时间旅行者的妻子2022

最初是因为男主看的这部剧（分歧者的four），后来发现这是一部不错的剧，虽然没有看过小说，但看过电影版，电影版比较唯美，电视剧版更加细腻。

但改编成电视剧，问题也随之而来。时间旅行者这种类型电影电视剧用的挺多，我看过韩国一部剧《明天和你》是韩版时间旅行者的妻子，同样在收视率上惨遭滑铁卢，韩版我觉得很好看，纪录片式的风格，比较文艺。HBO这版剧情挺细腻，只是文艺的风格加上本身有电影朱玉在前，太容易拿来比较，男女主随着剧情发展形象完全可以接受，就是造型上如果可以将男女主打扮的更帅和更美，或许也可以提高收视和人气，剧里他们两人妆发随意了点，男主脸上总是油油的，女主妆容也挺简单，女主外形上可以在温柔一点会更好，她的五官看起来太强势。剧情上，本以为一部可以讲完，但其实有第二部，结果还被砍了，知道编剧是夏洛克的编剧时，就在想如果可以像夏洛克一样，用三四集结束或许观众就有耐心看下去了。和前面所说的韩剧《明天和你》一样，文艺片的电视剧风格容易让观众世失去看下去的耐心，如果将一集时间拉长内容更加紧凑，用三四集讲完这个故事，或者一季限定剧结束，也许会更好。

虽然编剧想将亲情友情和爱情都细致刻画，但冗长的剧集以及剧情又花了大量的时间描述男主裸体穿越中的故事，这些都消耗了观众的耐心，并且又在爱情的刻画上少了点两人相爱的细节，仿佛儿时的女主和男主更般配，等到他们真正在年轻时相遇后总有种被未来注定会结婚的命运牵着走的感觉，仿佛他们并不深爱彼此，只是命运告诉他们一定会在一起，他们在一起最合适，缺少了为什么只有女主会是时间旅行者的妻子，而其他女人不行的理由，这个理由不是宿命论的必然，而应该是情感上独一无二的唯一，或者是作者想告诉大家真爱也需要磨合。男主裸体多的场面就剧情来说有点宣兵夺主，虽然也体现了男主穿越时赤身裸体的尴尬。但裸体场面多容易降低剧情的文艺和唯美。

男主和女主演技还是挺细腻的，男主每一个年龄阶段都做到了各有不同但内在却又统一，同时看了他的白莲花度假村，同样是滚蛋角色，但时间旅行者里就感觉是假滚蛋真好人，白莲花里就是假好人真滚蛋，文戏演的挺细腻的，很感人。女主也不错，虽然形象上和电影版不是一个风格，但演老年人的状态挺好的，就是感觉面部表情眼神少了点柔美。

虽然剧版有瑕疵，但整体还是挺好看的，第二季被砍真的很遗憾。第一季是一个开端，埋了很多伏笔，第二季才是所有感情的升华。只可惜没有第二季了。

一方是14年的等待、152次邂逅。。。一方是不期而遇来自未来的爱人。。。。命中注定的情人。。。I am your future wife. 男人穿越时间的特性让观者时常看到这家伙一丝不挂的状态 literally…. 身材真哒相当不错哦 导演巧妙的利用平静愉悦的音乐和男女主对话推进故事的进展，如此填补男主时间旅行者跳脱时间线这个先天缺陷。。。与此同时男女主问答以及各自自述一步一步讲述男主幼年丧母、自我成长、接受命运以及与命中注定女人相遇相恋的心路历程。 ps 男主以及小演员对于各个年龄阶段心理演绎相当到位，特别是命中注定悲剧发生的无可奈何，痛苦无助 让人心疼 断足的梗绝对是个败笔 绝望的结局不一定要一个绝望的爱情 In essence, this is a lov story...anyway.

两个16岁的男主自己搞自己，老爹推门进来，两个孩子都吓一跳是不可能的，如果穿越的那个是以前的自己，那么现在的自己已经知道老爹会进来。如果穿越的是以后的自己，那么穿越过来的会知道。原著里可没这种傻缺的情节。

然后我尼玛还要写满140个字才能发布。

就这么点事怎么编140个字？

还能写点什么才到140个字？

好像已经很久没有因为一部剧集产生写影评的冲动。目前这部HBO Max新剧的播放进度仅是5/6，而我作为一名彻底的原著党，已经忍不住想来写下自己对它的喜爱。

高中三年里不知重读了多少遍人民文学出版社那个封面很“小言”的版本，以至于自己动手包的书皮都被摩挲得起了毛。打动一个少女的一切它都包括——伪科幻的外衣下，是“我爱你，永永远远，时间没有什么了不起”；对芝加哥这个遥远的城市的描写，令人神往的生活方式，糅合了音乐、诗歌、纸艺的气息。09年的电影版有我爱的Rachel妹子——钦定“时间旅行者的妻子”，但Eric Bana和我想象中的Henry相去甚远，他太精致文弱，有希腊雕塑般的美感，却不像是原著中那个会如野兽奔跑的时间旅行者。更不用提电影时间所限，太多书中的细节无法展现，结尾更是删去了最为催泪的重逢和Henry的信，令我怨念已久。

这版剧集刚出消息时我就在豆瓣上标记了“想看”，但直到播出了第四集才兴趣缺缺地找来——没有报任何期望地去看，却收获了太大的惊喜。

魔法特毕竟是魔法特。虽然太多的DW粉和曾经的Sherlock第一季狂热爱好者我本人对他意见很大（不是），但不得不承认，没有比他更适合改编这个故事的人了。原著里用17世纪诗人夸尔斯的诗句来描述Henry和Clare的爱：

时间、场所、际遇、死亡都无法让我屈服/我最卑微的欲望是最少的移动。

书中最令人印象深刻的，就是Henry被时间任意甩动的无力感下，Clare坚如磐石的等待和陪伴。他无法决定自己的去留，可他与她之间的爱情是紧紧牵住他的绳索，是万有引力，使他不至迷失在时间的茫茫宇宙中。剧集细腻而深刻地挖掘出了Henry的内心，虽然这个故事不是关于“时间旅行者”而是他的妻子，Henry却不再是个简单的工具人。魔法特花了很多力气去表现Henry年少时的脆弱放纵和他的成长，他的酗酒、厌世与自弃，是在Clare的出现后逐渐消失的，她逐渐成为让他“最少移动”的那个稳定的点。而Clare也不再是图书馆“重逢”便立刻深陷与年轻Henry爱情的傻白甜女孩——她心心念念的，是草地云雀屋的草坪上那个年长的、头发灰白的Henry，而“原谅”是他们在时空“顺序”里的爱情的第一步。

第二集的录音带对话是目前已播出的五集中最令我感动的改编，Clare随口问出的那个问题，早在她出生前就被Annette回答，录音带让这两个女人隔空相见并对话。Annette告诉她：Just get the hell on with it. Henry为这句话笑了出来，随即掩面而泣。”It’s just a while”，但就像第五集中他所说的，过去是没有杀死你的，未来是必定会杀死你的，而唯一重要的只是他们所拥有的这个“现在”。

原著为人所诟病的一点是多少有些说不出的grooming气味（换成东亚语言就是养成系。第一集Henry和童年Clare的对话实在是太好笑的编剧自嘲：Why are you brushing your horse? I'm not BRUSHING her, I'm GROOMING her. 屏幕上的Henry一脸无奈，屏幕外的我捶桌狂笑）。剧集在当下的改编其实是有些“危险”的，所幸魔法特的一支笔（或者我应该说，一块键盘？）竟然能把这一点处理得巧妙。老年的Clare说：what does a decent man say, 当你未来的妻子以13岁的模样，问你她会是你的谁？书里的描写停留在少女Clare的哭泣：我以为你的妻子会是我。而剧里的Clare说：A decent man lies of course. 我太喜欢这一段的改编了，少女Clare和中年Henry的对手戏演绎也太棒了。

说到演员，Rose妹子应该是很多人看这部剧的原因。原著里的Clare在我心中是Rachel那样的精致富家女孩儿，外表纤弱内心坚强的艺术家，Rose则似乎更“健康”了一些——但看完五集，我已经被她征服了，或许正是这样的生命活力牢牢牵住了不断被时间吸走的Henry。老年Clare的扮相和表演让我惊喜，童年和少年的两个小演员选角也很优秀。而男主的两个造型简直太成功了——完完全全是我设想中Henry的样子，更别提他那被影评人说“露得太多”的裸体。（是真正不少……）

从目前来看，第一季的6集完全不足以改编全书的故事，我猜final集会结束在他们的婚礼？情感更复杂深邃的婚姻故事，一人血书求HBO Max继续和魔法特合作拍下去！

看完剧版了，怎么说呢，如果你能容忍女主的“颜值”，且不会与电影版女主pk的话，还是能凑合一看的，剧情方面，小说我没看完（小说看起来很累，因为时间点都是乱序的，所以弃了），所以有些情节的合理性无从判断，我只能说，剧版男主的身材挺好😍。（因为时间旅行没法带衣服旅行，所以……）第一季就6集，只拍到了结婚，不知道是砍了，还是会有第二季。对这个故事感兴趣的可以看看，但是女主的颜实在是，哎……

很担心有没有第二季，目前看来编剧团队的水平过高，不知道能否在保留深刻主题的同时做到剧情的向下兼容，以让观众保持世俗层面的观看兴趣——在这一点上剧组上下都做得很好，你可以拿它当一部普普通通的爱情片来观看，三颗星的那种。而在我看来，这是一部由浅入深探讨哲学的伦理剧，哲学的历史进程便是担当此剧的主线进程，这一点绝非巧合。以下内容涉及剧透。

第一集。通过男主的童年遭遇解释了时空旅行的目的，这里展现出来一个贯穿全剧的现象：不同时期的自己抱着同样的动机在相同的时空里相遇，可以理解为一种需要不断回望的认知。随着时间带来的本体的成长，观察、理解、改变、接受，每一次回望的动机也在发生变化。在休谟看来，这些如同无根之木，因为知性囚笼里的经验认识以因果为前提，然而，因果本身只是习惯的产物，再然而，我们所发现的规律，本质上并不比这种基于经验的认知更高级。（这里有个自己驳斥自己的过程，最终也出现了对哥巴尼认知范畴的叙述，浅浅叙述，本体和实体互相之间没有辩证，只是通过本体作为成年人的心智压制实体作为孩童的感情来实现叙述，虽不至其义，但却至其美）因此在第二集中作为一种回响式的承上启下，编剧给出了黑格尔的答案：本相即表象之表象，一切基于表象认知的举措都是徒劳，现实本相不随个人意志的改变而改变，并且通过母亲宿命般的车祸事件反复加强了这一点的表现。

第二集。按照柏拉图的说法，我们的所谓现实世界是对理念世界的拙劣模仿，因此理念世界是比现实更加现实的世界，那么，每一次男主的穿越，实际上便是对他理念世界的实现，因此他在穿越中保留了本体的同时也获得了新的实体，在穿越后便成为了那个实体所产生的一种现象，这个现象同时又作为新的本体再一次对实体施加影响，如此反复。而在男主反复确认母亲的宿命之后，这一集便来到高潮部分，男主主体的妻子向她的母亲发出了穿越时空的提问，母亲也给予了自己的回答：爱情注定是悲剧性的。而后她饱含泪水的强调，请务必拥抱这样的悲剧，坦率的面对自己。（是不是有一种疼痛文学的既视感？疼痛文学没什么不好，但这里不是，这里的表现手法是用近乎崩溃的克制来“隐藏”巨大的痛苦，而不是简单粗暴的发泄悲情。这里肯定不会这么做，那一般都是剧终，编剧不想干了的时候）

第三集。有人说此剧两集便可封神，看到第三集已经感觉非常烧脑，别担心，女主也受不了了，于是在这一集里开始疯狂作死，闭着眼睛开汽车。之后，侥幸存活的男主对她说：无论怎样，你的人生都是建立在你自己做的决定之上——假设我们如果改变过去，过去必然也会改变其未来的我们，但每一次洗牌，都充满了无法预知的危险，从责备到最后恳求她不要作死。（此集开始便以扑克洗牌为高潮的冲突部分进行了铺垫）这里是一个尼采提出的观点，女主的死亡表演是一种追求现实本相的行为，她试图追求的是一种确定性、符合性，认为结果已经预设，未来她能活着，说明此刻无论如何都不会死，但是尼采认为世界的目的一旦是确定的，那么我们的存在只有符合了它所定义的本质才是正确的，那么，生命的自由意志便会流离失所，就会失去开放性、多元化的可能性。因此男主极力告诫她，未来不可知，世界不可知，我们甚至连当下都没有全然的把握。

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