爸爸去哪儿2

综艺电影最可怕的一点，就是非要打着电影的幌子，贩卖综艺节目。其实老老实实把自己的东西，叫《爸爸去哪儿2大银幕放映版》就好了，为什么非要叫什么“大电影”呢？这就导致大家都拿电影的标准去评判你，结果发现你连正常的电视综艺节目水平都不到。这就尴尬了。一期本来3个小时的节目，压缩在一个半小时左右，最后当然呈现出来的就是个半成品。孩子再可爱，大家看得不过瘾，游戏都是电视版玩剩下的，诚意在哪儿呢？应该管《爸爸去哪儿2大电影》叫《诚意去哪儿了？》，这才符合这部所谓电影的内容。最后煽情的阅读信件桥段，low不说，还有一种黔驴技穷的即视感。吴镇宇不去参加演出，总算姜是老的辣，守住了一位电影演员最后的良知。跨行这种事真是不能随便做，不然露怯就露到姥姥家了。这样下去，还会有人想看《爸爸去哪儿3大电影》吗？真以为同一个招式能打败中国观众三次？这次的票房不如预期，已经说明问题，醒醒吧，芒果台！

吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！吃相太难看！

正所谓有什么样的国民，就有什么样的政府。有什么样的观众，就有什么样的电影。 这个品格低下的电影最核心的受众群体：就是那些渴望过上“上层”社会生活而不得的“包法利夫人们”。 平心而论，就作品而言我非常喜欢《包法利夫人》，也非常喜欢福楼拜笔下的“艾玛小姐”。 但是在TG土地上的 “爱玛小姐” 们面目却尤为可憎：“爱玛“受过教育，热爱美，崇尚真挚的爱情。中国布尔什维克版的她们人云亦云，年轻的时候向往小鲜肉，岁数大了就去跳广场舞，向往赵忠祥和芮成钢的肉体，她们欲望强烈，资质可怜却不自知，天然就觉得就应该有一个霸道总裁来滋养她们，她们抱怨老公赚钱少，杰宝短，她们也不爱看书，不能独立思考，离开了群体就无从辨别是非，聚在一起就依靠动物性活着。她们就是妇女版的流氓布尔什维克，这个傻逼视频就是她们窥视中国“上层”社会，和她们心目中理想化的婚姻家庭生活的欲望投射。 所以不怪导演也不怪制片人，这是品格低下的市场所决定的。

一开始会以为这是插播赵忠祥的动物世界，电影也确实利用这个方式引出内容，不过这刚提完交配，立刻转变为爸爸去哪儿，感觉内涵不浅啊，确实，人乃高级动物，没交配，哪来这群萌娃。如果这一段放在第一部讲长隆之行的感觉还有点契合，放在这里不伦不类的，反正成也赵忠祥败也赵忠祥。

可能本来就对《2》的真人秀节目没有那么大的关注，比起第一部的新奇感和好感，第二部显然弱了许多。吴镇宇父子缺席，幸好，这不会成为他最烂的一部电影！李锐自然还是来了，这一次可不是村长，是岛长了，因为他们一群人来到了斐济岛，李锐卖萌好受不了啊，啊哈哈。

爸爸们挑战了高空跳伞，又挑战海底喂鲨鱼，还要挑战荒岛生存，感觉为个节目“牺牲”挺大，这不是常人能接受的啊。某人说他都敢，好，我拭目以待，不过，我会心疼的。女人是不是总在矛盾，既希望自己的男人披荆斩棘冲在最前面当英雄，却又害怕他受一点点伤害。大人常常说希望宝贝快点长大，其实长大不好玩，无论是孩子还是大人，我就总希望我的小侄子不要长太快，最可爱的还是小时候，等你大了就离我们远了。有时候我多想小我2岁的妹妹可以小我20岁，最萌的年纪最讨喜，而且还能任我揉捏，跟玩具似的，哎，现在是一抱难求啊。

这群孩子的“戏份”很不平均，因为有的太“抢戏”了。感觉曹格两个最不独立最爱哭最矫情，回想第一部林志颖的kimi也是，难道这是台湾小孩的通病？感觉多多以后很适合演苦情戏，那种表情，不知是自然的还是演出来的，但眉宇间就是有一种不像她这个年龄有的愁苦感觉。另外的小孩则比较被忽略。有个疑惑，为何经常看到里面小孩在挖鼻孔，痒？我小时候会不会这样？记得小时候觉得挖鼻孔和放屁都是一种很丢脸的事情，虽然内心懂正常人都这样，但还是觉得很跌份儿，还记得小学有一次跟朋友在一起玩的时候，不知谁先开头问了“你会不会挖鼻孔”这个问题，然后两人赶紧都一副“这种事离我很遥远”地否认了。真作啊！

对于综艺电影，我还是那个观点，只要演员不是被逼着拍的，观众不是被逼着买票的，这种你情我愿共享欢乐的事情没必要一副人神共愤的样子，何须抵制，不喜欢就不要买单罢了，有人会觉得带着孩子去看乐趣无穷呀！