5颗子弹

投资过千万，拍了三年，改了三个名字，终于悄悄的上映了，很诡异的片子。
根据纪实文学改编的，有其一定的现实基础和故事性。关于影片，我不得不说，这编剧太好莱坞了，但特效太国产了。整个剧情都是好莱坞式的，有英雄，有人性的善恶，有心理的博弈，当然，少不了美女的点缀和大团圆结局。但，那特效也忒惨了点儿吧，那点儿投资都那去了？跟86版的西游记有的一拼。
当然，除去那幼稚的抠影特效，我们还是能看到国产电影的努力，就是商业电影和主旋律电影的有机结合。我常常说好莱坞电影，但凡是反映美国的好莱坞电影，都是美国的主旋律影片，而我们都乐颠颠的当大片看。本片显然也是作了这么一种尝试，作为一个获得鲁迅文学奖的报告文学，作为一个表现人民警察英勇事迹的题材，作为一个弘扬真善美的影片，当然是主旋律。而影片又不是教条式的说教，而是有一个紧张刺激的故事做线索，已经很不错了。但是，可怜的特效和糟糕的宣传毁了这部影片。以前我们看主旋律，是团体票，是赠票，是上级任务。现在，既然是市场化了，商业化了，那你必须得让人们知道我这电影有多么多么好看，人们才会在欣赏光影魔术的同时顺带接受下教育。“集结号”就是成功的典范，这部片子还是太小家子气了，不客气的说，浪费了这么好一个题材。

这周末过的，倍儿有面子，花60块钱在南京路新世界看了场国产电影，长这么大头一回享受专场，偌大一个厅就我和女朋友俩人，这才知道富人也不好当，牛逼是牛逼就有点shen得慌。

杀人犯姜武、经济犯吴大维和一个脸不熟的小偷，被警察刘佩琦押着转送去另一个监狱。这故事如果落到美剧的编剧手里，我估计那起码得整出六季来，一季少说也得20集，先是罪犯联手设局逃跑，然后警察设下天罗地网神勇追捕，警察在追捕的过程中又会发现某些惊天秘密，这时幕后黑手会以迅雷不及掩耳盗铃的速度强势插入，无辜的百姓一个个相继惨死，友情、亲情、爱情、奸情全部登场，扑朔迷离莫衷一是......但这部国产电影活生生的把这个好题材给浪费了，我估计原著应该会比电影强点儿。

别的不说，就说那返璞归真的特技水平吧，基本上还是保持了比83版西游记略低的水准——没有景深变化，没有光源处理，比例全部乱套，当我看着刘佩琦和那个小偷在华丽的背景板前追逐奔跑的时候，基本上已经艰于呼吸视听，哪里还有什么言语......!@$%$^&*(#

看这个电影之前，我还是把姜武划到演技派那拨的，在这部戏里他用实际行动证明我错了——1个多小时里该演员自始至终表情滑稽而呆滞，你根本不知道他是开心还是痛苦，我猜他是想表现笑着流泪，但看上去似乎表里如一。跟吴和刘的卖力演出相比，演员姜武实在让人失望，甚至，还不如台词不多的前嬉戏TV主持人曹颖的裸背来的真诚，真给你哥丢人。

最后说说音乐。正如所有的非合资国产动作片一样，钻进树林就是鬼片，跑起来就是动物世界，毫无惊喜，看上10分钟，闭着眼你都能猜到下一个场景会是什么动静。我们的民族音乐家都哪去了？难道都改了国籍死磕奥斯卡去了？

添堵，没劲。

当一个体制的形象要靠一个狱警来代言的时候，一切都已经很明了了。——题记

如果说剧情的小环境折射出现实的大环境，那么狱警老马无疑象征着伟大光荣正确清贫还不失人情味儿的***，而一车牛鬼蛇神般的逃犯无疑象征着各色群众，山洪暴发又何尝不是境外敌对势力的猖狂破坏。在编剧和***的潜意识中，人民是有原罪的，他们胆小猥琐，他们贪婪自私，他们抱着与生俱来的对抗情绪所以极度危险，他们要么需要被恩威并施地惩罚和教化，要么可怜巴巴地需要被关怀和救赎。不必狡辩，体制对于这部电影的认同就是最好的口供。

编剧显然认识到了让这种对立态势达成和解，光靠主角一个人的性格发展还缺乏说服力，于是就在剧情的中后端插入了“良民”曹颖的戏份，试图通过一个女性角色的柔弱特质来冲淡与缓和，让剧情在终点处平稳着陆，营造出一幅太君、良民和刁民皆大欢喜的奇景。

不过这种种设置倒不能归咎于编剧那颗从体制酱缸里捞出来的脑子，如果你看过《生死时速》，你一定会记得那辆安有炸弹的巴士载着几十名乘客狂奔的桥段，这同样是一个巧妙的隐喻：天大的阴谋笼罩下来，危机四伏的国家正冲向毁灭的边缘，懦弱的、惊慌失措的人民正在失声尖叫，这时候，必须有一个拥有强大责任感和意志力的英雄挺身而出捍卫和平与正义——不管这位英雄叫什么，他都姓U.S.A.。

一般来说，我们把这类电影称为“主旋律”。不管是中国的主旋律还是美国的主旋律，表达的意思其实差不离：世界很危险，信我者生。

但是“仁枪”之说却是只有***才能杜撰出来的扭曲的价值观——首先肯定暴力的必须，再为暴力寻找正义性的依据。枪始终是一种致命武器，不管作何种用途，其存在本身就喻示着潜在的矛盾和不详。而倘若顺着剧本的价值观出发，“五颗子弹”在必要的时候就可以义正词严地演变成“五挺机枪”、“五辆坦克”、“五个集团军”……即使引而不发，同样足以造成压迫和恐惧。“仁”是道义，只要在道义上凑足充分的理由，连枪都会变得如此可爱——读出这层意思的人，也就领略了此中的变态之处。当然，“仁枪”之后还有“法枪”，姜武的死就是这样一个信号：不要抱有侥幸，该三更死的绝对活不到五更（同时这也反映了作为世界上死刑判率最高的国家的另一个扭曲的价值观：赐你一死才是对你最终极的救赎）。

整部电影意在告诫所有别有用心和不明真相的人：知足吧！对你们算不错了，别蹬鼻子上脸。我没有把五颗子弹射向你们，已是最大的仁慈，请对我保持恭顺之心。

最后留下的思考题是：“仁政”这种近乎完美的传统价值理念，其不能实现的根源是什么？

    这可能是我看的第一部国产灾难片，由于是第一部，所以挺喜欢。灾难面前，人的善恶美丑都无处躲藏，警察忠于职守，犯人有的心怀鬼胎想着逃跑，有的濒临死刑却救人立功。

北京大学生电影节上的这场首映不知道是北京的首映还是全国的首映，反正台下局长、主任、院长的坐了一排，连刘佩琦都说：第一次见到这样的高规格，张洪森局长都来了。所以，当导演率领五分之三的主演在台上亮相的时候，台下的大学生们还挺激动的。
这是一部投资四千万的准大片，以中国现在的电影市场，在国内收回成本并不容易。因为实在没有太多可以把观众吸引进电影院的噱头：题材是这几年拍烂了的监狱题材，而且主题很主流，很和谐；说故事曲折吧，哪个电视剧曲折起来能是电影比得了的，观众才不会上这个当；不搞笑，至少台词不搞，有几个镜头有点逗；完全不煽情；的确是用了很多特技，但是国产影片的特技效果又一贯的让我们啼笑皆非。
那么，这样一部没有新鲜主题，没有偶像派巨星，没有经典台词的电影怎么宣传？不错，曹颖的裸背。但是，正是这个裸背使我降低了对票房的预期。因为没有这个裸背，这部电影说不定还可以作为反映我军战警英勇仁爱的教育片在中小学中普及一下，大幅度的增加上座率，但是因为这个镜头，怕是没这个机会了。
其实分析票房不是我的强项，分析人物才是。一个狱警，三个犯人，还有个女人。我们知道，犯人都是相当聪明的，没有真本事的谁敢犯罪啊。所以监狱里面的人的智商基本上和大学里的人的智商平行，论起综合素质甚至要更高一筹。（培根有句名言说的好，少建一所学校就得多建一所监狱。可见他也是认为大学和监狱是一个层次的。）
这部片子中的三个犯人，一个很机灵，绝代神偷：偷钥匙，偷火机，偷看，样样精通。没有什么太大追求，目光短浅，没有忧虑意识，因此人生态度比较乐观，比较容易满足于当前的快乐。这种人往往贪生怕死，生存欲望强；容易被小恩小惠收买；做事不考虑后果，爱冒险但不真正勇敢；行动非常敏捷，喜欢速战速决；是个急于求成的机会主义者。
一个很沉着，经济犯，贪污受贿进来的。当过领导，很有全局意识，能够从博弈论、系统论、控制论和信息论的角度看问题。经验丰富，考虑周密，行动起来滴水不漏；冷酷无情，心狠手辣，但处事低调，隐忍，不到最后时刻，绝不暴露自己的意图；出奇制胜，善于计谋，喜欢后发制人；两面三刀，老于世故，知道怎样挑拨别人，煽动是非，从而坐收渔翁之利；这是一个非常危险的理性主义和个人主义者。
还有一个很傻很天真。如果说第一个犯人善于抓住机会，第二个犯人精于创造机会，那么姜武饰演的第三个犯人则只会是一次次的浪费机会。这位年轻的杀人犯，空有匹夫之勇，毫无成事之智；容易被利用，容易感情用事，冲动时无法控制自己的行为；爱恨分明，内心单纯；食古不化，极其固执，富贵不能淫，威武不能屈，贫贱不能移，坚持朴实的是非观和道德观；易宜智取而不宜强攻，只能被感化，不能被威慑；有成大事的潜质，但不能独自成大事，必须遇到善御之的明主和伯乐；是个意气用事的草莽英雄或亡命之徒。
最后说说狱警吧。这位经验丰富，枪法准确的老狱警受党的教育多年，责任感强，意志坚定；他温和理智，心胸豁达，不因小事而乱大谋；冷静，不嫉恶如仇，绝不把个人利益凌驾于国家利益之上；他坦荡持重，无欲则刚；自信坚强，遇挫愈勇，不达目的绝不罢休，是军人精神的化身，彻头彻尾的目标主义者。
最后是曹颖饰演的女主角，很漂亮，其他特点可忽略。

嗯，不同的评论反映了不同人的视角和追求

不过演的实在还是太烂了一些，专业一点更好，学学CNN和好莱坞，不是有了好的立场就一定能做好事情的。