奇怪的、、、、
背景音樂包括講話的語調， 都讓人胸口壓大石一樣的難過。
奉勸那些無法靜靜品味細節的客官還是別看這部片子了。
非常典型的日本電影，細節部份的精雕細琢若無法欣賞就白看了。
最後，堤真一那時候的演技就已經好得一天世界了。
3 ) 【【心中的法】】
1999年在日本诞生的一部电影叫做《刑法第39条》 。刑法第39条：身心不正常者所犯罪行，不应受到惩处；身心有缺损者所犯罪行，应予减刑。
本影片以相对较暗的灰色调为主色调，奠定了整体的肃穆神秘感。影片开头一个男子（也就是本文的主角）在话剧舞台上演一个杀人犯在食下尸体后不停呕吐的场景，也就在呕吐停止的时候，男子被闯入的警察带走。男子被带走的原因是警方发现有一男一女两人在自家被人杀害，而正巧嫌疑犯男子曾于案发前一晚与死去的女子在女子所就职的餐厅发生了口角。在审讯嫌疑犯的过程中，警方发现疑犯会出现神情恍惚甚至突然控制失调表演起莎翁名作《哈姆雷特》节选的现象，从而警方开始怀疑嫌疑犯的精神问题，并找来东京大学权威的精神科教授来为其做精神状态审核。在审核过程中，当教授问及一些关于这件案子的相关刺激性问题时，疑犯的身体开始剧烈抽搐并且呈现僵硬状态，半分钟后，疑犯性情大变，由原先的木讷呆板、语言匮乏突然变得暴力外向、言辞犀利。根据疑犯的这一点，精神科教授认为其具有明显的多重性格，属于精神疾病的一种，且认定了在犯罪现场，将被害人杀害的正是隐藏起来的暴力原始人格。与此同时，胆小懦弱的教授助手小川小姐因为其在被疑犯攻击时没有感受到其明显的外露杀气，从而怀疑疑犯是借用了自己的演员身份伪装自己是精神病患者。但疑犯没有动机的杀人行为同样也引起了小川的不解，于是，在一名警察的陪同下，小川开始从被害者入手，寻找疑犯的杀人动机。男性被害者曾经在15岁时杀害一名小学一年级的女生，并且最后因为精神疾病的原因逃脱了法律的制裁，仅仅做了六个月的强制性精神疾病治疗。小川辗转找到被杀害的小学女生的亲身哥哥，但在询问过程中，这位哥哥不愿透露当年的任何事情，这让小川产生了很大的疑虑。在去查疑犯的现在身份的时候，通过邻里的口中得知，现在疑犯所用的姓名和身份都是假的，而这个身份的真正主人已经死了，这就更让小川坚信疑犯其实就是女学生的亲哥哥，他所做的一切都是为了复仇。通过这一点，我们也就可以理解，在影片开头，为何疑犯所念出的台词正是《哈姆雷特》中的一句，同样是复仇，同样是被仇恨蒙蔽了双眼，疑犯与哈姆雷特存在了某些共通处。与此同时，帮助小川一起调查的那位警察在疑犯家中发现了大量的心理学书籍，从而，一个大胆的猜测产生了。疑犯当年得知杀害自己妹妹的罪魁祸首未能得到相应的法律制裁时，就开始酝酿这次的复仇计划，当年向其表白的女生成为了其夫人，并且在暗处帮助他完成这次复仇。他们找到一个陌生人，为其提供食宿，并且让其与疑犯妻子扮演夫妻顶替了疑犯的真实身份，而疑犯则找到了现在的这个身份——一个拥有家族精神病史的已过世的人。用了这个伪造的身份，就可以让人以为其犯罪真的是由精神疾病导致，而不是有明确杀人动机的预谋杀人。在法庭的最后一次审判上，小川与警察都拿不出有力指证疑犯的证据，只好再进行一次精神分析。小川在分析前将三个信封分别分发到庭长和两位律师手中，并交代在分析结束后打开。小川成功地再次逼出了疑犯的“第二人格”，但与第一次一样，疑犯并没有真的失去自身控制，并没有真正对小川下毒手，从而证明了小川的观点。当庭长和两位律师将手中信封打开后，看到的是小川与疑犯之间几分钟前现场对话的纸质版，小川解释称其将问题与在精神科鉴定一人患有精神疾病的标准答案都呈现在纸上，同时疑犯此前的回答与正确答案无差，从而可以证明，疑犯真真切切是在演绎一个精神病患者，而不是真正的生病的人。疑犯在这个时候也站出来承认了自己并非精神病人，他只是为了复仇，但更多的，他是为了挑战刑法的第39条。在最后，一切真相大白，疑犯只是杀死了刚刚杀害自己妻儿的男被害者，也就是杀死疑犯妹妹的凶手，通过男被害者杀死自己妻子和当年女学生的对比，可以发现男被害者的精神疾病根本就未痊愈。看到这里，影片结束，但留下的思考题却没有结束。当我们用刑法保护了精神病人的人权时，谁来保护那些被精神病人误伤的人的人权呢？刑法的第39条在这个案例发生后被废除。精神病人的鉴定是由精神科医生来做的，并且每个人的指标都不同，没有明确的客观指标，那么，精神病人的鉴定必然是个主观意识的体现，就不会有绝对的公平存在。在这种精神病人和正常人群人权不能两全的情况下，我们是完全尊重病人的人权而忽略其中的隐患，还是宁可错杀一百，不能漏过一个？其实在我看来，本片最大的一个不可容忍点是在于对男被害者的治疗时间只达六个月之久，从那以后就可以进行正常人的生活。在我看来，一个重型精神病人即使在表现真正康复后，依然不能磨灭其当年杀人的事实，终身监禁治疗也许会是更好的办法吧。（本文仅表达个人观点。）
本影片以相对较暗的灰色调为主色调，奠定了整体的肃穆神秘感。影片开头一个男子（也就是本文的主角）在话剧舞台上演一个杀人犯在食下尸体后不停呕吐的场景，也就在呕吐停止的时候，男子被闯入的警察带走。男子被带走的原因是警方发现有一男一女两人在自家被人杀害，而正巧嫌疑犯男子曾于案发前一晚与死去的女子在女子所就职的餐厅发生了口角。在审讯嫌疑犯的过程中，警方发现疑犯会出现神情恍惚甚至突然控制失调表演起莎翁名作《哈姆雷特》节选的现象，从而警方开始怀疑嫌疑犯的精神问题，并找来东京大学权威的精神科教授来为其做精神状态审核。在审核过程中，当教授问及一些关于这件案子的相关刺激性问题时，疑犯的身体开始剧烈抽搐并且呈现僵硬状态，半分钟后，疑犯性情大变，由原先的木讷呆板、语言匮乏突然变得暴力外向、言辞犀利。根据疑犯的这一点，精神科教授认为其具有明显的多重性格，属于精神疾病的一种，且认定了在犯罪现场，将被害人杀害的正是隐藏起来的暴力原始人格。与此同时，胆小懦弱的教授助手小川小姐因为其在被疑犯攻击时没有感受到其明显的外露杀气，从而怀疑疑犯是借用了自己的演员身份伪装自己是精神病患者。但疑犯没有动机的杀人行为同样也引起了小川的不解，于是，在一名警察的陪同下，小川开始从被害者入手，寻找疑犯的杀人动机。男性被害者曾经在15岁时杀害一名小学一年级的女生，并且最后因为精神疾病的原因逃脱了法律的制裁，仅仅做了六个月的强制性精神疾病治疗。小川辗转找到被杀害的小学女生的亲身哥哥，但在询问过程中，这位哥哥不愿透露当年的任何事情，这让小川产生了很大的疑虑。在去查疑犯的现在身份的时候，通过邻里的口中得知，现在疑犯所用的姓名和身份都是假的，而这个身份的真正主人已经死了，这就更让小川坚信疑犯其实就是女学生的亲哥哥，他所做的一切都是为了复仇。通过这一点，我们也就可以理解，在影片开头，为何疑犯所念出的台词正是《哈姆雷特》中的一句，同样是复仇，同样是被仇恨蒙蔽了双眼，疑犯与哈姆雷特存在了某些共通处。与此同时，帮助小川一起调查的那位警察在疑犯家中发现了大量的心理学书籍，从而，一个大胆的猜测产生了。疑犯当年得知杀害自己妹妹的罪魁祸首未能得到相应的法律制裁时，就开始酝酿这次的复仇计划，当年向其表白的女生成为了其夫人，并且在暗处帮助他完成这次复仇。他们找到一个陌生人，为其提供食宿，并且让其与疑犯妻子扮演夫妻顶替了疑犯的真实身份，而疑犯则找到了现在的这个身份——一个拥有家族精神病史的已过世的人。用了这个伪造的身份，就可以让人以为其犯罪真的是由精神疾病导致，而不是有明确杀人动机的预谋杀人。在法庭的最后一次审判上，小川与警察都拿不出有力指证疑犯的证据，只好再进行一次精神分析。小川在分析前将三个信封分别分发到庭长和两位律师手中，并交代在分析结束后打开。小川成功地再次逼出了疑犯的“第二人格”，但与第一次一样，疑犯并没有真的失去自身控制，并没有真正对小川下毒手，从而证明了小川的观点。当庭长和两位律师将手中信封打开后，看到的是小川与疑犯之间几分钟前现场对话的纸质版，小川解释称其将问题与在精神科鉴定一人患有精神疾病的标准答案都呈现在纸上，同时疑犯此前的回答与正确答案无差，从而可以证明，疑犯真真切切是在演绎一个精神病患者，而不是真正的生病的人。疑犯在这个时候也站出来承认了自己并非精神病人，他只是为了复仇，但更多的，他是为了挑战刑法的第39条。在最后，一切真相大白，疑犯只是杀死了刚刚杀害自己妻儿的男被害者，也就是杀死疑犯妹妹的凶手，通过男被害者杀死自己妻子和当年女学生的对比，可以发现男被害者的精神疾病根本就未痊愈。看到这里，影片结束，但留下的思考题却没有结束。当我们用刑法保护了精神病人的人权时，谁来保护那些被精神病人误伤的人的人权呢？刑法的第39条在这个案例发生后被废除。精神病人的鉴定是由精神科医生来做的，并且每个人的指标都不同，没有明确的客观指标，那么，精神病人的鉴定必然是个主观意识的体现，就不会有绝对的公平存在。在这种精神病人和正常人群人权不能两全的情况下，我们是完全尊重病人的人权而忽略其中的隐患，还是宁可错杀一百，不能漏过一个？其实在我看来，本片最大的一个不可容忍点是在于对男被害者的治疗时间只达六个月之久，从那以后就可以进行正常人的生活。在我看来，一个重型精神病人即使在表现真正康复后，依然不能磨灭其当年杀人的事实，终身监禁治疗也许会是更好的办法吧。（本文仅表达个人观点。）
4 ) Justice in one's own hands
This is a well crafted, entertainment kind of feature that Pauline Kael used to call "good trash". I really don't see why some people find it confusing, unless one has attention deficit disorder.
What I appreciate in Japanese suspense movies, as opposed to their Hollywood counterparts, is the successful creation of atmosphere through attention to details. Suspenses require manipulation; but at least with the Japanese, the manipulation is done without a blatant insult to our intelligence. 森田芳光 also throws in his very personal visual digressions (in the archive room, or in the legal's assistant's mother's house) that artfully take us in. Very nice.
In 刑法三十九条, the controversial and ambitious theme is what in US is called "the victim's bill of rights", especially the victim's family's right to emotional closure. The hero takes revenge not only at the culprit who's directly responsible, but more importantly, at the legal system that so incompetently fails the victims. But here, as in 模仿犯, we lost sight of this main theme somewhere along the story line. Instead of driving the primary idea home with further exploration and demonstration of the arrogance of the system and and the "contumelies of the law" (HAMLET), the director allows us to be distracted by several directions of "personal interest", such as the quirks and troubles of the secondary actors and actresses.
But this a small complaint that one feels more sharply immediately after the first viewing. As time goes by, the many luscious and memorable tidbits stay with us and become parts of our own. Just like "Maborosi".
What I appreciate in Japanese suspense movies, as opposed to their Hollywood counterparts, is the successful creation of atmosphere through attention to details. Suspenses require manipulation; but at least with the Japanese, the manipulation is done without a blatant insult to our intelligence. 森田芳光 also throws in his very personal visual digressions (in the archive room, or in the legal's assistant's mother's house) that artfully take us in. Very nice.
In 刑法三十九条, the controversial and ambitious theme is what in US is called "the victim's bill of rights", especially the victim's family's right to emotional closure. The hero takes revenge not only at the culprit who's directly responsible, but more importantly, at the legal system that so incompetently fails the victims. But here, as in 模仿犯, we lost sight of this main theme somewhere along the story line. Instead of driving the primary idea home with further exploration and demonstration of the arrogance of the system and and the "contumelies of the law" (HAMLET), the director allows us to be distracted by several directions of "personal interest", such as the quirks and troubles of the secondary actors and actresses.
But this a small complaint that one feels more sharply immediately after the first viewing. As time goes by, the many luscious and memorable tidbits stay with us and become parts of our own. Just like "Maborosi".
日本在90年代就已经有维c泡腾片了，全片惊骇度最高的是女童被害场景，法庭和审问场景太多，所以这部戏看下来节奏感偏慢，室内对手戏全靠真一的炸裂演技，剧情不够罪恶之家黑暗
三池崇史有一部《太阳之伤》是质疑《未成年人保护法》的。这部则是质疑日本刑法第三十九条【心神丧失人的行为，不罚。心神耗弱人的行为，得减轻其刑】以电影表达自己的质疑也很有意思。影像风格上总有手持和跳剪，是在模仿精神病患的视角么。不过这个故事处理得不是太好，节奏有点怪
剧本是个很好看的故事，后来看到电影，觉得悲伤的基调在后面逐渐展开会比较好，难道所有悬疑片都要从头至尾的阴郁气氛？特写镜头拖沓，法庭上念台词的时候倒好像炒崩豆一样的快，没个重点，再加上字幕翻译不好，看着不是很享受，但这个故事我很喜欢。
应该质疑的不是法律条文，而是被蒙蔽了的内心；人多大程度上为自己的行为负责，就多大程度上接受应有的惩罚，在此逻辑下，世俗的复仇伦理失去了相应的法律保障。
充满令人怀疑的暧昧态度，究竟在探讨「多重人格症」（似乎还是一副科普的态度）还是现代人脆弱敏感的心灵？充满日式风格全员拖泥带水的表演风格令人不爽。
剧情、影像、技巧均接近逼片，堪称典范。色调灰暗压抑，乐天派不要轻易尝试。堤真一立功了，真∷好演员
影片最后铃木京香独自站在空荡荡的法庭里的样子我一直忘不了。看完全片心情沉重，感觉也很复杂。对日本刑诉鉴定这一块倒是能通过电影了解些，其实中国的相关规定也差不多，但是实践中做起来差很多，我们的鉴定员就很少（几乎没有）上庭作证的。
「僕は凶器を突き刺したのは、この理不尽な法律に対してた。」好一部阴冷凄厉的电影。手提摇晃太剧烈，鉴定人的口吻都很飘忽紧张，检察官法官律师一干全都木然程式化，突然出现又消失的鸟叫和蝉鸣，血腥案发现场。非常诡异而不易的复仇。查了一下，刑法第39条仍然健在。堤桑和铃木阿姨初共演，好棒。
法律、道德、人心，社会、特定对象、自己，特殊事件里相遇的两人，带出种种反思。有些疑问的一是老鉴定师的形象，是代表保守、力不从心？还有是双重身份的联结和断点方面。
堤真一大概是过足戏瘾了，铃木京香避让风头么，几乎都完全没正眼看过镜头。摄影师角度和运镜较古怪，拍恐怖片出身的？
必须和《一级恐惧 Primal Fear (1996)》对照看。一样是把悬疑和惊悚放在多重性格上面，PF更在剧情转和上有亮点，而此片的镜头、气氛掌控得完美无缺。两位精神分裂的罪犯自然都要演技高超的人来出演：Edward Norton&堤真一
年轻时候有机会和这样的堤真一对戏，怪不得日后的铃木京香会爱上他。
非常压抑，案件本身都够瘆人，表演又阴沉，加上晃动镜头，看得心累。
探讨了法律在对待精神病人犯罪问题上的判罚争议，套用在未成年犯罪上也一样，涉及到从轻处罚，就会触碰到公平的原则，也会让一些人钻法律的空子。就主题先行的电影而言，拍得相当不错了，犯罪和侦破过程都很精彩，森田芳光的个人风格也很突出。
森田芳光在这部世纪末的后现代启示录里几乎集齐了所有致郁元素： 狂躁甚于娄烨的手持摄像、吊诡甚于法斯宾德的拍摄角度、僵硬甚于布列松的人物表演 苍白的肢体与扭曲的面孔平静地吞吐着气若游丝 死亡的烈焰在霉变的城市里痉挛着召唤着窒息 女儿流着泪舔掉母亲嘴角的饭粒 父亲对禁锢于沙砾动弹不得的儿子虎视眈眈 乌鸦的哀歌带来变革的声音 当影像化为刺向法律的一把利刃 试图用孤例撼动普遍性的「大卫·戈尔」连基底都不甚牢固 调动普遍情绪的「熔炉」「素媛」更高一筹 而「绿洲」不直接触及具体条文却温柔地触碰到了“人之所以为人”的底色「39」则集社会学意义、精神分析、存在主义之大成 用表演性质的同一性裂解撼动精神鉴定的本质漏洞 可惜知识分子的论文是没用的 小众文艺片也是没用的
4.5森田芳光也许想表述的不仅仅是一个悬疑、反转的谋杀与复仇的故事，在其中他重点刻画了三个杀人犯在面对罪行和法律审判时不同的态度和命运，39条就像是一个影射，对于无罪化的开口，是否所有的正义都能得到伸张呢？因此从这点深究下来，再结合电影中“偶然”提及的昭和年代的战争往事，我更相信森田芳光在暗喻着侵略战争之后的赎罪与反思，在日本社会普遍借助“战争双方都是受害者、我当时只是被控制了，不是真实的我”等一系列的借口，相对主义的思考来逃脱内心与道德的审判时，森田芳光的这个故事就显得非常耐人寻味了，在结尾法庭戏中，女鉴定师和伪装者、法官与律师都在真实面前感受到了一种荒诞和无力，而森田芳光告诉我们这会是一场漫长的官司，从昭和到平成，对于日本来说，逃脱集体无意识，接纳自我和直面罪恶，正义的审判也是内心的反省
4+凶手 医生 警官森田赋予每个角色模糊的神秘感看似正常的人似乎都存在某种不可名状的畸变这一切似乎都指向了时代造成的不可消弭的创伤ps:堤真一的好真是谁用谁知道
以为又是无聊的老片子但是意外的很值得认真去看。日本刑法第三十九条：心神丧失人的行为，不罚。心神耗弱人的行为，得减轻其刑。那当我们用刑法保护了精神病人的人权时，谁来保护那些被精神病人误伤的人的人权呢？
案情一点一点的展开，镜头的晃动和背景音的安静都令人烦躁，堤叔叔当时的表现比较一般
制法以保护人与玩法以侵害人，只在一线之隔