什么动机去创作这样一个电影?
故事起源于去非洲旅行,真的去马达加斯加。因为风土人情让我们产生很奇妙的想法,刚开始只是一个框架,来到马达加斯加又产生许多东西,解决了我们很多困惑。从非洲回来之后创作国内的剧本。
电影的叙事解构,还有平行世界的相扣,是如何选择这种美学方式的呢?
一开始没想用这种,慢慢走向,慢慢生长到那个方向。
这部影片中臆想的表达,消失的路、场景的戏剧,当时运用到这些场景,有没有考量?
首先感谢演员,都是很棒的话剧演员。当然有思考,我们想保留这个人物最真实的情感,所以用了这些场景。
这部电影完成之后,是想让观众自己揣摩人物关系的吗?
我们想有各种可能性的尝试,电影中能看到的东西就是我们想要表达的,能影响生活,能有些思考都是好的。
我从电影中看到双雪涛的感觉,片子的思路和双雪涛有没有思路衔接?双雪涛的作品对您有没有什么影响?
我个人看了许多作品,双雪涛也看了,我很喜欢。从双雪涛的作品看到对家乡的怀念、喜爱。
2017年5月18日
来到神奇的马岛拍摄过半了,心情很复杂。我们基本每天都会从一个城市开车前往另一座城市,每天在路上边走边拍,每天拿下行李再打包行李,每天和不同的路人说你好和再见。从首都安塔那那利佛-安齐拉贝-安布西特拉-哈努马法纳-安巴拉沃,今天我们将会到达伊萨鲁;来之前因为知道拍摄环境艰苦,要下泉水,要骑摩托,要背着徒步包上山、走雨林,下荒漠,所以买了一个月量的避孕药每天吃,怕大姨妈让我不能专注和投入。但是吃药的这些日子,我的情绪起伏非常大,突然嗨了突然不想说话了又或者突然大哭起来。这里真穷啊…光着脚丫的小孩子满街跑,见到我们就伸手,什么都要,连垃圾袋空水瓶都要,听导游说他们可以用来做他们的足球。这一路上碰见的我们都尽力给予他们可以给的,然后看着他们笑的那么灿烂心里真是又苦又甜。今早天还没亮、波陪着我登上了一座特别高的山,他们准备航拍,说实话走到今天我的腿酸痛一蹲一起小便都比较费劲,我没想到上去了最后也安全下来了,以后你们如果能看到这个镜头千万不要以为是直升机拉我上去的哟。好了,继续向南。
电影的前面非常写实,“实”到有点无聊,毫无美感,我甚至看到困了,直到平行空间里的女主站在舞台,念了一段话剧《第四面墙》的台词,语句极其优美,还是写实但却有了戏剧的张力……从这里我开始进入剧情。看到最后结尾得有点猝不及防,我懵了。但仔细捋了一下(并非十分认真),也看了一下影评,直到第二天我在地铁上突然闪过女主和小孩的一个画面才想通了那是一个怎样的故事。
以为真实的却是虚幻的平行世界。真正的现实是一个初中女生受到流氓围堵,男同学见义勇为救了她却被捅死了,她长大后背负着这段记忆,经历了结婚到离婚,再躲到了去鹿场断绝社交。当两个虚幻的平行世界相互影响互相打碎、现实世界042号鹿走失,她意识到了自己要去面对这段记忆,于是去了男同学曾经向往的马达加斯加,最终和这段往事和解,完成了自我救赎。
在第一个平行世界里,男同学在与流氓打斗时划伤了女主的脸,缝了十几针并在脸上留下了疤痕,女主躲在鹿场“与世隔绝”,男主当上了厂长过着富裕的生活但因愧疚一直在等女主。
在第二个平行世界,男主为救女主而误杀流氓被判刑,出狱后被歧视一直过着流浪的生活,最后她找到已经结婚又离婚的女主,质问她怎么可以忘了他,最后他将女主枪杀了并自杀。
第一个平行世界里,女主惩罚自己,把自己想象成受害者,也是她最希望的结局,她在臆想中给了男主很好的身份和生活。
而第二个世界更接近现实一点,女主也许对自己结婚有了家庭充满罪恶感,觉得自己不配得到幸福,最后把惩罚的权利交给了男主,杀了自己。
第一个平行世界的女主看着另一个平行世界的自己被杀自己也流下了血,并在现实中(第三个平行世界)醒来,犹如一场梦……
电影里女主一句台词:“日子过久了就会有意外”,而每一个平行世界就是一种意外,有着不同的结局。
故事看明白了,但电影中的“第四面墙”的概念还是不理解——舞台有三面,第四面墙就是舞台和观众之间的这一面。
还记得刚看到海报时,我想过,这也许是讲共生关系的电影? 因为看起来,男女主是用同一把枪同归于尽的状态(后来发现虽则是有这么个含义,却不是我以为的那个样子)。 电影的前三分之二,可以用“离奇”来形容(就不剧透了,这部电影值得你去影院观看),我就一直等着,想看看导演究竟怎么把这不可思议的故事给圆回来。 结果,竟然还真给圆回来了,还圆得不露声色、合情合理、荡气回肠。 在电影的后三分之一部分,我怀着一种被女主的伤痛和自我救赎撞击到的复杂心情,一边流泪,一边在心里大呼“高级”。
据说这部电影入围了两个电影节,可是却没有拿到重要奖项,其实我还挺想问问为什么。 个人觉得它值五颗星,值得普通观众为它去影院。 我甚至认为,导演和主演可能都没有意识到,他们究竟创作了一部多么优秀的电影作品。 这里必须得提一句,我其实很少这样夸奖一部电影。 好的电影,一是立意,二是文本,三是技术,然后是表演音乐服化道那些。 有些电影,文本和技术不足以承载好的立意(某名导一直存在这个问题),还有一些电影却是相反,文本和技术都很好,就是立意很一般。 而我认为,这部《第四面墙》,立意,文本,技术,表演,都有了。 我尤其喜欢男演员的表演,在他身上,我看到秦昊早期文艺电影里的影子。非常棒。 就这部电影扑朔迷离的风格来说,能成就如今的效果,剪辑师功不可没。 这部电影,看起来是讲寻找丢失的真实自我,重新认识自己的故事,是讲走出过去的伤痛,完成自我救赎的故事。 实际上呢,它是在告诉我们: 1、人生如梦。 从更广阔的角度来说,人生就是一场梦,一场可以自编自导自演的梦。 2、真实的生活和梦境之间,也许并没有那么严格的区隔。 3、你以为的自己,可能并不是你以为的样子。 4、必要的时候,人的潜意识会迸发无穷的能量,用遗忘、改装、凝缩、象征、意外、疾病等各种方式,只为保护内心世界的完整性,让生活可以继续,让美梦可以继续。
在年末看到一场有坚持、有层次的电影,感觉很治愈。
平行世界与心理迷宫,如果用类型片的方法来拍,都可以很好看。但张翀导演任性地按自己的想法走,一开场女主长时间沉默劳作的镜头,中间《4:48的精神崩溃》独白,以及真的跑到马达加斯加去拍。可能很多人不喜欢这种“文艺范”,佛山地区的排片少得可怜,下周每天只有一场,距我三十多公里外,还不如去广州方便。
我个人倒是很喜欢这种主动完成拼图的观影过程,连线互动时导演几次提到心理现实主义,但俗气的我还是愿意做现实主义解读。我觉得这是一个自我疗愈的过程:一个人为自己死了,自己却过着毫无价值的人生,辜负了牺牲者,这是自己的过错,应该要为此担责,所以羞愧、所以让牺牲者重现,追讨并杀死自己。我还特别愿意把师父理解为解开女主心结的动因,师父是第一个和女主说话的人,师父说鹿因为长相不好会自闭,给她留下“年终奖”,把鹿走失的原因揽在自己身上,这些,都打破了女主“心墙”。也是在师父第二天出现后,女主真正走出了院子,开始寻找真实记忆,也找回了等待原谅的父亲。
王紫逸还挺帅的,两重故事里完全不一样的感觉。刘陆爆发力好强,不愧是演过孟京辉戏剧的演员,她在《吉祥如意》里的表演也让我印象深刻。
如果下周末有排片,就去二刷,毕竟我错过了开头两分钟。
平行世界的另一个自己,可能就是你内心想象过的样子,也许好,也许不好。
因为年少时的一场意外和双亲的事故,悲痛欲绝而远离人群,脸上的伤疤让你失去信心,不愿意与人交流,但这不是评判一个人好与坏的标准。
伤疤也许可看作是平行世界另一个自己的情感外化,她的母亲去世,父亲再婚与自己断绝来往,离婚后自己的孩子大年三十见都不到面,她很痛苦,也很孤独。现实世界里丢失的鹿,是被排斥的那一个,离群,仿徨,但不见得痛苦。
平行世界里的刘陆马海双双归西,脸上的伤疤不见了,马海也从来都不是纺织厂的老板,也许这一切都是刘陆内心世界的臆想,因为十几岁的遭遇和父母离世的关系,让她崩溃又无助,马海早在20年前就消失了,也许是死了。
当平行世界消失之后,两个世界交织在一起,像是现实与梦境的重叠,真实又魔幻。
从马达加斯加首都出发,自驾徒步一共860公里,你可以看到戈壁、雨林和猴面包树,最后到达海边。
无论是去哪儿,无论是做什么,都是一个破墙的过程,每个人心里都会有痛苦的地方,学着破除这堵墙,让自己看到墙后的美好,也许就是新生。
电影是影像和语言的艺术,电影里的光影和色调很美,演员们的表演也很棒,而且也值得多看两遍。
SIFF 2019/ 9.0。意料之外的惊艳,绝了。
今年上影节意外发现的一个非常有趣的文本,与戏剧范畴的片名相映衬,影片形式带有一定舞台感,如同看了一部心理现实主义实验小品。打破第四面墙,三个平行世界,刘陆和马海面对面坐着探讨梦境与现实、体验与间离,未曾想人生还在朝着更加不可知的方向驶去。然后这部小文艺片还真的去了马达加斯加拍摄。
意料之外的欢喜一直沉浸在痛苦中 以为没有伤疤的生活就能更好 然而并不是对我来说的释然大概是我自己的理解但是却很好
22SIFF,形式上有点玩味,因为今天刚刚看完大江健三郎的《个人的体验》,所以免不了会把本片中的平行宇宙情节与小说里的多元宇宙联系起来。两个宇宙在一个时间节点分叉,引出不同人生轨迹。影片处理得像话剧,演员表演和台词不是特别口语化或者说不够自然而然,到是容易让人想起戏剧舞台的第四面墙。除此之外,影片值得惊喜的是运用影像勾勒心理,顺畅自然,故事完成度较高。
刘陆自己就是那条走丢的鹿,梅花鹿的出走,引向了奇异迷乱,如纺织线混杂交错的诡谲时空。故事有想法,一场与过去自己的和解,可惜影像呈现稍弱,但有野心。
幸福蓝海艺联 时空变幻,人生有着不同可能?
形式包装花哨的心理片,可是在意象与手法上都太空洞苍白。超现实的梦境,丢失的鹿隐喻父亲,但这些始终都是浅显的符号堆砌的,麻烦导演把《穆赫兰道》看个130遍,不是整一堆看似文艺的台词就可以的。所涉及到的女性、东北工业等议题也是背景板而已,没有什么深入的东西。女主还是在《吉祥》里的表演更好一点。
前看「Roubaix, commissariat central, affaires courantes」+ 重看「Frenzy」-1Day;前看「Miss Holocaust Survivor」
将“机遇之歌”用臆想奇幻的形式表现,并融合先锋舞台剧风格,其实还是讲的走出过往悲伤和内心孤独的故事。有点味道。
#SIFF22#正如片名及片中对其片名意义的阐述,整部电影就在制造这神秘的“第四面墙”,也制造出界限模糊的视听。不断地在真实与虚幻,现实与幻想之间来回试探,反复摸索。虚实之间的割裂也恰如编剧对平行时空的解释——当做出选择的时候只有一个成立,另一个则会消失。强调「心理」与「精神」层面,从创作及文本上来看这个片子非常新颖,其影像化的呈现也算出色,但包容度低,节奏也过于缓慢。
很棒的心理现实主义作品,故事,镜头,音乐以及表达融合得很好,并且不故作高深,属于娓娓道来却一步步将观看者引入核心之地,再出来时无论释然或者失落,都映射着自己的理解和人生。必看。
剧本固然有其设计性,用语言与想象展现现实世界与精神世界的边界,用舞台空间的第四面墙打破平行世界。一场关于“选择”的碰撞:我们无法看到未来的另一面,更无法检验每道选择的正确性。编导对真实世界做了减法,用平行世界和选择的双重世界做了加法,道出梦魇和自我疗愈的宿命感。那头同样冲破第四面墙(铁丝网)的小鹿是否也和大陆一样冲出心墙?刘陆这么多年第一部大女主长片,挺好。
#2021.144#星典影城#北京#看完确实有点云里雾里,像散文一样的对话台本。马达加斯加宣传片,私心认为她可能没有真的去过,因为现实往往并不会如此如意,马达加斯加旅行之路更像是刘陆的心灵磨练之路、释怀之路,她最后还是走到了海边,看着玩耍的小孩,笑了出来。另外,喜欢导演送观众的一句话:希望你们能像观众一样看待自己的人生,豁达释然,能与过去和解。
总还是有些想法,刘陆与马海的N种可能。只是执行上还是太舞台感一些,话剧一样,反而有点造作。作为一个平行世界的故事,讲述方式却选择的不是类型式的,而是更艺术片式的,多少会有点累。
东北老铁不只是热爱海南岛,赤道附近的岛都在射程范围内。
其实今天下午那场刘陆就坐在最后一排,一身白衣,帆布包,匡威,气质不错
人家养鹿的都有年终奖,我那个狗逼公司什么都没有
东北美食+北京式贫嘴,最后混搭一个马达加斯加奇观。比起电影更像一个舞台剧,考验演员功力。比预期中好一点。
看不懂。这应该是电影考级项目,不是娱乐大众的电影。
魔幻现实主义