撞车2004

HD

主演:桑德拉·布洛克,唐·钱德尔,马特·狄龙,布兰登·费舍,泰伦斯·霍华德,坦迪·牛顿,卢达克里斯,迈克尔·佩纳,詹妮弗·艾斯波西多,瑞恩·菲利普

类型:电影地区:美国,德国,澳大利亚语言:英语,波斯语,西班牙年份:2004

 无尽

缺集或无法播,更换其他线路.

 剧照

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 剧情介绍

撞车2004电影免费高清在线观看全集。
一个黑人电视导演和他的妻子,莫名其妙地因为莫须有的违章驾驶受到了白人警察的侮辱;看似该受到谴责的警察却在最危急关头挽救了那名曾遭他侮辱的黑人妇女;老实巴交的波斯商店店主,却差点谋杀了有着刺青的墨西哥修锁匠(迈克尔?佩纳Michael Pena饰);地区检察官(布兰登?费舍尔Brendan Fraser 饰)和他的妻子(桑德拉?布洛克Sandra Bullock饰)被抢吉普车后只能把怨气发泄到无辜的修锁匠身上;黑人警察(唐?钱德尔 Don Cheadle 饰)在承受着上司的威胁和焦急地寻找自己的弟弟。  这一切看似无关的琐事,却在36小时内以一种出人意料的方式绞缠在一起,在这个以暴力,性,金钱闻名的多民族、多文化聚集的大城市—洛杉矶街头一幕幕上演……心魔杀机之噬心术古巴:意外的伊甸园桂花巷2002红草滩意大利人在俄罗斯的奇遇俄语昨日的美食 2020新年特别篇火红的杜鹃花伏魔罗汉冬雪林中小屋2012那年八岁妖铃铃粤语请成为我的家人看不见的客人大自然的女王刘家媳妇古董局中局反击(2021)破战东京罪恶第一季电竞纪元末日迷踪Hi,高考君海棠红王忠诚股神3之控庄者母爱清单胯下运球台妹向前冲以暴制暴捉迷藏2013逐月之月海狼(原声版)上一曲成名青春荷尔蒙2躁动时代反恐特战队巴色没有回答到来的主日辛巴达历险记 第一季独立日之难世界大战1953

 长篇影评

 1 ) 《撞车》对社会问题进行了哪些探讨?

一部好莱坞版本的底层互害。

首先是对各种族的刻板印象(stereotype)。

车祸后,一方的亚裔大骂对方是墨西哥非法移民,另一方的拉美裔警官则指出亚裔车祸率最高。这是刻板印象之一,按肤色笼统地将人归类。

实际上根据拉美裔警官对她搭档的解释,她是哥伦比亚和某南美其他国家的混血,两个地方离墨西哥都差之千里;影片中还有对所有亚裔都称为“中国人”的情节,尽管有人向他解释这些人不都是中国人,他们有泰国人、越南人等等,他最后还是骂这些人都是“愚蠢的中国人”。并且用了chink。(此处写得战战兢兢)

片中的地方检察官甚至把伊拉克人都当作了黑人。

伊朗小店主去买枪,枪店老板叫他Osama,本-拉登的名字。

Yo, Osama! Plan a jihad on your own time.
I'm ignorant? You're liberating my country and I'm flying 747 s into your mud huts and incinerating your friends?

伊朗人的店被砸,还被仇视他们的人喷上了侮辱阿拉伯人的字眼:

Look what they wrote. They think we're Arab. When did Persian become Arab?

黑人小混混搭上警官汉森的车后,车里放的是乡村音乐。小混混搭讪说这音乐挺好听,汉森不以为然,也是另一种刻板印象,认为小混混只会喜欢Hip-Hop等黑人音乐。如果没有刻板印象,两人本来可以愉快地交流音乐。之后的悲剧也许可以避免。

第二是种族歧视下的民众互害

一对黑人小混混一边抱怨洛杉矶的黑人歧视,一边拔枪劫了地方检察官夫妇的车。

检察官太太(桑德拉-布洛克)大为光火,雇了拉丁裔修锁匠换家里的锁,不顾检察官黑人女助理和修锁匠的在场,把有色人种统统侮辱一遍。

在这个社会大环境下,对黑人的歧视造成黑人就业率低,生活没有保障,导致黑人犯罪率高;而反过来,高犯罪率的族裔让更多的人对这个种族更加白眼相加。

这是一个彼此促进、不断恶化的过程。最后造成的社会治安恶劣,是无论何种肤色的所有人都要承担的严重后果。

【天朝社会虽然没有种族歧视,但有地域歧视。前两天刷微博看到有人应聘因为原籍被拒。】

第三,踢猫效应

踢猫效应是指对弱于自己或者等级低于自己的对象发泄不满情绪,而产生的连锁反应。 “踢猫效应”,描绘的是一种典型的坏情绪的传染。 人的不满情绪和糟糕心情,一般会沿着等级和强弱组成的社会关系链条依次传递。 由金字塔尖一直扩散到最底层,无处发泄的最弱小的那一个元素,则成为最终的受害者。

Ryan警官打电话向医疗服务部门求助,自己父亲的感染越来越重,遭到了黑人女的拒绝。不欢而散。

生气的Ryan于是在执勤过程中“合法骚扰”了一对黑人演艺界夫妇卡和凯。

在这个情节中因为有黑人的存在,很多人都把这个故事分支作为种族歧视的一个例子。其实接Ryan电话的如果不是黑人女子,结局恐怕也是一样的。同样,一肚子气的Ryan只是碰巧拦下了一对黑人夫妇的车,如果是白人,以当时他的糟糕心情,也许也会做同样的事。

演艺界夫妇可能有了一定的名气,根据上下文,观众得知夫妻俩刚刚参加一个颁奖晚会。开的也是好车,应该已经有一定的财富和社会地位,但是被Ryan拦下后,这里的等级地位稍稍起了变化。Ryan成为权威,占了主导,黑人夫妇不得不听从Ryan的摆布。受尽凌辱,成了那只猫。

有这里,种族只是导演利用的一个工具。加上种族因素,矛盾冲突更加激烈,对观众的心理冲撞也更戏剧化。冲撞,英文也是本片的片名,crash。

这里没有种族因素的话,社会矛盾依然存在:医疗机构的官僚作风,警察滥用手中的职权。

【幼教老师虐待孩子,可能早上刚被房东盘剥一番;有人上访失败,到学校门口袭击小学生。】

第四,社会信用下降造成的民众互害

拉丁裔修锁匠去给伊朗小店主修锁,发现是门的问题。当他建议伊朗店主修门,店主却认为他是骗子,“你恰好有个朋友做修门的生意吧?你建议我修个门是为了让你的朋友赚我更多的钱!”

两人不欢而散。是夜小店遇砸。

我想伊朗店主之前一定遇到过类似的骗子。“一朝被蛇咬,十年怕井绳。”从此在他眼里,所有要从他口袋里掏钱的,都是一路货色。而这里的拉丁锁匠却恰恰是出于好心才这样建议的。人与人之间的不信任,造成了不堪的后果。现实生活中不是没有这样的事,店主经济上遭到重创,以后做生意时可能会缺斤少两,而在店主这里吃了亏的顾客,又可能会去欺骗下一个人。

典型的底层互害。三鹿奶粉、苏丹红之类的例子太多了。

而信用下降造成互害最好的例子,就是本片中的Graham警官。三次枪杀黑人的白警官,本来可能都有正当的开枪理由,但Graham为了自己的前途、为了保护自己的弟弟,作了伪证。

结果自己的弟弟,小混混之一,被枪杀。

有天道轮回、因果报应的意思。Graham在影片中还撒了其他几个无关痛痒的小谎,魔鬼在细节中。

综上,这部《撞车》有种族歧视的因素,但并不是主要内容。我想它的目的主要还是探讨人与人之间的信任和交流。讨论信任缺失的情况下可能造成的社会危害,如果深入下去,可以非常暗黑。但囿于好莱坞的一些行业规则,本片有几个救赎性转折

伊朗人认为是修锁匠的错,带了枪去找他算账。锁匠的小女儿挡了枪,却毫发无伤。原来伊朗女儿特意买了空包弹。伊朗人认为这是奇迹,锁匠的女儿是他的天使,殊不知自己的女儿也是天使。【其实即便是空包弹,在那样近的距离下射击也会造成创伤,开枪的巨响会影响听力。】

演艺界夫妻中的妻子认为丈夫在整个骚扰过程中都没有站出来,作为男人太懦弱。争吵后妻子遭遇车祸。汽油四溅火光四射的危急关头,居然是Ryan舍命相救。开始时她竭力反抗,不让他碰她,最后救出后汽车爆炸她回头感激地望他。是他救了她的命,自己也完成了救赎。中间还特写了Ryan为她整理裙子的镜头。

黑人小混混偷来的车里藏着十几个亚洲偷渡客。在有人出价每个偷渡客500刀的情况下,小混混选择了放生,还给了他们几十块钱买吃的。受了白天汉森拼命维护黑人导演的影响,小混混救赎自己。

检察官的妻子摔了一跤后突然醒悟,她最好的朋友是她的拉美管家。抛下种族成见,也算是救赎性转折。

本片在2006年力压《断背山》获最佳影片,这几个救赎性转折功不可没。美国人从小受的教育就是他们是世界的领导,他们要拯救全世界,正义一定要赢。因此他们对《撞车》这部电影的结局相当满意。

反观《断背山》,只是一个文艺清新的爱情故事,唯一打破传统的就是同性题材。悲剧结尾,没有救赎性转折。在黑人社区和LGBT团体之间的艰难选择,当然是人数占优势的黑人社区胜出。

在一项观众投票中,希望重拍《断背山》的人数远高于希望重拍《撞车》的,大概都想要给断背的两位男主一个在一起的机会吧。而《撞车》的结局很符合期望,虽然这样的结局深度远远不够。

 2 ) “世界警察”的自我反思

§1 影片的背景与警察的象征

影片的片名“Crash”(撞击)已经暗示了本片的“9·11”背景。美国一直以“世界警察”自居,本片中的警察在象征着霸权的美国(下文我将详细论述)。在影片的开头,一个亚裔妇女【听片尾她丈夫说的那句话,他们应该是韩国人。】开车撞了黑人警察格雷厄姆(Graham)的车,也是“9·11”故事的重演。在影片故事时序的最开始,枪支店的白人店主对着前来买枪的被他误认为阿拉伯裔的伊朗裔父女说:“嘿,本·拉登!别在我这儿计划你们的‘圣战’!”【Yo, Osama! Plan a jihad on your own time.】,“我无知?难道是你们解放了我的国家我却开着波音747撞进你们的小棚屋把你们的朋友烧成灰?”【I'm ignorant? You're liberating my country and I'm flying 747 s into your mud huts and incinerating your friends?】。

本片另一个背景是伊拉克战争。伊朗裔一家反复被认为是阿拉伯人【伊拉克是阿拉伯国家而伊朗不是,所以当他们的小店被洗劫后伊朗母亲说“看他们写了什么。他们以为我们是阿拉伯人。波斯人什么时候成为阿拉伯人了?”(Look what they wrote. They think we're Arab. When did Persian become Arab?)】,洗劫他们小店的人是仇恨阿拉伯人的,并且其背景故事【“多莉,那个人差点杀了你的母亲。”(Dorri, that man could've killed your mother.)】很可能也是因为美国人对阿拉伯人的仇恨造成的。伊朗父亲对着锁匠丹尼尔的小女儿开枪,虽然没有造成伤害,但他的动机是有罪的。并且他虽然是种族歧视的受害者,同时也是种族歧视者。地方检察官里克(Rick)要竞选,于是他的所有公共行为都要迎合民意。他的车被黑人抢走后他急于保住选票【“我要么会失去黑人的选票,要么会失去‘法律公正性’的选票。”(I'm either gonna lose the black vote or I'm gonna lose the law-and-order vote.)】,想找一张自己授予黑人奖章的照片,结果发现自己将授奖的是个“叫萨达姆的伊拉克人”【That's real good, Bruce. I'm gonna pin a medal on an Iraqi named Saddam.】,哭笑不得,因为这样反而可能会丢掉一些民众的选票。

“从一般意义上讲,警察是一个让人服从的强力权威。但如果失去合法性的制约,他的为善和为恶都会让人害怕。因为这是一种霸权。”(参考文献[1])年轻的白人警官汉森(Officer Tom Hanson)一直是有良知的警察形象,但他开枪误杀了格雷厄姆的弟弟。影片为此做了足够的铺垫,黑人鞋脏、衣服有破洞、搭车目的地无所谓并且嘲笑他准备掏兜好像拿枪,让观众知道汉森开枪的动机仅是自卫,但结果黑人只是想拿圣徒克里斯托弗【这个形象很有意味,他是背负基督的圣徒,旅行者的守护神,但1969年他的名字被从罗马天主教的历法中去除,信仰他的也只剩少数人。】的雕像。正好像贫穷的伊拉克并没有大规模杀伤性武器却被美国以此为由用战争颠覆了政权。汉森仅仅在片尾一片火光中一脸沉重地走向观众,摄像机跟随其运动表示对他的同情,但他并没有得到救赎,唤起美国观众在观影对伊拉克战争的复杂情感。

黑人警长格雷厄姆在影片一开始就说了谎【同伴问“你有烟么?”(You got a smoke?)“没,我戒了。”(Nah. I quit.)接下来的镜头他就点起了烟。】,他后来(事实上是在片头之前)说谎冤枉一位白人警官破坏了法律的公正性,但电影给出的解释是他是为了自己的前程和自己的弟弟能够不被法律制裁才做出这样的选择。他有一个吸毒并神志不清的母亲【他回家探望母亲时桌上有注射器,母亲连续问了他两次“找到你弟弟了么?”(Did you find your brother?)】,弟弟出走很可能被母亲气走【母亲提到找弟弟时说“我做得很好……我真的做得很好。”(I was doin' good. I was... I was doin' real good.)】。他向女友隐瞒了自己这样的家庭情况【从家中出来之后女友问“向你母亲道歉了么?”(Did you apologize to your mother?)“她不在。”(She wasn't there.)】说明他对自己的家庭的确有些自卑。在弟弟死去之后,他被母亲责备是杀害弟弟的真正凶手【他向母亲保证会抓出凶手,母亲说“我已经知道了。是你杀的。我让你去找你弟弟,你却说自己很忙。我们对你而言没有价值了,是吧?”(Oh, I already know. You did. I asked you to find your brother, but you were busy. We weren't much good to you anymore, were we?)母亲还误把他给母亲带的零食认为是他弟弟带的。】。这正是美国政府尴尬处境的写照,为了自己的家庭(美国民众)而放弃正义,同时又因为蒙受了损失而被家人指责。

如果说汉森和格雷厄姆的结局反映了美国“世界警察”的困境,白人警官赖安(Officer John Ryan)则更多地反映了美国对自己行为的认可。演员马特·狄龙(Matt Dillon)因此角色获得了奥斯卡最佳男配角的提名。赖安受病痛困扰的父亲颇有深意的背景故事【由他对HMO代理詹森小姐(Shaniqua Johnson)的陈述交代,他父亲建立企业雇佣黑人员工并平等对待,反而被政府帮助少数民族的“肯定性运动”搞得失去了一切,不得不加入HMO医疗保险,该保险保费低廉却对患者医疗服务设置重重限制,并宁可忍受病痛不愿找保险计划外的医生。】使得他成为一个一贯的种族歧视者【由洛杉矶警局的黑人警官与汉森的对话可以看出,他的种族歧视并不是从与詹森小姐的不快开始的。】并猥亵了黑人导演卡梅隆(Cameron)的妻子克里斯廷(Christine),但就在第二天,克里斯廷却因为宽容了他而得救,而且他拉动衣服盖住她的腿,对她表示了尊重。在段落的结尾,赖安单膝跪在地上,仰角拍摄使得他的形象显得神圣而庄重。同样,卡梅隆本人与警方发生冲突也因为遇到了汉森而得救(当时情况下警方有权开枪将其击毙)。这样的设计正反映了美国人对自己行为的自信。

在汉森与赖安之间,赖安是强权的。汉森不想再与赖安搭档,黑人长官(象征联合国)要求汉森写报告证明赖安是种族歧视者,但汉森选择承认自己有放屁的毛病而不举报赖安【与赖安分开后,汉森检查汽车无线电的时候被同事嘲讽“21-L-23,从你的车里听到奇怪的噪音。是不是你的麦克忘了关了?”(21-L-23, picking up strange noises from your car. 21-L, is your mike open by any chance?)黑人长官为了揭露赖安,给赖安重新安排了一个少数人种的搭档,他用“amigo”这个来自西班牙语的词称呼赖安。】,正像其他国家对美国的霸权敢怒而不敢言。而赖安与之握手时将他一把拉过说的话【“等你多干几年再说吧。你以为你知道自己是谁,嗯?其实你什么都不知道。”(Wait till you've been doin' it a little longer. You think you know who you are, hmm? You have no idea.)】,如同美国对自以为正义的国家的不屑一顾。汉森后来犯的错误使这诅咒得到了应验,更让美国的观众获得了心理上的微妙平衡。

本片在结构上采取交叉蒙太奇的叙述方式(参考文献[2])并浑然天成地安排好故事的时间和空间,以表达人物的情感(参考文献[3])。在此我想特别指出,局部过度曝光的运用很好地透露了故事中角色之间的强弱。性骚扰一场虽然发生在夜间,但有赖安的镜头常常伴随着警车车灯或手电的过度曝光的强光,而只有卡梅隆夫妇的镜头中光线就要弱得多,显示出警察不可抗拒的强权力量。汉森救下卡梅隆一场,有警车的镜头,警车上都反射出极强的太阳光,而卡梅隆的车一直很暗淡。所以看起来是卡梅隆通过不与警察合作赢得了自己的“勇敢”【被猥亵之后妻子对他的懦弱很不满:“还好。还有点血性。虽然来晚了,总比没有强!”(That's good. A little anger. It's a bit late, but it's nice to see!)】,但事实上这是汉森说服他向警方强权妥协的过程,他为了保护车里的黑人小偷安东尼(Anthony)也被迫做出了妥协,虽然嘴上依旧不依不饶【赖安说“我是想帮你啊。”(I'm trying to help you.)他却答到“我没要求你帮我,对吧?”(I didn't ask for your help, did I?)】,但随后他还是按自己的方式接受了汉森的帮助。

颇有意味的一次过度曝光的出现是在里克的幕僚弗拉纳根(Flanagan)【里克两次遇事都让别人去找弗拉那根,说明弗是他非常信任的智囊,弗也知道保护里克,为了不让人知道诬陷是里克授意的甚至在他说服格雷厄姆的时候让人通知里克晚些上楼。】要求格雷厄姆隐瞒真相的时候,背朝窗户的弗拉那根一直被窗外射进的强光笼罩着,在对话中他一直是强势的一方,而格雷厄姆的背景一直是深棕色的墙板。他第一次口出辱骂黑人的话语遭到了格雷厄姆的反感【格雷厄姆激动地说:“你刚说什么?”(What did you just say?)】,然而当他抬出了格雷厄姆弟弟的前科进行威胁,并再次说出同样的侮辱性话语的时候,格雷厄姆平静地承受了。接下来格雷厄姆与里克交流的时候,里克从电梯中走出,背景墙壁有强烈的反光,而此时格雷厄姆的背后也出现了玻璃透出的强光,说明他已经被同化了,成为了强权中的一员【从上下文可以看出,里克想以此事件挽回自己在黑人选民中的威信,因此很早就提醒格雷厄姆有进展只对他一个人说,并不遗余力地诬陷白人警官。】。

然而全片中最强烈的一次过度曝光发生在锁匠的小女儿身上,在下一节中论述。

§2 和解:宽容、信任、归属与宗教

种族歧视是影片构造冲突的切入点,并不是影片讨论的核心。影片前一半所引出的问题被后一半戏剧性的巧合、人性的闪光等好莱坞式的方式解决。导演也澄清他影片的主旨并不是反映种族歧视问题【导演保罗·哈吉斯(Paul Haggis)自述:“我创作和拍摄这部电影的目的,就是要探寻有关人与人之间关系的话题。我并无意去冒犯某些人或因此而挑起什么争端,只是想通过这部电影来表达出我对这个问题的看法。电影就是这样一种奇妙的工具,它能够让你体味到陌生人的心路历程。我希望观众们在看完这部电影之后并不只是感知到我所指出的问题,更重要的是能够推动民众去分享你们的爱心。”】,电影中或明或暗地表现的林林总总的种族歧视问题也不完全是洛杉矶的现状【黑人社区的知名社会活动家乔·希克斯认为影片严重歪曲了洛杉矶种族关系的现状,从而可能损害洛杉矶作为种族大熔炉的声誉。哈吉斯认为:“不过,我们写这些剧本所反映的社会问题却是真实的,只要是在社会中存在的现象,不管有多么肮脏和丑陋,我们都有责任把它写出来。”】,本文不讨论该片反映的种族歧视问题。正如影片开头所说的那样,这部电影是要讨论关于沟通与感情的主题,“touch”(触摸)【撞车之后,格雷厄姆喃喃地对着镜头,对着观众说:“这是触摸的感觉。走在任何实实在在的城市,你明白么,实实在在的城市,你都会和别人擦肩而过,会有人和你撞个满怀。在洛杉矶,没人会碰到你。我们永远把自己藏在玻璃和钢铁之后。我想我们都太怀念接触的感觉了,才互相撞在一起来体会。”(It's the sense of touch. Any real city, you walk, you know? You brush past people. People bump into you. In L.A., nobody touches you. We're always behind this metal and glass. I think we miss that touch so much that we crash into each other just so we can feel something.)】。片头字幕阶段一对对虚化的车灯就是一个个孤独而无法接触的人。

影片后一半许多温情的段落都有肢体接触的镜头。检察官的妻子吉恩(Jean)拥抱自己的女佣人玛利亚(Maria),赖安从汽车中救出克里斯廷,赖安与父亲抱头痛哭,伊朗女儿多莉从父亲手中接过枪,格雷厄姆双手紧握弟弟的圣徒克里斯托佛小雕像贴到脸上等。影片结尾洛杉矶下起了雪(洛杉矶上次下雪是1989年)也是一种触摸,抚慰着每一个剧中人和观者的心。

好莱坞电影对美国现实的书写历来就是建构性的,而不是再现性的。对于民族的冲撞,保罗·哈吉斯在本片中给出了他自己的和解方案。但他作为资产阶级人道主义者,“展示社会现实逼真而深刻, 解决现实矛盾则苍白而幼稚。”(参考文献[1])

吉恩得到了玛利亚的帮助,而十年的好朋友卡罗尔(Carol)却因为正在按摩而袖手不管,她的和解是宽容【她在电话里对卡罗尔说:“你一年内,好像是,换了六个管家?”(You go through, like, six housekeepers a year?)说明卡罗尔代表刻薄的性格。】。克里斯廷获救也是因为宽容,不过是少数族裔对白人的宽容。赖安和偷车的安东尼通过拯救他人而获得救赎,同时安东尼一直都怀有强烈的种族敌意,不愿坐公共汽车【他说公共汽车安装窗户是“为了羞辱那些被迫乘坐的人们”(To humiliate the people of color who are reduced to ridin' on 'em.)。】而片尾他看着公共汽车中安宁平和的少数族裔若有所思。

卡梅隆除了被指责不勇敢,还被指责不够“黑”并与妻子的感情产生裂痕。影片对其一一进行了弥补,他通过和一群黑人青年一起往燃烧的汽车上扔木块满足了对自己黑人身份归属感的诉求,并在电话中对妻子说“我爱你”。

片中“锁”象征着人与人之间的不信任。锁匠丹尼尔(Daniel)不被吉恩信任也不被波斯老人法哈德(Farhad)信任,但他关于仙女和隐形斗篷的故事赢得了自己女儿的信任,使他因此而获救。小女儿推开屋门(封闭的心门),在全片最为灿烂的光线下奔向父亲,跳到父亲的怀中,象征着信任和爱的力量可以超越一切强权(这个镜头是全片最亮的)。

紧握弟弟的圣徒克里斯托弗小雕像的格雷厄姆象征着宗教的救赎。读不懂英文的法哈德结尾喃喃地说“她是我的天使”,这也是归于宗教的和解。而事实上救他的是随手买来空包弹的女儿【多莉一直都不支持父亲买枪,片尾她拿出的子弹盒子上写着“Blank”(空包弹)。】。和片中几乎所有人物一样,这同时也是归于家庭之爱带来的和解。

《撞车》以高明的叙事技巧成功地抚慰了在“9·11”和伊拉克战争伤害之下的美国观众,反映了美国社会中复杂的种族歧视问题,并用巧妙和感人的情节给出了好莱坞式的和解——虽然和解的方式没有思想深度,但片中对美国“世界警察”形象的自我反思值得称道,无怪乎获得六项奥斯卡提名和包括最佳影片在内的三项大奖。

参考文献

[1] 王苏生. 《撞车》:巧合与冲撞下的象征. 电影评介, 2006,(13)
[2] 张涛. 《撞车》——交叉蒙太奇的典范. 电影文学, 2006,(07)
[3] 顾春花. 论电影《撞车》的叙事策略. 电影评介, 2007,(05)
[4] 张斌. 断裂、弥合与超越——《撞车》中的意识形态分析. 唐都学刊, 2008,(01)

影片精读论文,出成绩了,终于敢把文章贴出来了^^ 为了严格控制正文的字数(事实上最后还是严重超标),本文的注释加得非常夸张,所有讲故事的文字全都注释了,为了可以让别人不跳来跳去地读用方括号加在正文里了。

本文代表了我目前解读电影的最高水准(憋了好几天呢,呵呵),但我交完之后了解了一点时事,马上就发现写得太不深入了……我当时完全不知道文中提到的“复杂情感”有多么复杂——一连串的战争中,美国人对政府既同情又无奈。我对编剧拿捏感情的精到更加佩服了。

 3 ) crash!!

CRASH!!
现在,我最不愿意做的事情便是说服他人。
陈映真指着那些新世代作家说,他们在小说里,只对着自己的肚脐喃喃自语。且不论小说如何如何,现实生活中和自己的肚脐说话似乎比看着别人的眼睛说话,要来的舒服多了,神经,因长期过度对一触即发的个人偏见问题的隐忍上已然疲软,没有耳朵,没有嘴巴,会是最适合的态势吗。真是太糟糕了,连沟通的能力都没有,也不愿意有。现在,我最不愿意做的事便是说服他人。
-你以为你会成为什么,最后你会发现你什么也不是-{crash}
因为偏见,在很多情况下,我们意识不到这个,什么是偏见,我们仅能用自己的知识、经验,去识别这个世界的种种,你跟我说什么是偏见,我说,以偏概全就是偏见,作势将这种以偏概全激化,更是偏见。{crash}大致可以分为政府高官一家、年轻巡逻警员、年长巡逻警员一家、警探一家、锁匠一家、伊朗人一家、小黑孩(没有恶意)、导演一家八条线,因为偏见,在一部分人眼里全人类只有黑白黄三种,又因为只看着自己的肚脐,陷在了自己的自尊与自卑当中,先于所有事情发生之前,便选择用枪杆、用激烈的言词、用污辱的动作武装自己诋毁别人。我喜欢这部片,就在于他不用对立的方式思考问题的症结,这里没有谁是强者就该骄矜恣纵,没有谁是弱者就该自艾自怜,选择承受的亦有不可抑制的一面,先发制人的因为偏见日深,感受到的威胁日多,恐惧也随之增大,而白人与有色人种之间的对立确实存在,但在各色人种之中又有着这样那样的嫌隙,这是谁造成的,难道还要推委说:因为我们处在"被"歧视的位子上吗,换了一个位置,我们依旧用自己曾经遭受过的,让别人痛苦的经验一回,偏见所带来的远远不只是种族的冲突,她在人性上挖了一个洞,无端的扩大别人对自己的侵犯,威胁,一个好意也急于躲开,在退守的位置上,伸长触角,一经碰触一跃便想咬住别人的咽喉。
-...在洛杉矶,没有人碰触得到你。我们永远躲在金属和玻璃背后,我想我们多么怀念那种触碰touch的感觉,于是我们只能去撞击crash彼此,只有这样,才让我们感觉到些什么。-{crash}
片末,洛杉矶下了一场久未下过的雪,导演给八条线上的每个人一个独立的镜头,趋于平静后它应该是温暖的,我却怎么看都感到一阵寂寞,也许人们都急于为自己找到一个位子,才会像现在这样这么地孤寂。

 4 ) 欢迎来到地狱

中国的二百五翻译很完蛋,他们在撞车的DVD包装上写道,“在未来的三十六小时里,一场意外的车祸把这些生活在洛杉矶却素不相识的一大群陌生人拉到了一起,在短短的36小时内,彻底改变了他们的人生”,结果我无数次和这部电影相遇,看到这几句话,就总把它当成了一个俗套的灾难片,直到看到它得了奥斯卡,才买来看过,一边看,一边庆幸自己还好没有将它错过。去年看的电影不多,这是难得喜欢的一部。
  
  我一直非常喜欢看群戏,因为从技术角度来讲,它是很难拍得流畅自然,众多人物,千头万絮,搞不好就是乱麻一团,所以拍摄群戏,在我看来,是即考验剧本结构,又特别考验导演功力的一件事情,因此近几年来,更是难得看到一部群戏的佳作,上次还是《高斯华德庄园》,也是很多人集中在短时期内的种种表现,那种属于戏剧所独有的畅快淋漓的感觉至今记忆犹新,但那也是2001年的事情了,况且《高斯华德庄园》是把人都关在大宅子里搞事情,而且他们本身就是和一件事情相关的不同人。这和在洛杉矶这样一个繁华的大城市里将各不相关的人物连接起来相比,显然后者要困难得多。我看到媒体上有人惊讶为什么《撞车》会打败《断臂山》,有资深的影评人士找到的原因是,《撞车》反映的是美国社会的种族歧视的问题,或者说是因为它长了一张“奥斯卡的脸”。而我却觉得,《断臂山》是一部典型的作家电影,它改编自小说,李安的思想深度虽然是没话说,但是他的讲故事的手法,却一直是作家式的。这并不是不好,只是电影之所以成为小说或者绘画,或者音乐所不可代替的一种艺术形式,却正是因为它的讲故事的方法,是影音光色多种感官体会相结合的,从这一点上来讲,撞车获得本界的奥斯卡,是一件很自然的事情,因为它更加的纯粹,用简单的话来解释,就是《撞车》是做了一件只有电影可以做到的事情。讲了一个只有电影可以讲的好故事,而且这故事讲得还很好,它有作为电影所独有的细节,不可以被任何其他的艺术形式所代替。
  
  “他人既地狱”,我在边看这部电影的时候一直想着这句话,看到有人在评论它,总是去强调他反映了“美国的种族歧视问题。”的问题的时候,想到的也是这句话,黑人是白人的地狱,白人是黑人的地狱,但有时候,黑人也是黑人的地狱,影评人是导演的地狱。我看着种种的影评貌似客观的分析美国的社会问题,心中就忍不住冷笑,其实这样的一部电影,说的不过是人罢了,人和人之间,并没有太多的相同,不论他们是白的,黑的,中东的,还是西班牙的,个体与个体之间的隔阂,并不因为皮肤的颜色差异或相同而决定。我们,包括我们看电影的人,心存偏见,也并不是那样的置身事外,如果不相信的话,每个看过电影的人就问问自己,当那个菜鸟小警察和黑人小青年同车的时候,当黑人小青年笑了起来,开始掏自己的口袋的时候,有多少人,会担心那个黑人掏出来的是一把枪?老实说,我想过,在看到结局后,我问过自己,为什么会这么想?然后我不得不坦率的承认,因为那是个黑人。
  
  你看到一个中国女孩和白人男子在一起会怎么想?你看到一个中国女孩和一个黑人在一起又会怎么想?如果你说中国没有那么多种族问题,那么好,你对新疆人怎么想?你对东北人或者上海人又怎么想?
  你看,人就是这么复杂的,我喜欢这部电影,就是因为它反映的是复杂的人性,而不是黑人,白人,伊拉克人那么简单。因为它让我知道我自己也是复杂的,而不像一些影评人自以为是的那样纯洁。白人也可以是弱势群体,黑人也可以欺负人,当一个小警察父亲的痛苦命运掌握在一个黑人的手里的时候,白人小警察也会被黑人欺负,专门抢劫白人的黑小子冲上车却发现同样黑皮肤的男人也可以开高档汽车。 委曲求全取得了成功的黑人该愤怒的时候不愤怒,不该愤怒的时候却查点送了命。一心以为自己可以公正对待他人的年轻警察最后理想破灭,发现自己和自己鄙视过的人并没什么两样。一心想伸张正义的黑人探长却被人嘲笑,“你想干什么?你想维护一个白人么?”
  
   世界好象是无休止的轮回,很多问题绕来绕去,总是最后会回到最初开始的地方。我们是怎样出生的,又是作为一个人存在的,这似乎需要我们一生去追寻答案。我们永远在试图跳出他人强加在我们身上的种种定义和概念,但又同时在用这种种的定义在定义着别人和自觉不自觉之间证明着这些我们厌恶的定义,身为一个黑人,白人,阿拉伯人,富人,穷人,男人,女人,人生巨大的转折也许只有那么几次,但是种种的束缚却总是在日常不经意的细节里,像空气一样将我们包围,你无法逃脱,这才是最让人感到窒息的,即便是你会试图寻找看上去和你一样的人,但那也只是外表而已,他人即地狱,但是看了这部电影之后,我却为它所表现的那种强大的冲撞的力量而着迷,砸碎玻璃,捣毁世界,冲撞使我们心灵深处那个封闭的自以为是的世界毁坏,冲撞将我们猛的抛入空中,砸入他人的世界。然而我想,这无论如何,也是一种畅快和淋漓吧。我们冲入他人的天堂,我们自己的地狱,即便是痛苦的,伤痕累累的,但也是让你感到自己的灵魂是活着的,因为我们会在那里遇到很多人,但无论遇到谁,你遇到的都是你自己。另外的一个你所不知道的,鲜活的你自己。而那些从来将自己保护得好好的灵魂,故步自封的头脑,只会在自己的世界里慢慢的衰老,死去,腐烂而已。他们永远不知道,自由之门,就是这样被撞开的.
  

 5 ) 《冲撞》白人英雄,入选奥斯卡的速成秘诀

题记:
当瑞恩警官从快要爆炸的汽车里救出曾经被他侮辱的有色人种的妻子时,白人拯救苍生的美国好莱坞式豪迈再次胜利,这点上想在好莱坞混的导演绝对不可忘记。
――――卡夫卡·陆(KavkaLu)

[img]http://www.moviexclusive.com/review/crash/poster.jpg[/img]

寒冷的冬夜,晚归的人行进在夜色里,只要前行就会有各种的可能,这种可能性反映在银幕上就成为一个套筒结构,你的故事连着别人的棋局。人生在世,正如西谚所说:退一步海阔天空,磕碰之间的宽容或许是最好的共存之道。
两个分属亚裔、南美裔的妇女因为交通事故的争执开始了这部电影复杂的叙事过程,这样的方式有点像传统的滑稽戏里的《13家打麻将》,在所有交叉的情绪失控之后找到一个和局的可能。
少数民族族群一直是美国敏感的神经,影片的前半部分是许多矛盾点的揭示:黑人对于被冷落的抱怨、阿拉伯裔人群带来的不安、心理失衡的白人警官瑞恩粗暴对待有色人种夫妻、被洗劫一空的阿拉伯店铺等突发事件,连续不断的事故发生在八个不同的家庭,编导利用蒙太奇将他们串在一起,诸多的事件交织变成导演阐述族群问题的传声筒,数条线索像小溪奔涌在最后汇入宽恕的大海,事件的层层铺垫最后达到电影高潮的手法一直为好莱坞惯用,也特别容易征服折中主义的奥斯卡评委们。
同样,电影大段的关于公正的台词必然受到美国少数民族的首肯,在所有惺惺相惜的表面之后是美国政客选票的秀场,911之后,在一直紧绷的防恐形势下,少数民族的安抚和相互沟通势必成为稳定重要的砝码,而以电影灌输和谐共处的讯息无疑是非常有效地途径,美国主流电影有着强烈的教化作用,好莱坞的主流电影永远和美国政治高度一致,任何和美国价值观背道而驰的甭想得到奥斯卡的垂青,《慕尼黑》《晚安,好运》在今年奥斯卡上吃的就是题材的亏。
《冲撞》成为最佳影片最大的卖点就在于它有一个种族问题和谐性论的外壳,电影套筒式的繁复结构其实是长篇肥皂剧惯用的吸引观众的手法,电视编剧出身的保罗·哈吉斯依靠打乱线性叙事再组接的方法把一部老生常谈的种族题材电影变成了道义脱口秀,向主流价值观靠拢成为好莱坞导演生存之本,这种媚俗直接导致了电影的情节编造感很深,无数的巧合里观众往往可以猜到结局,而充满幽怨的音乐很容易引起观众对有色人种遭遇不公正待遇的的同情和共鸣,好莱坞总是能够编圆一个故事。
《冲撞》的片名不仅指落山矶夜半的交通事故,它同时是指人与人之间恩怨摩擦造成的理性冲击。人或许很难摆脱环境,可是人能在心灵的安慰之后发现和睦共处的途径,灯火阑珊是落山矶的需要的是彼此的理解和灵魂的靠港。
对亲人而言我们总会希望他们的平安,《冲撞》里给父亲买枪防身的女儿,为女儿带上护身符的父亲和劝妻子息事宁人的丈夫都构成了善意的支点,这个支点也让他们在突发事件里能够想到更远,这就是电影所表述的宽恕主题。人无完人,不断的巧合引起下一个碰撞点,悲欢离合之后就是弥补心灵创伤的过程,人们在诉求和指责里再次检点自己的过责,直到彼此相互理解,所有的细节安排都向着种族和谐共处的主题,这非常符合主流当下美国的价值观。慷慨陈辞的台词为有色人群抒了一口怨气。
因为是主题先行,诉求意愿的电影,演员发挥余地不大,剧情的设计也因为编织的戏剧性而减少了对于矛盾冲突的震撼力。瑞恩警官在导演煽情的音乐里必然走向和解,所有关于种族的话题都被导演诗意化处理了,在柔意的音乐里族群的歧见荡然无存。当瑞恩警官从快要爆炸的汽车里救出曾经被他侮辱的有色人种的妻子时,白人拯救苍生的美国好莱坞式豪迈再次胜利,而这样的拯救还出现在黑人编导情绪失控的段落和阿拉伯人杀锁匠的段落,同时,黑人编导对黑人小混混的那番告别表明着黑色人种进入美国主流社会的决心。
而在现实里,积怨太深造成的不信任往往让简单的摩擦演化成族群暴力,有时就是鸿沟不可调和。这是经济落差和教育问题所致。
《冲撞》以它流畅的编剧和一个宽恕和救赎主题赢得了所有渴望和谐和宽容人们的心,而我个人最喜欢的镜头是锁匠为女儿带上护身符场景,那是美国人的希望,也是世界的希望。
一个和善良与平安有关的念向,这是为人类祈祷着的天使,她出现在良心发现的一刻。

【附录:影片资料】
《冲撞(Crash)》2005美国:
导演:保罗·哈吉斯 Paul Haggis
主演:桑德拉·布洛克 Sandra Bullock、唐·钱德尔 Don Cheadle、马特·狄隆 Matt Dillon
片长:115分钟
奖项:第78届(2005)奥斯卡最佳影片、最佳剪辑、最佳原创剧本最佳歌曲奖
个人评价:艺术性2.5,欣赏性6(学剪辑的看看)

2006年3月17日 星期五 中午11时50分 云间 寒鸦精舍

独立影评人:卡夫卡·陆(KavkaLu)

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邮箱: [email protected]

 6 ) 我们彼此碰撞,只是为了感觉到彼此的存在

美国电影《撞车》是由保罗·哈吉斯执导,马特·狄龙、桑迪·牛顿、莱恩·菲利普等主演的犯罪影片。影片以多民族,多文化将相互交融的城市洛杉矶为背景,讲述了由一起普普通通的撞车事故而引发的一些种族歧视问题的故事。故事主题是美国社会的任何行为都会带上种族歧视的印记,这种现象是导致民间动乱的祸根。2004年9月10日在加拿大首映。该片曾获得第78届奥斯卡金像奖最佳影片。
就叙事结构来说,这部电影几近完美。首尾呼应的多线叙事,几条情节线彼此独立又相互影响,通过一个又一个巧合,片首的“坏人”,结尾都洗白成了“好人”,而唯一的“好人”,却沦为杀人凶手。在不到两个小时的片长中,要顾及这么多角色的人物弧光变化,同时还要兼顾情节的合理性,导演保罗哈吉斯的功力之深,实在是令人叹为观止。 但精妙的剧情安排却也带来了一个问题——巧合实在太多了。
这是触摸的感觉
穿梭在城市之间,你知道吗?
你和人们擦肩而过,邂逅相遇。
在洛杉矶,没人触摸你。
我们总是躲在冰冷的建筑后面。
我想我们很想念那种触摸的感觉。
我们彼此碰撞,只是为了 感觉到彼此的存在。

 短评

在美国生活后对片中的情节感受更深。我们知道种族歧视不好,知道自己也是所谓的“弱势群体”,但当我们看到街上成群结队的黑人,我们还是会感到害怕厌恶。我们明明做人都恪守准则,但还是有人对黄种人有偏见。当我们在努力为自己这个种族证明时,我们总会有同胞在拖后腿。生活就像撞车,有因不一定有果

8分钟前
  • Fantasy
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踢猫的故事,人有负面情绪就不自觉的发泄给别人,无辜的人何其多,对黑人群体没有好感,看看广州那些黑人啧啧啧。

10分钟前
  • 新桥妖妖
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【B】豆瓣标记的第一千零一部电影,拍的有点做作,有关种族歧视的主题挖的太肤浅,但是交叉剪辑的感染力实在是太强大。

13分钟前
  • 掉线
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我不喜欢里边那股子尽管遮遮掩掩但仍然扑面而来的说教味儿。然后要说到多线程,说到多米诺,相比几年前先看的《Babel》,这点劲儿,跟洗头时碰到个不够力的小妹一样,她以为自己已经很卖力了,可我脑袋上最痒的那块地方一直没挠到啊。

16分钟前
  • 大头绿豆
  • 还行

把一切和种族有关的问题提纯、放大、罗列,然后开始生硬地说教...用力太狠,匠气太重

20分钟前
  • Connie
  • 还行

奇迹、正义和爱皆无处不在..先说缺点:收尾相对较一般,加入中国人稍有做作感,父亲是糖尿病的警察的那条线,主轴上稍微有些交待不清,奥康纳那条线也有些不够力度..除开这些以外,通过各种犯罪来探讨种族与隔膜并非新鲜事,但仅仅那双隐形的天使的翅膀,仅仅那一组镜头和铺垫就已经值得五星的评价

24分钟前
  • 文泽尔
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如同一张白纸上的人物群像素描,对于有脸盲症的我来说辨认角色实在是煎熬。几场高空俯瞰的上帝视角审视着这个城市发生的一切,形形色色不同种族肤色语言的人在这里,上演着暴力与博爱、杀戮与救赎的反转。最喜欢两段,烈火中营救曾猥亵过的女人的警察,穿着隐形斗篷冲上去挡住枪口保护爸爸的女孩。

25分钟前
  • 西楼尘
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网状结构电影.

28分钟前
  • 赫克托尔
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非常好。小女孩那段我掉泪了都。

31分钟前
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剧情错综复杂,几乎就是当下美国族群问题混乱的注脚,致力于展示人性深处的非理性暴力宣泄和民族仇恨,素昧平生的人物毫无关联却环环相扣互相影响,陷入了一个多米诺式的伤害怪圈。每个人在遭到其他民族人群的伤害后,会变得冲动、偏执甚至恶毒,将痛苦转嫁到另一个毫无关系的弱者,使愤怒就像撞车一样引起连锁反应。部分冲突和巧合情节设计较为生硬,但瑕不掩瑜,影片本身就是一部寓言式电影。

32分钟前
  • 莱尼圆
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剧本是殿堂级的,表演是忘本式的,《断线》原来只是一部失败的模仿作。电影客观地把每个人的善恶均匀表现出来,于是当我们不再以非黑即白的心态去看待时,才发现这些人就是自己的影子。所有纠缠不清的痛楚真正迸发的时候,便能辉映人性中残余的温暖。

33分钟前
  • Ocap
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CRASH,不仅是撞车,更是种族、人性的冲撞。沉重地我只能一再一再叹息。

38分钟前
  • Miss Lucky
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3.5 出色的多线叙事和群戏表演 但还是为断背山鸣不平 尽管隐形斗篷和车中救人的戏写得太棒 可匠气之笔还是太多 有意思的是群戏表演的表彰点落在了白人警察的饰演者身上 黑人导演的饰演者却没有提名 不过隔年就给了男主提名作补偿 最后想说 最没地位的还是亚裔

41分钟前
  • 凹凸
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表面上是在探讨种族间的偏见与冲突(crash),本质上是在讲人性的和解与救赎(touch)。

46分钟前
  • 私享史
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叙事结构很用心。不过这个主题总觉得太刻意和人为化了。

50分钟前
  • 桃桃林林
  • 还行

伟大的作品。重看一遍的时候仍旧感动,冲入汽车中的男人,女人烟火中的回头而落泪。为小女孩抱住父亲,父亲绝望的哭喊。这城市的华灯初上,雨中车灯,滚落的黑人男孩手中的木头雕像。向一切的怀疑、争吵、怯弱、爱。致敬。

51分钟前
  • 長閑
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小孩子那幕。

53分钟前
  • 眠去
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因黑人弗洛伊德之死,引爆了美国之春的当下,遍地“美丽的风景线”,重新审视这部电影真是令人百感交集。种族歧视是美国的一道陈年烂疮疤,几百年来从未真正痊愈过,隔三差五就会重新被揭开,流出大量令人作呕的脓水。电影让《断背山》与最佳影片失之交臂,不少人指责赢在政治正确,其实从技术层面来说,电影能通过如此绵密的网状叙事相对全面的浓缩美国社会的种族歧视现状,且不显得杂乱,实属不易,只是一样会被人指责编剧过于刻意,匠气太重。尤其是结尾不少人都获得了救赎,形成大量的人物弧光,更有粉饰太平之嫌。最为讽刺的是两个一开始反对种族歧视的人却最终酿成悲剧,在美国依然保有宪法第二修正案人人持枪的当下,亦会人人自危,只会陷入歧视循环的下降螺旋中不能自拔,至少从现在来看,这是一个被诅咒的死结,而且似乎越来越紧...

57分钟前
  • 连城易脆
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当导演有些用力过度,当编剧非常称职。如果我是评委也选它是最佳影片,不是因为最好看,而是因为最反映社会现实。

59分钟前
  • 九尾黑猫
  • 还行

有点太假的感觉。

1小时前
  • 女魔头
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