人间中毒

女主真爱男主。她最后拒绝了，她说，我不能毁了你。
女主她自己可以什么都没有，因为她本来就什么都没有。医院混乱中她中枪了却只是在乎自己丢了只耳环，她小时候可以守着父亲遗体待一个星期，13岁的时候被现在的丈夫“强奸”，而当时那么小的她并没有怎么样，反而是他的丈夫当时被震惊到了～她的心早就死了～谁都不会爱，因为小时候经历过的那种彻底无助。对她婆婆她也只有感恩。男主也是，两个同样经历生死，心也已经死了的人恰巧碰到了一起。医院里男主的保护，……最后彼此的吸引。女主可以有那个年代锦衣玉食的生活，女主喜欢的确实鸟，跟她一样都是脆弱的小生命，想要自由，可离开保护就是死，就像她一直以来一样，她知道自己该干什么，做什么正确，可是对什么都不太在乎，比如宴会上帮助丈夫赚的首长眼球，她只是知道自己该做，没有什么所谓的“羞耻心”和“自尊”。一个有心机的女人干这些事会偷偷流泪，会偷偷难过，而她根本不在乎，冷静的一点波澜没有。
她是爱男主的。不像她自己说的那样“没到抛弃一切的程度”，她对他的爱已经到了为他抛弃自己的程度。
因为她知道，男主不一样～他有战功，他是英雄，他还有个可以保他一世顺意的妻子，而且现在他还有孩子了。她知道拒绝他，他会去越南，再回来时他的一切又都会好起来了，他妻子会原谅他，他又会高高在上。他和她的这个“污点”很快就被人忘记，虽然她心底里是希望他永远记住自己的。
她自己说过，她在他身边，早晚会毁了他。
她不是不敢抛下一切跟他走，他是她的宇宙啊，是希望啊，她只是深爱他，希望他好。

最后女主哭，难过，她后悔的应该是早知你宁死也要跟我在一起，我当初何必那么自作聪明……

故事讲述的是越战英雄军官金镇平与部下荆宇真大卫之妻钟佳欣的一段不伦之恋，其中不乏唯美的画面、诗意的乐曲和简练的对白。这些都表露出导演对于这部电影的倾力与用心。作为一名专注于这一类型影片的导演，金大宇绝非想制造一部粗糙的情色娱乐片，情欲的演绎只是他试图观照人性的一个切口，由此生动刻画出片中男女们在情欲纠葛下的众生相。

一、情与欲：矛盾的抉择
作为一部虐心的电影，必须有一个贯穿始终的矛盾主线，让观众们能随着它的此消彼长而心潮起伏。在《人间中毒》中呈现的便是欲与情之间的矛盾抉择。
几乎片中的所有人物都离不开欲与情的羁绊：有的厌恶物欲，寻求真情的慰藉（如男主人公金镇平）；有的克制欲望，在物质与真爱之间徘徊不定（如女主人公钟佳欣）；有的将追求物欲作为赐予真爱的途径（如金镇平的妻子李淑珍）；有的干脆抛弃真情，一心攀登物欲的白塔（如钟佳欣的老公荆宇真）；有的放弃了物欲的束缚，只求在无拘无束地释放真性情（如金镇平的老战友们）；还有的则情欲皆求，在两者抉择中犹豫徘徊（如其他军官的夫人团）。总之，他们都在情和欲的调和下形成了各自独特的本性，只是电影展现的笔墨各有侧重，有的强烈，有的青涩，有的干涸，有的湿润，有的情至深处欲难掩，也有的为欲所困苦作食。他们每个人都深深着迷于情和欲的诱惑之中，正如电影的英文片名——Obsessed（着迷）——所谓人间中毒，不过就是人的情感与理智在这两者之间失却了应有的平衡，有的淡些而尚显常态，而有的则浓得如临深渊，不能自拔。
二、金镇平：疲惫孤独的痴情者
疲惫是金镇平的常态。从电影的第一个喝酒场景开始，疲惫的身影就没有离开过金镇平的内心。在周围的人们都在千方百计阿谀奉承，为谋得物质与权力的实现时，他的内心却一片茫然，战争让他失去了曾经的自己，却还迷失在寻求未来自己的路上。内向的本性决定了他与周围人群的格格不入，他不喜物欲，只求心灵的慰藉，但在官僚军队的压抑世界里，他显得无能为力，只有默默等待，而等待本身就意味着疲惫。可以说，这份疲态传达的是金镇平对环境的难以适应，是对妻子的无欲无感，是对战争的创伤反应，更是对真情的极端渴望。
压抑愈久，爆发也愈加疯狂。当钟佳欣这个同他一样具有忧郁气质的女人出现时，他的内心得到了一份久违的共鸣。她的寡言少语，她的不合群居（和军官夫人难以相处），她的伤感与善良（第一次与金镇平邂逅时对笼中鸟的善意），无不吸引着金镇平的内心，仿佛找到了另一个真实的自己。
在和钟佳欣的接触中，他由钟情一步步向痴情转变。从鸟笼边的初次邂逅到洗手间的深情一吻，再到三场激情戏的拍摄（从车上，到家里，再到老战友那个释放真情自我的舞蹈教室），情绪的节奏循序渐进，一次比一次强烈，一次比一次自由，也一次比一次陷入更深的危险之中。但是，金镇平绝不愿意放弃这份来之不易的真情，他自甘深陷其中，与其说是不能自拔，更像是不愿从梦中醒来。因为钟佳欣的出现，他第一次消却了疲惫，取而代之的是神采焕发，精力充沛（如学跳舞时的投入与幸福）。然而，当发现这份真爱不仅为世俗所不容，而且连深爱的对方其实也没有这般爱他时，精神的崩溃难以避免，自杀成了他必然的归宿。
我想，导演让宋承宪演绎这个角色，看中他的就是这完美身材和忧郁气质，仿佛一个人间的尤物，符合角色的塑造。金镇平始终都散发着伤感的气息，当疯狂的死亡（举枪自杀）突然降临，如流星陨落般迅速而醒目，但他即使死也仍夹带着一缕深深的忧伤，从而令观众情不自禁地为之唏嘘，哀叹真情不得的苦痛。（或许，帅到极致的外貌本身就预示了人物悲剧的收场）。
三：钟佳欣：迷失情欲的彷徨者
迷失是钟佳欣的常态。她的华侨身份便是一种暗示，暗含了她是在迷失中成长的。对于物欲和真情，她都是处在一个极度缺失的状态之中，这也最终决定了金镇平的自杀与悲剧。
她幼时是在迷路时被老公的妈妈收养的，没有享受过亲生母亲的温暖与呵护，和老公的婚姻也近似于媒妁之言的无可奈何。她真实的心扉从未真正向谁敞开过，直至金镇平的出现。那份同样忧郁的共鸣不再赘述。片中的服装细节也衬托出了她的这份纯真性情——她穿的衣装多以优质高贵的纯色系为主，相反剧中其他的女人服装则显得花纹浮夸，或者素净得不见光泽。
但与金镇平不同，除了对真情的渴望，她内心深处对物欲还是心怀念想的。片中，她几次都以担心金镇平的仕途为借口表示断绝关系、放弃感情，其实她真正担心的不是金镇平的仕途，而是她自己的生活。她儿时颠沛流离的流浪记忆，让她不愿再回到过去，选择和荆宇真大卫结婚，其实也就是对现实的妥协。因此，她无法做到如金镇平那样甘愿放弃一切和他私奔幸福。
可以说，物欲与真情的双重确实使得钟佳欣既成了这段不伦感情的始作俑者，也成为最终悲剧的罪魁祸首。她有着对真爱的冲动，每次都是她的只言片语点燃金镇平原本平静的内心，以致汹涌澎湃、不能自已；每次也都是她的冷淡拒绝浇灭了金镇平的热情，最终思绪混乱，几近疯狂。她内心是纯真的，但外在却是矛盾的，她会为真爱的失去而悲伤，但又不愿承担这份真爱而牺牲相应的物质代价。当金镇平坦言私奔的意向时，她轻描淡写地表达了自己的这个矛盾：“虽然很爱，但又不至如此”。对于金镇平而言，这是比没有回答更为残忍的答案，让他突然觉得，原来自己从头至尾都是一厢情愿，原来那份所谓的真情共鸣，只是暂时的旋律合奏罢了。然而，爱已宣泄而出，无法回到过去，死亡成了最好的了断。
三：荆宇真：攀求物欲的忘情者
物欲是荆宇真唯一的追求。作为新兵，荆宇真大卫没有对妻子的真爱，满心想的只是如何在军队中讨好上级，谋得升官。
当参加舞会时，他情愿遮上双眼，也愿意让妻子和将军跳舞。
当因私买物品被抓时，他即便手足无措，还在一味陈述着自己讨好上司的初衷。
当得知金镇平可能因病被撤销教育长大领职位时，又得意地表达出对金人缘太差的鄙视。
然而，当又得知金镇平被晋升为将军之后，又亲自下厨，尽阿谀奉承之能事。
总之，荆宇真大卫是个攀求物欲的忘情者，虽然笔墨不多，但电影也将这份贪图物质的性格描绘得恰当好处。有一个细节，我很在意：当金镇平难以掩盖自己对钟佳欣强烈的爱情，当众性情爆发时，导演给了金镇平的妻子，将军的女儿李淑珍一个特写，以反映出她得知真相后的惊诧和无措，却没有给荆宇真大卫同样的待遇，可见这个人物在导演眼里应是一个不讲丝毫感情的禽兽而已。
四、李淑珍：付情于欲的失落者
情欲错位是李淑珍的失败之处。作为将军的女儿，她不缺物欲的满足，追求真情本是她应然的举动。但是现实的环境让他在物欲和真情之间发生了错位。因为老爸的关系，她垂首便得到了喜爱的金镇平，但却拿追求物欲的方式去维持这份感情。（这种情况，在电影和现实中太多，也不多赘述）
我觉得，李淑珍本人是有感情的，她对于老公金镇平的呵护是有目共睹的，帮他在夫人团中设立地位，帮他在仕途上谋得升迁，无不亲力亲为，殚精竭虑。但她只是没有发现金镇平究竟渴望的是什么。
李淑珍本人的真性情还体现在她和第三者钟佳欣的一见倾心上。她似乎也从钟佳欣的身上看到了自己的身影。但是家境的不同，造成了人性观念的异变。李淑珍是无法拥有钟佳欣的这份近乎高贵的气质。某种角度来说，她是电影中最悲催的人物，为自己所爱付之一切，却最终一无所有，沦为笑柄。
五：军官夫人团：有欲无胆的徘徊者
军官夫人团是电影中是我最满意的人物。导演精心地描绘了这一群各怀鬼胎的女人本性。
她们对金镇平同样充满着仰慕之情，但是又没有勇气像女主角那样表露真性情。她们对官僚物欲同样充满着热情，但受制于丈夫的职衔，而有心无力、无所作为，只能一味的阿谀奉承。
其中，有的强势些，有的弱势些，但各个都声情并茂，终究离不开徘徊不前的局限。她们一边在茶余饭后的闲谈中透露出本性的压抑，一边又在真情物欲前展现出卑躬屈膝的卑劣。
六：金镇平的老战友：抛弃物欲的真情者
老战友不是影片的重点，却起着点燃金镇平真情欲火，释放自我的导火索作用。无论是老战友启蒙他对于跳舞的认知，还是后来教他跳舞，看透他的情思，以及给予他追求真爱的帮助，等等。某种程度而言，正是这群老战友的存在，催化了金镇平的情感释放，激发了金镇平内向的性格和勇气。另外，金镇平对于战争过往的追忆情感，大多寄托在这些老战友的身上，可以说在这陌生的世界里，能让他卸下防备，尽显疲态的人，就是他们了。
但比金镇平幸运的是，他们已经放弃了攀求物欲，从而不会面临情和欲的纠葛，或许，他们才是活得最自在的一群人吧。
《人间中毒》虽称不上绝好佳作。但静静看完这部片子，我还是因其营造的浓郁氛围与对人物的生动刻画而有所触动。导演没有追求艳俗的趣味，而是在认真刻画着世俗情欲纠葛下，每个当局者的千姿百态。这是一次对于人性的探讨，只是角度更为大胆，笔触更为暧昧。但扪心自问，现实中的我们有几个不是束缚在这两者之间，而丢失自我的呢？
作为一部被大众定位于情色伦理片的电影,《人间中毒》中无论是宋承宪的完美身材及其颜值十几年未变的不老传说，还是新人林智妍气质清新、又极为大胆的裸露演绎，都成了这部电影的强烈卖点。故而，我们往往容易把焦点专注在情色上，而忽视了故事本身的伦理表达。或许，对于这样的片子，我们本应该做的就是细细观赏，而不是快进播放那么简单。否则，我们不仅对激情处不尽人意，而且也体味不到导演用力描绘的那些景、那些人。

1964年越战逐步升级，美国呼吁盟国“履行国际义务”，奥地利、新西兰、加拿大、泰国、韩国等国相继派出工兵、医疗队和军队加入战团。朝鲜战争中险些被金日成赶下大海的韩国政府，对美国怀有强烈的报恩心理，且生怕战事扩大，美国会抽调驻韩美军。在情感、政治、军事、经济的多方考量之下，韩国先后派出32万军人介入越战，成为南越阵营中人数仅次于美军的第二大外国军队。

越战为电影人提供了丰富的素材。从艺术品质上来说，韩国电影迄今尚未出现堪与《猎鹿人》、《现代启示录》、《全金属外壳》比肩的经典，但韩国电影人一直在努力，以影像反思那场给参战各方带来巨大伤痛的浩劫。

1992年，韩国影片《白色军徽》获得第5届东京电影节金麒麟大奖、最佳导演奖和第31届韩国大钟奖。杀越共、杀老百姓、杀耕牛、自相残杀，韩国观众惊讶地发现，曾被视为英雄的韩军精锐在越战中比野兽还要残忍和疯狂。对于阵亡官兵，将军一句“给他们发勋章和奖金”就完事大吉。大韩海外参战战友会以《白色军徽》“有损32万参与越南战争勇士的名誉”为由投诉，影片险些遭到禁映。片尾，男主角枪杀无法适应和平生活的战友，然后静静地躺在死者的身边，对战争创伤延续到战后的控诉非常有力。

2010年，以越战为背景的《苔藓》票房火爆，夺得青龙奖最佳导演等三项大奖。影片气氛诡异，虽未直接表现战争，但战争对人性的戕害和扭曲在和平环境中显得触目惊心。与同名原著漫画相比，有评论认为，导演过度地被破案的悬疑剧情所吸引，欠缺“苔藓”一般的氛围。我倒觉得，影片对人苔藓般强大、坚韧的生命力的表现可圈可点。

《人间中毒》对韩国军营文化的鄙视和批判随处可见，影片一开场，醉酒的韩国将领不时冒出几句日语，强迫戒酒的金镇平喝光靴中酒；因战争创伤失去控制的士兵遭到暴打，而不是专家及时、有效的心理干预；不嚼舌根不得活的军官太太团，一看见美人就馋涎欲滴的参谋总长，以及被战争噩梦困扰的金镇平，无不显示反战早已成为韩国战争片绝对的政治正确。

韩国军人在二战、越战中的暴行，与韩国历史上受日本殖民的影响密不可分。因修改教科书与日本政府打了32年官司的著名学者家永三郎，对军人的战争罪行有着精辟的见解：这些士兵是“自己的人权完全被无视的人，他们采取行动，无视置于自己实力之下的弱者的人权，那是必然的”。

曾执导《情事》、《丑闻》、《淫乱书生》和《方子传》等情色片的金大佑导演，在他本应最拿手的激情戏方面令人失望。宋承宪的翘臀、林智妍的露点，无法掩饰矫揉造作、虚伪、空洞的表情和生硬的桥段，浓墨重彩的情色场面毫无自然、激越的美感，影片的噱头成为最大的败笔，落入《色|戒》的窠臼，曾经的苦难成为情色消费的对象。

人称黄金配角的刘海镇，饰演一位从军队退役的音乐室老板，外表猥琐、内心狂野，谈起华尔兹，顿时光芒四射，整个世界都成了他的舞台：“女人随着音乐起伏，浑身出汗、发热，啊，酒精和陌生男人的手，（身体痉挛）要发疯了！”战争的残酷与和平的美好尽在其中。

2001年8月23日，韩越举行首脑会谈，金大中首次以韩国总统的身份就越战“韩国派兵参战无意中给越南人民带来痛苦”表示道歉。在野党领袖朴槿惠发表声明，谴责金大中诋毁“参战勇士”的名誉，“简直太过分了”。

时过境迁。2013年9月9日，韩国总统朴槿惠祭拜胡志明墓，传达韩越将结束因越战结怨的历史，迎来两国关系新发展的信号。韩国媒体认为，朴槿惠此举也是在向日本施压，表明韩国对待历史问题的态度与日本截然不同。战争伤痕，需要时间和后人的手去渐渐抚平。（新民周刊）

感觉很久没看到一个让我有冲动要写影评的片子，但是现在是凌晨三点，说好了早点睡的，我却很想把我的感觉写一写

其实一开始是因为神仙姐姐和宋承宪公开了，感觉俩人配一脸啊虽然年龄差距很大，然后就看到了这部被人吐槽的片子，加上看了目前被推到最前面的那篇影评介绍（相当于被剧透了），所以其实我是带着批判的眼神来看的

但是看完了却久久不能回过神来。。。

那篇影评认为女主是在天真中不经意带出的情场高手，懵懂中被男主感动了一番——绝对不是！因为片子里面实在是铺垫了太多太多了。女主的丈夫拥有着憨厚的笑容背后那颗连自己母亲都要鄙视的坏心眼，围着长官转的烂名甚至在报到第一天就被同僚耻笑，可他依然不为所耻，继续用各种进口香水化妆品甚至自己的太太去讨好上司和他们的太太，身为大尉却跟家仆一样伺候着长官的太太，连洗衣服都包办了，但是呢，无论之前怎样像狗一样跪舔着男主说您就是神是传说，一旦认为失势当然也会毫不犹豫地抛弃。。。至于女主，郁郁寡欢的男主第一次见到她，女主的神色就根本不是一个不谙世事的小女孩，分明就是故意吊男主胃口的。要说女主一家会住到男主隔壁绝对是庆大尉多方运作的结果，虽然不一定是商量好了要求女主去勾引男主，但庆大尉平时的一言一行，聪明的女主早就知道了自己的身份----就是用自身的美貌优势去帮助丈夫换取高官厚禄的，所以她面对男主的时候很自然地流露出勾魂摄魄的本事，当然男主要是这一眼就被女主勾走了也不合常理，毕竟上校家里也是有一个如花似玉的聪明媳妇的，而且貌似丈母娘家的地位还很高，男主有今天也多半是被老丈人提拔的结果，所以接下来当然需要神一样的上帝之手来运作这个增进了解的过程了
要说女主确实不一般，且不说她是第一个发现病人突然发难的，就看后来官太太们对她的嫉妒就可知一斑：“把枪放下，我没有事”，即使肩膀被击伤还顾着找她的耳环，这种冷静的气质其实是很瘆人的，但是对于每天晚上都会梦回越南战场那片血腥丛林的男主来说，女主这种无时无刻都处变不惊的宁静大概是他做梦都想回归的美好（对比着上校的妻子每天喋喋不休地唠叨着和官太太们的日常的噪聒），男主在那一瞬间绝对沦陷了，所以后来他偷偷找回了女主念念不忘的耳环，然后怀着惴惴不安的心情去找了庆大尉，很委婉地表达了想去探望女主的请求
这里我真的要吐槽庆大尉这个角色，你怎么能刚刚暴打完人就可以露出这样谄媚的笑容呢？太厉害了，这样的狠角色真的好可怕。。。而且一开始我还以为这个热血青年是因为气愤自己的妻子遭到伤害，没想到人家说的是“我生气他影响了上校您”。。。对了，还有他第一天去报到的时候还谄笑着跟男主说，您没发现吗，我太太跟您是同一天生日，真无语。。。
接着是女主对男主展开了一系列的攻势。男主给她开了个罐头，她那句“你怎么知道我想吃罐头”还可以说是天真，后来男主递给她以后她居然不接，而是就这么就着手一勺勺开始吃了起来。。。妈蛋，宋承宪端着手捧着罐头那一阵子局促不安演得不要太出色好么！！！女主却毫不在乎地享受着这个令人尴尬的过程！！！你还能更不要脸一点么，这浓浓的绿茶味是怎么回事（因为当时我仍然深受之前那篇影评影响认为女主只是不谙世事的小白是无意间达成的情场高手）？？？好吧，为了解除尴尬的气氛，男主想了个放下罐头的借口----拿出她丢失的耳环，结果女主魔高一丈，说！你帮我带上吧！！！
其实在平时啊，我一般都会觉得男主角这种出轨的必定是渣男！不过这一次我真的觉得很同情他啊，自己本身就是个精神病人，而且对手段位实在太高了！！！扛不住啊！！！这里也看得出编剧其实很用心啊！真的很用心地塑造了男女主尤其是男主的性格，实在是太符合逻辑了，找不到一丝嘈点。。。
嗯然后是庆大尉讨好男主一家去野餐，女主再一次梦幻般滴展现了自己的宁静气质，而且还十分合适滴在恰当的时间表达了对男主的爱意，其实也不是没有其他官太太向男主示好，后来也经常有官太太当面夸奖男主，什么上校的声音很好听，上校是越战英雄，可是跟女主一比真的一点都不暧昧啊，可怜的上校此时已经完全沦为小孩，女主说一句什么就奉为天旨，拿起那个打火机就往女主钱包里塞，看着真的特别可怜，恋爱中的男人其实也不比女人好到哪里去
后来还有一系列的推进过程，其实有没有激情片段真的不重要了，我看得本来就是删减版，但是丝毫没有影响我去感受和理解男主的心历过程，所有情节都恰到好处地推动着故事的发展
女主的幼年经历当然决定了她后来的处事风格，冷静到残酷，冷漠到连自己都不在乎，她憎恶母亲抛弃父亲和自己，哪怕明知母亲也是迫不得已才离开；她感恩婆婆的救命之恩，于是主动嫁给连婆婆自己都讨厌的儿子；她顺从丈夫的心意，即使穿上舞女般的露背装去和好色的上司跳舞；这些都决定了她会为了丈夫去主动勾引每一个能帮助他上位的领导，虽然最后只有上校上了当，而且还沦陷了，这大概也是她唯一得手的男人。毕竟么，她其实并不是一个天生的情场高手，只不过丈夫要她做什么就做什么。也因为丈夫的关系，她很早就丧失了对爱情的追求。所以后来发现自己对上校产生了爱，就赶紧要割断它，其实这也是一个爱情初体验的姑娘很正常的反应，放在正常的时代背景和身份下其实就是“作”，可是她偏偏不在一个正常的时代，对方也不是一个正常的人，她自己也不能算是一个正常的人，然后矛盾就爆发了
话说女主这个演员演得真的很好，长得很像《拿什么拯救你我的爱人》那个于娜，同时也可以拿来比较一下当年于娜面对印小天的表情，那个才是真的不谙世事中摄人心魄，林智妍却分明是步步为营
他们的关系持续时间应该不超过一个月，所以一直没被男主的妻子发现，其实妻子还是很可怜，真的，并不是说男主有病就可以开脱责任的。至于女主的丈夫庆大尉，大概也是知道的，但他无所谓，所以当所有人都以为男主是被撤职下降的时候，女主很少见地指责了他过河拆桥的嘴脸，他却表现出了毫不在意这件事的表情，还懊恼起给别的领导送的礼物太少了，可能会影响下一步升职，有这样的丈夫，女主也是蛮无语的，可是童年的经历注定了她不会像妈妈一样轻易抛弃这样的丈夫和家庭，所以结局一定是悲剧
官太太们之间的戏份其实真的特别精彩，短小精悍，很想一看再看
男主最后一无所有地来到女主家门前，请求她和他一起去他心中那片宁静的泰国海滩，这是他遭受战争创伤后唯一心之所往的地方，女主当然拒绝了，其实我很理解她的心情，也理解男主的，他一边哭一边用力敲着心口说这里已经麻痹了不能呼吸了，没有你活不下去的心情谁没有过呢？年少时爱过的人，即使后来回头看不值得，当时毕竟是用力争取过想要永远在一起的，可是她却不要我，活着有什么意思呢，大概很多人都有过痛到恨不得拿刀拿枪给自己心口来一下的冲动，而这次编剧很自然地让这个军官随身配了一把枪
结局如果停留在这里当然也很好，但我并不觉得男主的一死再死就是多余，因为它再次重申了一遍男主即使在爱人面前自杀也换不来女主抛弃一切相随的悲剧，没错，即使男主这次已经离婚了（之前出轨曝光也没能离婚，只是被岳父发配到越南）也不肯相随，所以第二次死亡其实就是在进一步升华男主的悲情，可即使这样男主还是很爱她，把她的名字刻在手臂上，把她的相片踹在口袋里，临死前也是看着照片闭上眼睛。。。看到这里真的很想哭，可是又很清楚女主即使爱也无力跟随的无奈，她已经没有爱人的能力了，遇到爱也只想逃避
总的来说女主就是这么纠结的一个角色，你说她天真，当然不是，她很早就感受到了这个世界的冷酷；你说她世故，也不是，她从来就不肯向那些傲慢的官太太们低头说敬语；她实在是太不纯粹，才会有这样一个纠缠的结果。所以有些姑娘可能很恨她，觉得她是故意勾引男主，觉得她其实跟丈夫是一伙的，折磨男主只为换取自己下半生安逸舒适的生活，但即使她把男主整垮，甚至她因此当上新的将军夫人，我觉得她这辈子也不会快乐了，会的话，她看到照片就不会哭，这些眼泪并不会因为流出来而结束。就像官太太们说的，有这样一个男人对你说爱你可以为你去死，你真的不会跟他走么？虽然她人没跟着走，但心肯定跟着走了
男主呢就太纯粹了，大概是从小就太帅，导致娶的老婆背景太nb，顺风顺水的人生终于在战争中受到了伤害，于是就跟中毒一样，陷入了女主夫妇无意间布下的陷阱
嗯其实写到这里我还沦陷在宋承宪哭着说这里好痛已经麻痹了不能呼吸了没有你不能活的哀恸中，那种感觉只有经历过的人才会懂，所以他掏枪出来的那一刹那才会让人那么希望一切都戛然而止在那一刹，可是编剧太坏了一定要我们跟着更痛
这真的不是烂片

在午夜看《人间中毒》，江南夏天闷热的低气压娇宠着温柔神秘暗藏杀机的夜，万物寂静如初，嗅觉异常敏锐，影片的气息浓烈，调戏得我泪眼朦胧。
不是因为宋承宪大叔难得一露的腹肌、长腿、美臀和制服诱惑，或者金大佑导演的镜头下大尺度的情爱场景，或者女主角那张我见优伶的脸，虽然那张脸确实非常的秀色可餐。
那么是什么呢？这份浓烈的气息，是什么呢？是孤独和距离，那份自上帝把人类从伊甸园赶出来后，就深入骨髓的，人与人、人与自我、以及人的理智与情感、欲望与存在之间难填的沟壑以及这种分离所造就的难解的孤独。
1969年，越战英雄金镇平从越南立功归来，盛夏的阳光明媚，战争的创伤在潮湿闷热的暗林中蜷缩着。一场纵情声色的宴席中故事展开，男主角独坐一隅，像一团阴影。他有一个还不错的家庭，妻子性感而开朗，很难得的有种不带烟火气的世俗味道。岳父大人身居高位，加上自身条件优秀，自然也是前途灿烂。可他是一个不轻易允许自己快活的男人。尤其在战争之后，他意识到自己，死亡启发了他对自己短暂生命的觉悟，他感到身不由己，知道自己的孤独和与世隔绝，还有无能为力——所有这一切都使他的特殊和孤寂的存在成为无法忍受的监禁。可他又必须扮演一个负责任的丈夫和英雄的角色，你不能说他在假装，但是越是如此，在他的沉默里，就越发可以旁观出那种无所适从的无助以及孤独的忍耐包容。他严肃的与这个世界虚与委蛇着，却又急需以各种各样的的方式，同他人或周围世界结合在一起，否则他就会疯狂。
这时候，女主角出现了。挂满鸟笼的走廊，氤氲的雾气，这个女人有张柔弱的脸和懵懂的神色，低了头不说话，肉体与灵魂放佛在两个世界。童年的经历、少年的遭遇、报恩式的婚姻和幼稚的丈夫，她也在忍耐和孤独中活着。童年真是每个不快乐人的永恒噩梦，从孩童时起的练习，使得忍耐成为她的习惯，她自然而然的拉开了与自己的距离。这种安全的距离，使她无需努力奔逃和承受失败失望，她的内心始终有个自恋的孤独孩子，无法真正爱人以及同他人统一。可是这种人，在爱情里真是天生的高手，她不是不懂伦理道德，却用一种天真的恣意和对世界游离放纵自己。并且，因为这种看自己和看他人一样的距离，她还对人有着一种天然的同情，这女性的同情气息，更增加这种诱惑的杀伤力。所以，在被刀架在脖子上时，她只是淡淡的说，“我没关系，别伤害他”。真是，一片幽香冷处凝，冷处偏佳。
高处不胜寒，孤独的高处，遇到了，更难以割舍了。
于是桃色泼墨般的淹没了一切。于是一个惊慌失措，一个赴汤蹈火；一个放荡天真，一个欲罢不能。借由彼此肉体的靠近，以实现对距离的突破和融合的达成，放佛终于能够回到伊甸园里，那时候亚当还没有失去肋骨，他和她都是完整且圆满。
但也只是仿佛罢了，绯闻的爆发并没有像传统的故事那样，而是男主角主动打破了所有表面的平衡。他以为这个女人是他丢失的那条肋骨，却不知道，在他的孤独和她的孤独之间，什么也没有。“没有爱你爱到那个地步”，在他提出一起逃离的时候，她这样说。
他和她毕竟不同，他是狂暴疯狂的越狱者，而她则是积极麻木的隐匿者。他的爱没能让她从那段安全的距离中走出，她的爱也不曾补给他释放出的生命力量。所以，最后，他一个人去了越南，身败名裂，最后死在越南。而她，拿着照片痛哭失声，却也只能沉默的活下去。
这不是一个有力的爱情，它疲软到支撑不起任何一次激情，以至于影片的情爱镜头美则美矣却感受不到色情。这个电影故事也不算精彩，却能让人嗅到那么些熟悉的气息，勾连出每个人身上都暗藏的隐秘。
我喜欢的作家弗洛姆在《爱的艺术》中这么总结爱情：“爱情的存在只有一个证明：那就是双方联系的深度和每个所爱之人身上的活力和生命力。这也是我们所能看到的爱情的唯一成果。”弗洛姆一生经历四段爱情，不知道他是否在他的关系中是否发现了这部电影中主人公们至始至终没有握住的，活力和生命力。
爱情诡异难测，我们以为是良药，但总是成毒药。

人间中毒 绿茶婊的标准教材 赤果果勾引 医院吃🍰让男人一直端着 让男人帮带耳环 每次想你“插的花”都傻笑 沉默 只能听到呼吸的沉默 球场与众不同不说话 眼神交流 让男主觉得she is special 她懂我 缝衣服时说是老公要求 你真觉得一个男军官精通女性时装到指定开背款式的地步 重点在裁缝讲后她没有不安 而是对镜子撩自己头发 那是得意自恋 舞会被别人搂着 眼睛一直看男主 男主五味杂陈上钩 女主去男卫生间找男主 走上跟前 男主被勾引强吻 吻后主动离开 后女主当着自己老公男主老婆面偷传纸条 这种行为内容是啥都无所谓 “我想摸你的手 为什么我的心跳很快 是伱拉着我的手才这样嚒？” 从一个13岁就是已婚妇女口里说出来 然后不用说开始崇拜男人 依旧称呼上校 老公被安排出差 她不让男主进门 “觉得这样不好” 下一句肯定是“我也非常想你” 接下来的剧情都不用想 漂白自己已婚非处身份 什么被强迫 没对比 你是我唯一（重点在演技）加之寄人篱下成长背景 这女人是伴猪吃老虎登峰造极型 本质爱财势 如开篇不关心自己受伤只在意耳环没了 最后男猪为她死 按她的话她非常爱 外加婆婆同意她改嫁 为个毛线球没嫁他 反而成了将军夫 另这男人精神有点小问题想挣扎出现有生活 把劲全使她身上了/ps 凡使唤男主想要男主做的只说前半句 此外一贯先打击 再谅解 再面无表情肢体勾引 进而语言崇拜 bitch 鉴定完毕