欢迎来到东莫村

我今年以来看过的最好的电影，难怪韩国会选送该片去参加奥斯卡，我还没有看过《亲切的金子》和《空房间》，但很难想象有什么可以超过东莫村。
这是一个浪漫主义的故事，却承载着沉重的寓意，在快乐到近乎荒诞的情节背后，是对战争的反思，对战争残害平民的痛斥。导演虽然首次指导剧情长片，却对节奏张弛的掌握异常老道。
故事改编自话剧，讲述朝鲜战成期间一个桃花源记般的故事。国军、人民军以及美军在江原道偏僻的东莫村不期而遇，彼此都怀有戒心的他们逐渐被东莫村居民的善良和纯朴同化。
影片一开始，就明白表示了对这场战争的态度，来自南部国军的一个是怕死的落队小兵，一个是不愿意按照命令残杀平民的逃营少尉；来自北方人民军的是拒绝奉命处死负伤战友的上尉，和只知接受命令、甚至不明白战争前因后果的老兵及少年兵，当然还有那个信奉人生应该享乐，却被派到这个语言不通的陌生国度莫名搏命的美国空军大尉。
美国军队无疑是片子里最大的反派，他们无视这片土地上生活的生命，屠杀一切，轰炸一切，只为了战争能够速战速决。当东莫村的村民第一次听说美韩联合对抗朝鲜军队时，他们说：“两个打一个，真不公平。”当美军长官决定轰炸东莫村，以取得支持军队继续北进的运输线时，一个韩国军官说：“这样太不负责了。”
影片最精彩的一个场景，是初到东莫村时，国军二人和人民军三人持着机关枪和手榴弹对峙。一群村民夹在中间，他们完全不知道山下已经打仗，也从来没有见过枪支，更不晓得其中的厉害，对于他们来说，山下来了头野猪是更重要的议题，两边的紧张和中间的松弛，形成强烈对比，也狠狠地嘲笑了这场战争的可笑。
之后的野猪场景同样精彩。面对野猪来袭，原本敌对的人们联手反击，久石让的音乐令人热血沸腾，导演神来一笔用起慢镜头，让演员的每个动作和表情都极其夸张，在滑稽的同时也向观众极度强化了他们转敌对为合作的过程。之后的偷吃猪肉进一步表现了这群人的友情，脱下军服换上民装一起下农田，更是一个象征性的情节。
拍广告出生的导演，每个画面都美到极致，东莫村就像世外桃源一样，爆炸的爆米花，雨中的指路灯，还有最后炸弹纷落的场面，都美好的像一幅幅静止的插画，和久石让的音乐配合得完美无间。在这些美丽的场景中，姜惠贞演的疯女孩更象征了无邪，她的微笑未必最美，却一定是最纯净的。所以在那场雨中，小兵把自己珍藏的国旗送给她擦拭雨水；在片尾，她的死成为对这场战争最大的控诉。
每年的奥斯卡，其实最有分量的奖项应当是最佳外语片奖，因为所有的参选片都代表了各国当年电影的最高水平。想要知道中国电影工业现在和韩国的差距有多大吗？看看东莫村和《无极》的差别就知道了。

台词韵味深刻，风格掂量的刚刚好，喜剧中略微带悲剧感。
我相当赞赏韩国人对自己南北内战的历史观。跟《共同警备区》一样，电影人对半岛分裂的现状用抒情怀旧的方式在影像里统一了想象。
美国人Smith、北方军三人、南方军二人。首长因为全军覆灭自己却苟且偷生，少尉因上级命运不可违背而滥杀无辜良心受责。这两人都是没什么脸活下去的人，所以他们在最后一个镜头里，笑着，死去。一来挽救村民的目的达到，二来在生命的最后时刻与“同胞”“兄弟”共同牺牲真是对这场战争进行了很好的鞭挞。
首长与小胖的妈妈有莫名情愫；南边小士兵跟北边大叔士兵有父子般情；首长与少尉会惺惺相惜；北边小士兵跟疯丫头有心动的爱情；可以说影片在主角间的精神领域上相互交织形成一种场，紧密联系。
村庄如一个世外桃源，给战争杀戮中的人一个喘息、洗涤心灵、冷静思考的空间。他们放下对立，脱下战袍，与村民耕作务农，应该是最美好的生活状态了。
杀野猪那段，搞笑夸张，虽有明显的抠像感，但是慢镜头中很好的展现了他们齐心协力，奋力杀猪的神情。

最后还是老美在战略室里死命要进攻进攻，仿佛不是US公民就可以无所谓的被牺牲掉一样。Smith最后也没能挽救悲剧，所以说，电影里在唾弃谁，显而易见了。

我在读书的时候试着写过一个小说。以桃花源里一个小男孩的视角，诉说武陵人进入桃花源前后发生的一切。我笔下的桃花源，是个刻意躲避世俗的地方，里面的人们表面安详，内心也和外面一样复杂，心理素质比外面的人更差些，更容易波动，所以当他们发现那个武陵人沿路留下了记号，违背了“不足以为外人道也”的诺言后，整片地方的人几乎都急成了热锅上的蚂蚁。小说我写过三稿，匿名给一个老师看，她觉得很好的想法没落实为好故事，而且她一眼就看穿作者没有农家生活的经验。很遗憾，那篇小说我只写了概念化的状态，却没有写出精彩的故事，甚至个别问题都经不起推敲。为什么他们要躲避世俗？既然“乃不知有汉，无论魏晋”，那么是谁让他们知道世俗是什么样子，又是谁提醒他们不要与时俱进？我感觉到，人在环境突变后的表现其实是相当精彩的画卷，只要有个好故事作为依托。我的经历太少，经验的丰富也没什么好办法，这是最近读曹文轩的《小说门》才深刻意识到的大缺陷。再者，我是不擅长讲农村故事的，我一见植物就和见到地图一样容易犯晕。我有时候怀疑我是大脑是不是少了一个部位。小说放下了，很难有动力让我再拣起它。
桃花源的故事在南北朝人陶渊明发明后，有过许多版本，大多没有脱离原来小说的窠臼，提不出太别致的怀疑。这其中赖声川的版本较为特别，十分意思。他的桃花源其实是出草台班演出的实验戏剧，虚实相接的表演，尽叙男女情感事，道出理想现实差别，桃花源式爱情的现实的爱情都有长短好坏，只看适应环境和时机与否了。市面上可以找到话剧和电影两个版本。故事结构和台词处处有惊喜。
韩片《欢迎来到东莫村》是替朋友买的。看完碟片后的说明文字我预感电影有点意思。果然。看片后我开心得不得了，开始习惯性地向好友们推荐。编剧一定熟悉中国的《桃花源记》，东莫村其实就是一个桃花源记，电影简单地说就是《欢迎来到东莫村》=《桃花源记》+《狼牙山无壮士》的结尾。村外朝鲜战争如火如荼，村内一片安详景象。这从村民听到枪响眼睛都不会眨一下即可知道。有一天盟军的飞机落在村边，美国飞行员开始在村里养伤，与此同时南韩和朝鲜的几个士兵不约而同地走进村子。村外的敌人，如何相处，又是如何为了保护村长成为壮士，我这里就不多说了。介绍电影情节始终会坏了未看者的兴致。我只是在想如果将电影中南韩和朝鲜的几个士兵换成人民解放军和台湾特工会怎么样呢？想着想着我突然笑了，也许电影会没那么温暖，也许会很平静——双方将士坐了下来开始无休止地谈判。

    战争喜剧片最经典之作要数法国的《虎口脱险》了，除此之外我对其他同类片不是很感冒。前几日为女友下载电影时，无意中发现了这部在韩国很有名气的影片，而且主演之一的郑在泳在《实尾岛》里也有过精彩演出。
  
    影片开始就是一个“傻姑”在“傻笑”，那笑得可真是傻，但有着人类最初的纯真。场景的亮丽让我感觉这不是一般战争片的色调。

    韩国近几年似乎特别热衷于拍摄朝鲜战争题材的影片，而且都取得了不错的票房。但是韩国始终是站在自己的历史观角度上看待问题的，就像郑在泳饰演的朝鲜军官回答泽基的那样：“确实是我们侵略了南方”，而泽基只能困惑地为自己“辩解”：“我来南方只是奉命行事的”。当然，观看影片时我们都在不自觉得加入自己的某种观点进去，造成“误读”的可能，这也是一般人的“通病”。
    抛开历史因素，单纯地说说电影。
    两个韩国军人，三个朝鲜军官，一个美国人，都“无意”之中被“刻意”地集中到了一个世外桃源般的小山村。这很容易造成戏剧上的冲突，信仰的不同，又值战争时期，怎能不发生事情？片头除了被傻姑搞掉的手雷外，几乎不见流血牺牲，有着轻快的喜剧风格。“狗娘养的，狗娘养的”，“你他妈的，你他妈的”，当双方正紧张地对峙时，小孩们则肆无忌惮地“呀呀学语”，令人忍俊不禁。不过一个小细节令我有一丝不快：用身体压住手雷的是韩国军官表铉哲，而不是李秀华，这就如前面提到的韩国人的主观情感和态度的原因，另一方面也无形中有点瞧不起北朝鲜的味道（比如影片最后李秀华说搞不明白这些新式武器，让表来当指挥官），这让我想起早期港片中对大陆警察的污蔑。还好，我笑的时候更多一些：“喜小姐”=SMITH，“小生名叫达洙”；傻姑的袜子；文尚相的贫嘴；老兵张荣熙与那位叫不上名大妈的“情投意合”等等，都是经典搞笑元素。
    看这部片子的一个独特感受就是“漫画式”的夸张。包括那些搞笑元素在内，韩国人似乎倾向于向自己的近邻日本学习，不仅请来了久石让老爷爷配乐，而且在剧情紧张的关键时刻故意用“慢动作”来体现人物的心理状态：粮仓被炸，出现的是满天的爆米花，很漂亮的场景；杀野猪时，人物的交接也是用慢镜头来完成的，“极度的慢”中体会到了生死攸关；表、李、泽三人看着漫天“灿烂烟花”时，别样的悲壮美把一瞬间给定格了。浪漫的手法，强烈的场景反差，深深刺激了观众的视觉与泪腺。
   
    看完此片，我要向韩国电影致敬。而不乏丰富资源的中国，却只能拍出《无极》这样的烂片，有一种“恨铁不成钢”之感慨。

    

        2006年奥斯卡最佳外语片的提名中，有一部电影引起了很多人的关注。它虽然是战争题材的电影，却别具浪漫主义色彩；它虽然是喜剧片，却让人看后忍不住掉眼泪；它有让人美得窒息的虚幻场景，也有真实的让人惨不忍睹的画面。它就是韩国电影——《欢迎来到东莫村》。
        影片把故事发生的视角定在了1950年9月，正是朝鲜内战打得如火如荼的时候。以美国为首的“联合国军”75000人在朝鲜西海岸的仁川港登陆，此后，朝鲜人民军腹背受敌，损失严重，由盛转衰，转入了战略退却阶段。片中的李秀华上尉、老兵张荣熙和新兵徐泽基就是来自朝鲜人民军。他们一行人带着伤兵，小心翼翼地寻找着出路，不料还是遭到了敌人的埋伏，队伍几近全军覆没。幸存的三人在疯丫头雨怡的带领下来到了一个叫东莫村的地方。与此同时，韩国国军表少尉和卫生员文尚相也来到了东莫村。这个世外桃源里的人们不知道外面世界已经打仗了，不知道枪和炸弹是什么，也不知道这些东西的威力之大。对于他们来说，蜂房、土豆、粮仓……只有能填饱肚子的事情才是最重要的事。
        仇人见面，分外眼红，5人开始了漫长的对峙。在同一个画面中，他们的紧张和村民的松弛形成了强力的对比，甚至有些可笑。有人说人都要有一怕，如果人连害怕的事物都没有，那么这个人就“无敌”了。淳朴的村民让见惯了战争场面的李秀华十分无奈，即使是这样真枪实弹的场景，村民们也只觉得他们脾气大而已，让人觉得他们无知得有些可笑。然后，被炸飞了的粮食成为了这五个人留下来的最好的理由，也是因为粮食，他们慢慢的和解，从水火不相容，开始有了合作，到最后并肩作战，从敌人变成了亲密的战友。
        影片中的一些细节设置和镜头的调度，极具浪漫主义色彩，例如本片中大量关于蝴蝶的镜头。在中国古典是诗词中，就有蝶恋花这样的意向，用来表达对美好事物的无限追求和眷恋，而在本片中的蝴蝶，是一种对世外桃源的衬托，推动了剧情的发展。第一次出现蝴蝶是在史密斯的飞机失事时，快速的节奏中突然用了慢镜头去表现空中一只飞舞的白色蝴蝶，体现出他进入到了东莫村这个世外桃源；在影片中间，斯密斯在飞机残骸中发现一只死去的白色蝴蝶，象征着灾难即将降临这个小山村；在美国“联合国军”的降落伞降落时，我们看到了成千上万只蝴蝶满满盘旋上升，围住了那些空军，连蝴蝶也不想这些“坏人”打扰这个宁静的山村。影片最后又出现了一次蝴蝶，从被雪覆盖住的废墟里缓缓飞起，飞到了过去，飞到了6个已故的人的梦境里，如梦似幻，让人觉得心酸。片中的白蝶超出了自然界蝴蝶的生活习性，既在晚上出现，也在下雪的冬天出现，它就像是东莫村一样的纯洁无暇，也一样的脆弱。除了蝴蝶之外，影片对炮弹爆炸的处理也别具一番风味。第一次爆炸镜头是在两方对峙的时候，表少尉不小心把炸弹扔到了粮仓，粮仓里的玉米被炸成了爆米花，一朵朵在天空里散开，像雪一般落下来，浪漫到让人屏住呼吸。在影片最后，美军的炮弹如同雨点一般落了下来，这里的炮弹已不再是炮弹，而更像是烟花爆竹一样灿烂美好。几个军人相视一笑，无比的超然，早已不惧生死；而远方的东莫村村民不知其然，看着天边一团一团的火光，惊讶得没有话说，而孩子像过节一样的愉快的欢呼着。另一边，史密斯听到远方传来的轰炸声，早已哭得泪流满面，他是美国人，但他也深爱着东莫村，不忍心这个宁静的村庄被破坏。此处特意把炮弹爆炸的声音弱化了，加入了久石让创作的背景音乐，让整个爆炸场景显得无比悲壮，让人回味久久。补充一句，久石让真的是我的神，大爱之！！
        除了镜头设置外，影片的节奏、段落设置也十分具有浪漫主义色彩。雨怡死去以后，画面中出现了她张大嘴去喝雨水、微笑着帮泽基擦去脸上的雨水的镜头……短短几个画面让现实与梦幻产生了强烈的对比。而泽基的哭声，更是让所有观众都觉得心酸、心碎。影片的最后为大家留了一个悬念，我们只看到战争的残骸被白雪覆盖住了，好像什么都没有发生过一样，似乎一切只是个梦境。镜头跟随着蝴蝶飞回了以前，飞回到一个暖暖的早晨，我们就像进入了梦境一般。
      雪可以盖住残骸，却掩盖不了这历史的创伤。南韩、北韩，这一母同胞的兄弟，却在自相残杀，在三八线旁日复一日地对峙着。可是，为什么会变成这样？只怕他们自己也不知道吧。他们原本都是善良的，却因为不同的政治立场，手足相残，让他们成为对方眼中十恶不赦的恶魔。蝴蝶飞过的地方，是梦境。或许，我们都需要一个“东莫村”，去放下那些不必要的背包，回归最真实的自己吧。

还是那句话，韩国电影剧情很老套，却能用细腻动人的细节一点一点将你俘获，这就是韩国电影的魅力。

令我印象深刻的几个片断：手榴弹炸毁谷仓，爆米花如雪花般飘落，这个场面拍得很美，仿佛童话一般，轻易就化解了双方剑拔弩张的紧张局面。众人合力擒住野猪，这一段很有趣，众人表演夸张，但细节丰富，正是这次危险中的合作促成了敌对双方的和解。最后，面对无数从天而降的炸弹，两个人相视而笑，这应该是影片对朝鲜南北双方达成谅解、重归统一的美好愿望的体现。

影片有将南北战争归咎于美国的倾向。虽说朝鲜的分裂是由于美苏两国的意识形态上的对立造成的，但是形成今天这种局面的根本原因，还是双发的彼此误解和缺乏相互信任，就像双方军人在东莫村起初的日子那样。

不知道中国什么时候能拍出这样有人情味又有感染力的电影，大陆盼望台湾回归的迫切程度不比朝鲜南北双方盼望统一差吧。