《野蛮人》在我看来挺像是换了一种语境,但底层逻辑一脉相承《男人》,构塑一个独立女性伶仃无助的场景,并让其陷入某种特定的恐怖意向之中。
在传递“惊悚”,“未知”等寻常恐惧元素之外,影片归根到底还是在阐述女性在男性社会中的生存不易,但本片非常聪明地没有直接将男性放入女性的对立面上,男性不仅作为敌人,也作为同伴,也作为队友。但你最后会发现,无论他们心怀善意或恶意,男性本身的存在或许便是对女性的一种威胁。
也或许女主正是在这样险恶的世界里活了太久,才有了如此敏锐的危机意识并活到了最后。
地位决定态度
上面这段话或许能很好地阐释本片的主题,一种社会层面上天然的,男性对女性的优势。
试想月黑风高,僻壤孤楼,女性对试图进门的男性定然是持拒绝态度的,而男性通常不会担心女性来者怀有歹意。同样,当不得不在陌生人家借宿一晚时,男性大概率不会介意户主是位女性,但反之,女性对一个男性房东想必会有不少戒心。
哪怕房间内外的男女都是如假包换的大善人,我们也无法摒除男女共处一室时身为弱势一方女性的忧心与恐惧感,这是一种天然的,对潜藏危险的忧虑,而这种隐忧正是本片前半部分苔丝对吉斯态度的真实写照。
苔丝虽不得已要与吉斯共处同一片屋檐之下,却时时小心观察,无时无刻不在提防这位帅气的陌生人。反观吉斯,虽然他是一个好人,但他毫不设防的态度与苔丝的谨小慎微形成了鲜明的对比,他全然不担心苔丝可能对他不利,他自以为好意地为苔丝烹茶倒酒,但苔丝对此却依旧有所提防。
这正是因为男女之间体格与社会地位的差距,让男性与女性在面对陌生人时抱持了全然不同的态度。
再让我们看一下演员AJ,他自认为被女性诽谤,但从之后他与友人交谈的只言片语来看,女方本来是不情愿的,但在他“巧舌如簧”的说服之下,两人最终发生了关系,所以他想不明白这种女性的“控告”究竟来源何处。
这也正是男女地位错差而天然导致的认知参差,在AJ看来,自己用魅力让一个本来对他不感兴趣的女性与他上床,但也许在女性视角来看,AJ的“说服”带有威胁的意味,如果她不从恐怕就会被暴力对待,于是她只能暂时服从了AJ。
就像是苔丝和吉斯一般,AJ和他侵犯的女性,在面对同一件事上,也呈现出了截然相反的两种态度。
体格差距与社会地位决定了男性与女性在面对异性与日常诸事时的态度,而这种态度,也最终决定了影片中每个人的命运。
态度决定命运
很多人对四妹的死非常不理解,因为四妹虽然因为《小丑回魂》系列而在某种程度上被打上了“面目狰狞的心理变态”这样的标签,但从本片来看,四妹饰演的吉斯还是一个非常正常的,肚子里没有坏水,脑子也没有坏心思的男性角色。
他的死仿佛只是为了展现“母亲”的暴力而刻意为之。
但上面我讲到的男性地位影响着他们的决断与态度,也正是因为这种“态度”,导致了吉斯,AJ,还有最后黑人的死。
当吉斯听到苔丝描述的地下室中可能潜藏危险的房间时,他的第一个念头并不是相信苔丝的判断而报警或是离开,而是“我觉得你说的不对,夸大其词了,我要自己下去看看”。
自然,下去看看让他命赴黄泉,而他不顾阻拦下去的原因,正是源于他的骄傲与自信,和对女性话语的不信任,他下意识地认为来自苔丝角度的话语不值得采信,因为这是一个势单力薄又被吓坏了的女孩说出来的,于是他也为这种自负付出了代价。
AJ也是类似,他发现地下室的第一念头不是感到奇怪,而是觉得可以大赚一笔,这不仅是愚蠢,也不全是贪婪,或许是他这辈子的经历让他相信自己有处理一切的能力,于是不懂得趋利避害,不懂得畏惧的AJ,便大摇大摆走入黑暗之中。
至于他在逃亡路上的所作所为,我想也不必再赘述了,打伤女主尚且还算得上误伤,但前一秒信誓旦旦要为女主的受伤负责,下一秒甩开受伤的女主拔腿就跑,跑不掉了又转头拿女主当诱饵,发现女主没死还上前解释这一系列神操作简直将其人性的黑暗显露无遗,当然也死得不亏。
至于那个黑人,他死在了过于依仗于过往的常识,哪怕他并不知道原因,他知道“母亲”那么多年来都没到水塔附近,便以此为凭证觉得这里无比安全,这种自信同吉斯的自信,同AJ的自信不同,并不是出于男性身份的自信,但同样盲目,也同样让其被母亲猎杀。
被囚禁的伯莎
AJ在翻女主的行李时,发现了女主有一本《简·爱》,这个小彩蛋很有意思,因为《简·爱》中有一个名叫“伯莎·梅森”的女角色,被男主角无视,背叛,甚至囚禁,并被叫做“疯女人”。而她最终也只能通过她疯癫的行为去报复这个待她不公的社会。
伯莎同片中的“母亲”和再早之前被囚禁的女孩们很类似,都被男性的所压榨,所禁锢,在暗无天日的地下室一代代近亲繁衍变成了某种怪物,怪物很可怕,但知道她的身世后,也为其感到可怜与悲哀。
结尾女主将“母亲”打死之前的那一点犹豫,大概也是为了展现这种对不幸之人的愧怍。
相对比的,AJ看到了老头子做的一切之后,便站在道德高低怒斥其行为,但看到老头拿枪后又立刻软弱,其怯懦与内心的丑陋可见一斑。我们再想想AJ做出的事情,胁迫女子同他发生关系,甩开受伤的同伴自己逃命甚至把同伴扔下楼为自己赚取生机,这样的人,应该也没脸去指责别人吧。
很多恐怖片中,都是女性活到了最后,除去政治正确之外,或许也是因为女性在某些程度上更适合避开杀手的尖刀或怪物的利齿。
在导演的眼中,女性生活在男性主导的世界里,谨小慎微如履薄冰,历经多年后,对危险的感知便更甚那些自信甚至到自负的男性。无论此观点是否正确,导演都尽其全力在影片中隐晦地表达了这样的观点。
当然,恐怖片中的愚蠢通常不分男女,我们也乐见于恐怖片里出现一些更聪明的角色,无论男女。
我只能说,我前几天刚看完《断魂小丑2》,来看看前段时间trail的“氛围恐怖”式惊悚片,结果给我整懵了,我觉得真的可以说超乎预期,确实是反套路,开头阴森气息渲染十分恰当,所有矛盾集中点在这一个门口有灯的房子和里面的基斯和泰丝,让人以为基斯会是什么“双面人”,前几个月的《黑色电话》也有给人这种感觉。(诡异的男性,四周孤立无人的环境以及房子不为人知的秘密等等因素甚至让我产生了点《万能钥匙》的感觉)
先是铺垫人物,塑造基斯的人物形象(这边涉及电影深层含义暂不过多赘述),地下室的单向门,这个老套路了,不管是《惊声尖叫1》还是前不久的《X》都有这种类似桥段,一般都是想表达外面有人暗箱操作,对应此电影偏向《惊声尖叫1》双人犯案的感觉,然后这个点子先放在这,往后走,女主逐步发现地下室下面等等的秘密,只有女主呼唤男主时,男主才会叫一两声,然后就再不作声,这点就完全像是诱导女主下楼对其行凶,因为首先要明白,基斯下来就是确认那个暗门和后面的破床的,常理来说根本不可能再继续去找第二个暗门,如果“大妈”就在那等着,他也不可能一声不吭的就被抓走了,所以如果不是“大妈”抓着基斯撞墙,前面的种种指向,几乎都是在诱导观众相信是基斯想谋害泰丝,紧接着就是反套路式出来个《死亡录像1》大BOSS僵尸女的“大妈”对基斯大尺度虐杀,前半段戛然而止。
这里也挺反常规的,就根据前半段影片来说,除了女主去城里面试等等,主视角几乎都在那个房子里,那里就是故事主要展开的地方,也没有提起房子的主人是谁(这里我一开始以为只是个悬疑的点,用来和夜晚下雨四周漆黑的环境一起侧面烘托这房子的诡异,没想到算是伏笔),吓人的桥段来了以后,突然另起一段,提起一个毫不相干的人(前面压根没提过名字的房主),并且用不小的篇幅和环境去描述这个人的人物形象(也涉及影片内核),很反套路。
房主的行为也很反套路(麻麻的智障),为了那点不确定性的计入面积,这都敢下去,明明房子疑似被入室抢劫了,还能出去喝个酒在里头睡一晚,自己一个人发现多个暗门和疑似虐待受刑的房间等地方也依然勇猛直入(纯纯的逆天),如果和《小丑回魂》里的那群小孩选择门时的桥段相比,这个房主根本连群孩子都不如,就仿佛他看到“地狱之门”四字都写门上了,这时他还来一句,“那我还是得进去测一下面积,免得下次搬家下来时,家具不够地方摆”一样,真的逆天。
风雨交加的深夜,女子驱车来到郊外的民宿。
她按照订单上提供的密码打开了门口的密钥盒,里面却没有钥匙,客服也不接电话。
天上电闪雷鸣,四周荒无人烟,女子被困在门口进退两难。
此时,屋里的灯突然亮起,一个人影缓缓走来打开房门。
如果是你,进还是不进?
这是9月份在美国上映的一部R级新片,口碑和票房双爆。
截至目前,豆瓣评分7.0,IMDb评分7.2,烂番茄新鲜度高达92%,在恐怖/惊悚片中算很不错的成绩。
不仅如此,它在上映首周就以超过1000万的票房登顶冠军宝座,可以说是今年必看的恐怖片黑马。
这部电影是导演扎克·克雷格自编自导的首部惊悚/恐怖片,他本人也有参演。
在创作期间,扎克·克雷格曾向斩获奥斯卡最佳原创剧本的乔丹·皮尔(《逃出绝命镇》)取经交流,还请来了《小丑回魂》的男主比尔·斯卡斯加德(四妹)加盟出演,可以看出其满满诚意。
故事上,他结合了自己使用租房app的经历,来编写出一个发生在出租屋的惊悚故事。
影片一开始,女主角泰丝开着车出现在风雨交加的深夜。
她获得了在底特律的一个工作面试机会,于是租下了郊外的一间房屋过夜。
当她到达住处,却发现门打不开,钥匙也不见了。
正当她万般焦灼之际,一名男子打开了房门,并声称自己也是这件房子的租客。
刚开始,泰丝认为这名叫凯思的男子非常可疑,不相信他说的话,警惕十足。
但当凯思打开手机给他看了租房的记录,他们才意识到,原来他们被重复出租的中介公司骗了。
正值深夜,再加上这里位置偏远,泰丝别无选择,只好凑活住下。
凯思也非常绅士地让出了卧室,自己在沙发睡下。
当天晚上,泰丝突然从梦中惊醒,她发现自己的房门被打开了。
来到客厅之后,泰丝发现凯思在沙发上熟睡,屋里也没有其他异常。
即便如此,泰丝依旧惊魂未定,并在警惕中度过了这一晚。
第二天一早,泰丝就开车去城里面试。
昨晚来得匆忙,再加上天色黑尽,她并未留意四周的环境。
等早上一看,她才发现四周全是破败老旧的房子,根本无人居住,整个小镇看起来凋敝又诡异。
这场面试进展得十分顺利,泰丝随后又回到了镇上的小屋。
她依旧对昨晚的经历心有余悸,于是打算收拾东西离开这里。
但当她上完厕所,去地下室取手纸的功夫,却发现地下室的门意外锁上了。
凯思一早就已经外出,她的手机也没带在身上,泰丝彻底被困在了这里。
在地下室的窗边呼救未果之后,泰丝决定自己想办法。
她四处查看可用的工具,竟然意外发现了一道隐蔽的房门。
原来在这个地下室下面,还有一个更加黑暗神秘的未知空间。
泰丝利用微弱的光线壮胆,径直走了进去。
更加瘆人的一幕出现了——在这个暗道里面,隐藏着一个十分离奇的房间。
里面有一张污秽不堪的床,床边架着一台摄像机,屋里的墙壁上还有诡异的血手印。
泰丝被吓得不轻,立马跑回了地下室。
她继续向窗外呼救,正好发现白天外出的凯思回来了。
在他的帮助下,泰丝成功从地下室逃出。
经历了眼前的这一切,泰丝想要报警求助,但凯思却不相信泰丝说的话。
不仅如此,他还执意要去地下室的暗道里查看。
在一段时间的等待之后,凯思还没从暗道里出来,泰丝开始慌了。
她前往暗道大声呼喊凯思,却没有得到任何回应。
泰丝不愿抛下同伴,无奈之下,她只能硬着头皮往暗道里走。
在这个暗道里,她看到了沾满血迹的铁笼子,以及更加漆黑深远的通道。
正在此时,消失的凯思突然从远处跑了过来。
他满脸惊恐,拉着泰丝就想离开这里。
但他俩还没来得及逃跑,凯思就被身后冲出的“怪物”抓住,并狠狠地砸向了墙壁,当场殒命……
画面一转,一名叫AJ的男子开车行驶在公路上。
AJ是一名知名制片人,但最近却因为涉嫌强暴女演员而惹上了官司。
当然,AJ还有另一个身份,那就是这间出租屋的房主。
为了打官司,AJ决定把这间房子卖掉。
当他来到房子里,却发现里面放着很多私人物品,地下室的门也敞开着。
但AJ本人并未出租这间屋子,于是怀疑有闯入者住进了他的房屋。
他拿着刀走进地下室,并发现了隐藏的房门,以及门后的暗道。
随后,他打着手电筒走了进去,并一步步通往更深的空间。
在这里,他发现了一个诡异的房间:
屋里的地上铺满被子,还有一台老旧的电视机在循环播放母亲哺乳的科普影片。
虽然身为房主,但AJ之前从未发现地下室下面的暗道,更不知道这里藏着这么一个诡异的房间。
他被吓得不轻,但同时也在窃喜这些空间能为他的房子带来更好的价钱。
就在此时,先前的“怪物”再次出现,逼得AJ只能往深处逃窜。
突然,AJ眼前一黑,掉进了一个地下的陷阱。
在这个陷阱里,AJ遇到了泰丝。
原来,在凯思死后,泰丝就被这个“怪物”关了起来,把她当做孩子一样照顾。
而这个怪物其实并非异类,而是一个同样被囚禁在这里多年的女人。
几十年的时间过去,这个女人已经成为了老妇人。
长期的地下生活让她衣衫褴褛、满身污垢,但是却保留了最原始的一份母爱。
在这个地窖的更深处,还藏着一个长期卧床、行动不便的老人,他正是这一切事件的始作俑者。
这个名叫弗兰克的男子,在多年前伪装成水电工,闯入并侵占了这个房子。
随后,他四处作案,把女性诱拐至此虐待囚禁。
他甚至还用摄像机拍下了自己的作案过程,并把录像带作为收藏品一般保留起来,其变态程度可见一斑。
而那个在暗道里的“怪物”,其实也是弗兰克手下的一名受害者。
当泰丝和AJ相遇后,决定联手一起逃离。
他们要怎样对付“怪物”,如何离开陷阱,又能否从地下室逃出去呢?
这些谜题就不过多剧透了,大家可以去电影中寻找答案。
只能说后面的反转一个接一个,不到最后一秒钟猜不到结局。
片名《野蛮人》,随着剧情的推进,可以发现它有多层含义。
一开始,它指的是在地窖里生活的“怪物”。
她面目狰狞,力量惊人,杀伤力十足,让人望而生畏。
但后来大家才知道,她其实也是一名受害者。
在影片结尾,当她誓死保护自己的“孩子”不受伤害时,这份母爱甚至会让人忽略她的可怖,让人对她的经历心生同情。
她保留的最后一抹母性与温柔,也很难让人再用“野蛮”去片面地定义。
这个“野蛮人”,指的是强占房屋、虐待女性、非法囚禁、破坏法纪的弗兰克,指的是强暴女演员、陷害帮助自己的同伴,并为自己的行为找借口、矢口否认罪行的AJ。
当然,它指的更是这个让女性陷入危险,需要时刻小心翼翼才能保护自己不被伤害的社会。
当然,这部电影并不旨在说教或引起对立,在围绕着女性搭建起来的恐怖元素之外,也有很多黑色幽默的部分。
比如无能的警察,利欲熏心的房主,以及房地产泡沫等等。
这些讽刺的情节既影射了荒诞的现实,同时也适时地缓和了观众提心吊胆的情绪。
总的来说,这是一部层层反转、引人入胜,且结局让人意料不到的黑马新片。
如果你也是惊悚和恐怖片爱好者,那么这部好片一定不要错过。
女主很强,机智警敏,和传统恐怖片一惊一乍的被当做花瓶角色的女人们不同,她在一开始就展露了自己的警戒心,并说明了理由,那就是她是一个女人。
因为是一个女人,所以在面临自己租住的民宿里有一个男人时,她随手反锁,不喝男人泡的热茶,并在一开始没有喝那瓶没开封的红酒,并马上寻找有没有其他的住处。
这种不安和警惕,正是来自于她的性别,就如女浩克里的女人早已习惯了愤怒,而面临恐惧和不安也是女性一生的课题之一。
夜间黑暗的小路,只有自己和另一个男人的电梯,街边突然搭话的中年男人,亦或者突然开始展露性器的男性…
我在青幼年时期完全没恐惧过自己走夜路这件事,反而趋近成年后却害怕了起来,而后才后知后觉地意识到原先曾遇到的一些事情早已经可以定义为性骚扰事件。
女主在开篇就讲到了这点,那段对话也给后续的反应埋下了铺垫,女主面对看上去就很诡异的地道和房间,选择的是立马离开,而不是和很多传统恐怖片中的女性,兼任卖肉和闯祸,负责催动剧情发展,那更多的是一种面临生活的本能。
(我到现在还记得原先那部杨幂主演的恐怖片卖点是她的泳装和🐻部)
而反观主要的两位男性角色,第一位看上去很绅士,是个传统意义上的好人,他面对女主的恐惧,不论是开头的讲述还是对于地道房间都是有些不明所以的,然后他选择了继续向下,继而遇到了危险。
第二位则放荡不羁放浪形骸,一开场就表示他卷入了一场职场qj案,而他为了筹钱才来到了这间屋子,在面对恐怖地道时,他只想着能多卖点钱,对铁笼这些元素无知无觉,直到那个“怪物”出现,他才后知后觉的害怕。
而在他被那个“怪物”拖过去喂奶时,他就如他对那场qj案的描述一样,一开始说着“不要”,后面还是从了,那间屋子还设置了暧昧的粉色灯光,以及最开始是在一种女上男下的姿势下说出的那句“不要”,我几乎可以肯定这是导演的有意设计,是一种对应。
题目中提到两个女人,一个是女主,那另一个则是指那个所谓的怪物。
她的存在,是由一个变态男人把女性关在地牢里,生育下女儿,并对女儿进行性侵,如此一代代下来,产生的畸形产物。
她是女性苦难的浓缩,是一个彻底的人为制造的悲剧。
她在片中杀死了三个男人,却没能杀死她的创造者。
她从来没伤害过女主,还在最后救下了女主
最后被女主杀死,她还依旧抚摸着女主的脸喊着Baby。
(最讽刺的是女主的两次受伤都是为了救男人,枪伤是被男人开枪打的,还有为了求生,把女主推下水塔,呵呵)
这是一部不会让人心生恐惧的恐怖片,最令人不寒而栗的反而是彩色的回忆那段,男人熟练地买着母婴用品,熟练地尾随,熟练地假装工作人员,熟练地打开那一扇窗。
他平静的做着这一切,而他才是这个片中的怪物,即使最后他拿枪自杀了,但他并没有消失,也不会消失。
这才是整部影片最恐怖的点。
女主在开枪的那一瞬间,有不忍,有犹豫,还好她迎着日出,神情坚韧地走了下去,女性的苦难尤在,但我们依旧会走下去,坚毅的,强壮的,勇敢的走下去。
注:下文有剧透
最近看了《野蛮人》这部恐怖片,觉得它的政治隐喻非常有趣。
但网上的影评,都没有讲到这一点,所以我决定来一篇
《野蛮人》是一部刺激的恐怖片,但它的内核,其实是对底特律,这座被称为“美国鬼城”的城市衰落原因的探究。
底特律曾经是一座繁荣的城市,以汽车制造业闻名于世,最牛逼的时候,一年的汽车产量占全世界的90%。
但是从上世纪70年代开始,底特律的人口锐减,白人中产阶级大量逃离,越来越多的房屋空置,里面住满了贫民和吸毒者,犯罪猖獗。
底特律变成了一座“鬼城”。
在我的印象中,有好几部犯罪恐怖片,都是以底特律为背景。
比如1987版《机械战警》,故事就发生在底特律,片中主人公变成机器后,又回到了当年居住的房子,但那里已经完全空置。
感觉“空置的房屋”就是底特律这座城市的符号。
还有2016年的恐怖片《屏住呼吸》,一伙年轻人抢劫一个底特律荒废街区的老头,结果老头是当过兵的,于是这帮年轻人被虐惨了。
这部《野蛮人》也是讲底特律的。
而且它和上面两部有些不同,它除了带给观众感官刺激外,还结合当下的政治议题,揭示了底特律为什么会衰落。
底特律为什么会衰落?
答案是,过度的自由民主,或者说,过度的政治正确。
片中女主人公为了找工作,在网上租了一家底特律的房子,当她到达后,发现那里是一个荒废的街区。
然后她发现,在这座房子的深处有一个密室,里面住着一个赤身裸体的怪人。
这个怪人平时啥也不干,就一个劲儿地扮演母亲,给孩子喂奶。
她把女主人公当成自己的孩子,每天给她喂奶,要是不喝奶,就会死得很惨。
这个情节是什么意思?
它隐喻了底特律曾经的高福利制度,为这个城市带来的弊端。
当年,三大汽车巨头通用、福特、克莱斯勒,为底特律创造了无数就业机会。为这座城市带来了繁荣。
但这时,一个名叫“美国汽车工人联合会”的组织诞生了,也就是工会。
这个工会要求厂商提高汽车工人的待遇,还经常搞大罢工,搞得厂商无法正常生产。
无奈之下,厂商只好答应提高工人的薪资福利。
当时的底特律汽车工人时薪极高,每生产一辆汽车,还要享受可观的医疗保险费用。
我在网上看到,有一段时间,通用汽车的时薪高达70美元,每生产一辆汽车,还要给工人1500美元的福利。
这还不算,厂商还要按人头,给工人家庭补贴,当一个工人退休后,厂商还要继续为工人全家终生支付退休金和医保。
这就导致了一个结果,为了多拿钱,很多人拼命生孩子,甚至有的人就靠这个生活。
片中,那栋房子的最早屋主,劫持了很多女人,在密室里为他生孩子,生出来的孩子又互相生,最后造出那个怪物。
加上毒品和犯罪,自然就成了片中肮脏糜烂的景象。
这是对高福利造就的恶果的隐喻。
现实中,三大汽车巨头因为每年要支付几百亿的高福利,其中一家已经破产,剩下的为了生存,撤出了底特律,这座城市也就变成了“鬼城”。
此外,国内也有观点认为,压垮底特律的,除了高福利制度,还有过度的黑人民权保护,也就是大家常说的“黑命贵”。
汽车厂商入驻底特律,需要大量工人,这个角色自然是由黑人来扮演,这导致底特律的大部分人口都是黑人。
在1967年,底特律爆发了大规模的黑人民权运动,政府甚至出动军队进行镇压,使这个城市元气大伤。
在这场黑白之争中,白人中产纷纷逃离,让底特律损失了大量人才,留下的都是文化水平较低的黑人。
这对城市发展明显不利。
对应片中的情节,就是第一任房主的邻居说,自己要搬走了,这个地方简直糟透了。
当然,尊重黑人权益,直到今天也是不可触犯的,所以这部电影并没有做这方面讲述。
片中还有一个情节,丰富了这种“政治正确”的氛围,那就是房子的其中一任房主,那个电视明星。
他被指控性侵了一位女演员,急需一笔钱打官司,所以回到底特律的老宅,打算卖掉房子,结果被卷入了一场杀戮。
这个小小的背景细节,无疑影射了前些年席卷全球的me too运动。
前些年没有电影敢提这个事,但最近几年,很多明星被洗脱罪名,逐渐有人开始拍这个题材了。
当然,创作者依然认为,me too运动是合理的,所以这个电视明星一开始还像个好人,但后来就露出了嘴脸,原来是一个自私自利的混蛋。
总之,《野蛮人》是对美国“自由民主弊端”的反思,揭示了一个城市走向衰落的根源。
如果再不去反思,这将会是美国衰落的根源。
读到这里,相信你的想法和我一样,那就是,中国啥时候来一部鹤岗?
(如果喜欢我的文章,欢迎关注我的公众号:吴平平观影日记)
庞大市场需求决定恐怖类型天生具有B级片中小成本高效制作的特征,初步估计现在全世界主流院线和流媒体播放的恐怖长片可能达500-1000部每年,恐怖片的高产也决定了较高的互相仿制率。一部恐怖片的背后,站着10-20部同门近亲或远亲兄弟姐妹==lll。每一位影人的职业成长都深受数十部恐怖片的影响,在他们脑中生成无数混合horror意象,不断释放。 你可以说它是《黑暗侵袭》版《寄生虫》,也可说他是《隔山有眼》版《逃出绝命镇》,也可说四者混合。但是,它更像直接借改某部稍早出品的同类型影片,,,, 本片三段式章回叙事带来舒缓对比的情绪起伏,使其有别于同类。章回结构无字幕,如同一季三集美剧,三章三人三步解密。
第一章。开篇。雨夜,离谜底很远。 镜头缓推贴近车窗到进入车窗,车窗外充满人的恐惧哀嚎。已经暗示给观众可能发生的非法拘禁虐待绑架故意伤害等暴力事件,但是tess并没得到此暗示。(哥,你老说开篇暗示开篇暗示,烦不烦?妹砸,凡入门级以上电影都用此暗示,电影语言铁律。没辙)
tess和keith一同演绎43分钟心理惊悚直到最后一刻。解密第一步。
2017年《鬼魅浮生》。鬼中善者,充满怀念和忧伤。
北欧超帅的四妹用影片三分之一时长完成铺垫,以一个善良迷人的鬼魅形象,以一个女孩的理想情人被扼杀至她绝望的姿态。
第二章。开篇。蔚蓝假期海洋,暗黑谜底迫近。与第一章形成对比铺陈:越是明媚怡人越是接近暗黑。 第二人AJ登场,情绪顿时舒缓起来,对电影人的调侃讽刺让观众进一步放松。AJ这个缩写就是时尚代码,不是潮品就是 Hip Hop 。 恐怖片也流行电影人的自我解构,如热门的《pearl》和《X》的更采用了戏中戏结构。 当然,女主tess的身份设定也是未来的电影人,而且是有关影人心中的遗留圣地:纪录片。
2001年《惊心食人族》。1978年生AJ哥的双眼空洞皮脸已经成为恐怖经典,陪伴无数影迷的童年恶梦。 AJ双眼是又保不住了(就不上图了)
第三章。里根时代美国汽车之都的最后繁荣,梦想人居春光荡漾下,第三步解密开启。眷恋家乡的第三人frank登场,他是旧时代精神的象征。反向铺陈手法已经大流行。
皮脸和 Michael Myers 的连体工装上身,一个动作镜头就表达了绑架事件。电影语言运用烂熟于心是入门必备。高效叙事带来的时间压缩和挥洒铺陈的时间延长,都是并行的。
一个镜头又带出40年来无数宗绑架拘禁案件。又见浓缩高效叙事,关键细节60秒快进。
如同20世纪初叶的矿坑,远远超出住宅地下室的概念。是废弃工业的象征。
黑人讲述的美国历史和真相,虽然仅仅一分钟场景,直指196070年代底特律种族骚乱。加剧惊悚和社会矛盾的隐喻。
2017年《逃出绝命镇》。 Chris下坠到黑暗虚无空间,标志性镜头多次出现,成为迫害黑人象征。
tess的下坠和 Chris 一样,被自己的勇气挽救了。 不能拯救颓败的城市,但是可以拯救自己,方式就是逃离。 片中呈现的底特律barbary镇,就是被抛弃的汽车工业废土,也是无主的家园。侵入别人家园的人就是野蛮人,有意或无意均被毁灭。始作俑者frank坚守自己的家园40年,绑架了半个城镇的女性,挣扎繁育了庞大的异化家族,也遭淘汰和毁灭,讽刺和批判异常凛冽。恐怖类型的魔力就在此,正邪善恶均毁灭的死循环。 每一个人都是传统汽车工业衰败的陪葬品和野蛮人。 其实本片故事更加雷同今年夏季的恐怖片《夜幕降临》( Gone in the Night),甚至有抄改的嫌疑。同样的由订房差错引发人物登场和冲突,同样的房主藏匿惊人真相。很难相信是编导们英雄所见略同。不过,如果你没有看过如此冷门又口碑极差的《夜幕降临》,你是不会相信的,如同不相信大女主会挂掉一样。
2022,《夜幕降临》。假扮先入住旅客的摇滚范帅哥及其情侣。长发帅哥被本片的四妹替代,最终都是受害者,陪葬品。
恐怖类型影片已经深陷互相仿制的泥潭,无法自拔。
背景资料: 底特律依赖美国汽车工业的巅峰期,曾是通用汽车、福特、克莱斯勒三大汽车制造商的总部所在地。 随传统汽车工业的衰退,社会矛盾激化,1960年代曾爆发震惊全美的种族骚乱。底特律人口不断流逝,过去70年人口流逝超过百万。
什么玩意儿。前三分之一都很有意思,但后面都是什么乱七八糟的。什么恐怖片的元素都来了点但又什么都蜻蜓点水。故事看出来了是想反套路然后教训人渣,但拉Billy做幌子打酱油真的也很无聊。整部电影就像把三部电影给硬生生缝在了一起,观感极为割裂。
房地产泡沫崩盘,metoo,无用police,中产阶级的骷髅柜,所有常见话题都精巧点到,但最难得的是真的很吓人
喝一口奶就活命有那么难嘛 一帮笨比哈哈哈哈
结尾哭死了,的确是女性受害者们的悲歌。剧作依旧存在牵强附会和逻辑漏洞,但在性别议题上的写法很亮眼,种种反套路的惊吓反转点都与“男人不行”&“心疼男人会倒霉”的母题表达环环相扣,在没有用台词做明确观点输出的前提下也完成了对“男子气概”的绝妙讽刺。更亮眼的设置在于女主角是此类电影中少见的存在,她的行为逻辑是完全符合常理且智商在线的,她和“怪物”一起完成了对于过往同类电影之“厌女”属性的打脸。另,A24要不要考虑一下招募这个导演?
我和我朋友又一次连trailer都没看就去了…非常惊喜!女性角色都是受害者,各有各的闪光点,却都被污名化为“野蛮人”。男性主要角色大多是都是加害者,有绝对邪恶的掠夺者,傲慢的强奸犯,还有在其位不谋其政的几位公职人员,却都曾找借口为自己开脱,把责任推到更弱势的女性群体上。啧,点题,到底谁是野蛮人?电影后半段好多笑料,整个电影院都在“吃吃”的笑🤣到了结尾一点也不可怕了。想起了林嘉欣《怪物》,这一晃都17年了,这角色我还记得,不剧透了。
结尾竟然有点感动,发疯了的女人只不过是embody了女人独有的苦
又不是变异,地窖生存几十年的女人 力大无比 摔不死 撞不烂 厉害厉害
airbnb为了硬广不惜自黑,以后小心在上面订到鬼屋。想起几年前用它在花莲订了个公寓,晚上到了以后发现是五十年以上的老屋,木地板咯吱咯吱,且掀开马桶发现有撮长头发……本片在万圣节扎堆的一系列恐怖片中算是质量最好的一个,三段式分的有点儿意思,悬疑基本保持到片尾。
这么用力去刻画男租客,结果是个酱油,那何必花时间呢
那一跳,我惊了……那一枪,我犹豫了,也心痛了。
哈哈哈,后半段搞笑得猝不及防,四妹有点惨惨。这都不算女权片吧,只是讲了点实事。真的不要去心疼男人,会变得不幸。
今年看过最好的恐怖片。吓人的片段干净利落,很多凝视黑暗的第一人称镜头足够有代入感。怪物背景有交代,并且结尾让观众发现面目可憎的其实另有其人,怪物的形象都丰满起来。结构巧妙,紧张刺激中通过切换主角穿插了很多诙谐幽默,张弛有度。女主和男二完全不是脸谱化的恐怖片主角,形象都很鲜明。本片是底特律以及Detroit Police形象宣传片,Airbnb客服宣传片~
全场最无辜选手:黑人大叔。
心疼四妹子,但心疼男人就会跟女主一样吧。这故事发生在底特律我真是一点也不奇怪...
第N+1部底特律劝退作品。。结构出彩的密室片,点子类似《寄生虫》,摄影很有恐怖游戏画面感。这年头“有趣的”恐怖片并不多见,三星半。
期待很高,看完之后觉的比不上smile。首先这个片子里所有人都有点智熄,女主戏份最多,女主最智熄。导演暗示她不要住那里,她就自顾自的说着没事儿,也不问问为啥;流浪汉说底下还有更可怕的东西,她也不问问是什么。您就没有好奇心吗?所以这个房子是怎么被挂在各种网站上租出去的呢?keith非要拉着女主往另一边跑又是为什么呢?我真的以为地底下还有另一个大怪来着,结果就老的动不了的frank。所以他为什么要挑那天自杀呢?因为枪被送到眼前了?我还以为他要拉铃召唤妈妈怪呢。第一段拍的最好,张力十足,展现女性在社会上面对太多危险整个人都很害怕的样子。。。然后我觉得导演就被夺舍了。。。
四个字总结:男的不行
每一次在女主做决定的时候都在心里大喊:why!!!理解导演想表达的关于女性生存的问题,但是这是个恐怖片啊大哥!房间的莫名人影、破烂无人居住的小区、朋友的暗示、回家遇见的npc、阴森恐怖的密室、一去不复返的作死队友、终于逃出去之后不顾npc警告还要回去……200年前就用烂了的桥段,主角在每一个选择时候都往更危险的一边选是认真的吗??正常人谁会这样啊
这电影的割裂感太严重了,前面一直到中间真的很不错,氛围也好,反套路用的也挺好,期待后面能带来一个个揭秘,结果最后几十分钟各种神操作直接给我整的满头问号,最后这是什么沙雕展开,前面埋得坑也一个不填,你好歹解释一下什么样的沙雕公司能把一个房子租给两个人还不确认一下?女主再也没打过电话,也不解释这地方为什么荒废,流浪汉哥们更是迷中之谜,前一百分钟是高分恐怖片,后几十分钟是沙雕烂搞笑片
看到最后甚至有点希望女主不要扣下扳机🚬